短劇內(nèi)行人通常需要觀看大量短劇保持行業(yè)敏感度，長期以來不免會感到審美疲勞，對短劇的質(zhì)量要求也逐漸拔高，很難再有追劇的快感。

但近期，小紅書短劇《白夜花園》的出現(xiàn)還是讓內(nèi)行人狠狠驚艷到了。

這部短劇上線 48 小時，全網(wǎng)討論量已破 4000 萬。

“酷拽女盜賊 × 天才盲女作家”的雙女主設(shè)定、反轉(zhuǎn)拉滿的懸疑劇情，就在小紅書悄悄出圈，成為了不少用戶的“年度寶藏短劇”。

有人說它很像電影《小姐》，既有女性雙向救贖的情感濃度，又有直擊現(xiàn)實的深度，更有觀眾連夜刷完全集，直言“被兩個女生的雙向守護(hù)感動到破防”。

今天，我們就來扒一扒這部短劇。

01.

她們在黑暗中互為彼此的眼睛

《白夜花園》的開篇設(shè)定便拉滿戲劇張力。

一個常游走在黑暗中的小偷施然，從小為了生計被舅舅逼迫盜竊；而盲女天才作家香雪，看似錦衣玉食，實則是一個被丈夫曹歌困在豪宅里的“籠中鳥”。

施然潛入香雪家那晚，本想順走一些財物，卻意外撞破了這個家最骯臟的秘密。

她發(fā)現(xiàn)曹歌一直以來都在剽竊香雪的作品、頂替她的作家身份，將榮譽(yù)與財富據(jù)為己有，甚至將情人方琪帶回家中，在香雪的眼皮底下偷情。

那一刻，施然發(fā)現(xiàn)自己眼前的這個女人，不是高高在上的富家太太，而是和自己一樣在黑暗中孤立無援的靈魂。

在香雪得知曹歌的陰謀后，懇求施然做她的眼睛，幫她拿回原本屬于自己的一切。

這一場意外盜竊，將這兩個身份懸殊、命運(yùn)坎坷的女人牢牢綁定。

起初，這只是一次各取所需的交易。施然要錢，香雪要一雙能看清真相的眼睛。

但隨著劇情的推進(jìn)，這筆交易逐漸升華為了兩個無法選擇命運(yùn)走向的女人之間的雙向救贖。

施然潛入曹歌的辦公室?guī)拖阊┱谊庩柡贤?、假扮身份離間曹歌與情人方琪、甚至以身犯險當(dāng)曹歌的“槍手”來收集證據(jù)；香雪則用溫柔與包容，救贖了施然漂泊的靈魂，讓她第一次明白，自己不是天生的小偷，也能擁有光明未來。

劇情整體在雙方陣營各自的算計與陰謀中逐漸推進(jìn)，但這部短劇真正抓住人心的，是算計之下兩個女性之間悄然滋長的真心。

這份于絕境中生長出的女性情誼，及其對壓迫性結(jié)構(gòu)的反叛，讓內(nèi)行人不禁聯(lián)想到樸贊郁的電影《小姐》。

電影中，貴族小姐秀子與女賊淑姬，一個被困于深宅當(dāng)聯(lián)姻工具，一個游走底層卻靈魂純粹，二人從互相試探、算計到彼此信任，最終聯(lián)手逃離那個吃人的時代。

這兩部作品均為雙女主設(shè)定，充滿懸疑、反轉(zhuǎn)，它們的核心都在表達(dá)女性在時代、社會的壓迫下如何互相救贖、追尋自由。

在電影《小姐》的原著作品《指匠情挑》（也被譯為《荊棘之城》）的扉頁中有這樣一句話：“那個時代，女人只有四個歸宿 —— 深宅、賊窩、收容所、精神病院。”

而《白夜花園》的故事，就仿佛是這句話在當(dāng)代社會的映射。

劇中的香雪被囚于丈夫用她的作品版權(quán)費換來的豪宅里，險些被丈夫誣蔑精神失常送入精神病院；而施然從小被舅舅帶入賊窩般的生存狀態(tài)，成為了人人喊打的過街老鼠。

她們的困境，本質(zhì)是男權(quán)社會下的無奈 —— 女性的才華、勞動與身體自主權(quán)，仍在以更隱秘的方式被侵占、被挪用。

曹歌竊取的不僅是香雪的文字，更是她對外言說的身份、獨立存在的價值與被社會認(rèn)可的資格。

他將香雪困在豪宅里，讓情人方琪時刻監(jiān)視著她的舉動，唯有如此，她的才華才能“安全”地為他所用，她的反抗才能被輕易定義為精神失常。

這種操控，與《小姐》中秀子被姨父囚禁于深宅、被迫朗讀淫穢書籍以供男性收藏家賞玩的設(shè)定，形成了殘酷呼應(yīng)。

她們都在用一種被規(guī)定的“殘缺”身份，來服務(wù)于一個男性主宰的剝削體系。

同時，施然被家庭逼迫犯罪，更是揭露了底層女性的艱難。

香雪與施然的聯(lián)盟，本質(zhì)上是兩種被邊緣化的女性的結(jié)合：一種是被迫“失明”（被剝奪話語權(quán)）的精英女性；一種是在生存線上掙扎、深諳社會陰暗規(guī)則的底層女性。

她們用彼此的眼睛，看清了事實的真相；用彼此的手，撬開了囚籠的鎖。

而《白夜花園》結(jié)尾雙女主的勝利也并非簡單的善惡有報。

曹歌最終死于自己為香雪設(shè)下的陷阱，是一種充滿象征的正義，它告訴我們，剝削者最終會被自己賴以剝削的邏輯反噬。

而香雪與施然，一個通過眼睛手術(shù)走向物理光明，一個通過承擔(dān)罪責(zé)走向法律意義上的清白與新生。

她們并沒有像《小姐》的結(jié)尾那樣逃向一個虛幻的烏托邦，而是站在曾經(jīng)埋葬自己的廢墟之上，各自贏得了重新定義自己的權(quán)利。

這比任何浪漫化的私奔，都更貼近當(dāng)代女性尋求解放的路徑，而這種解放它關(guān)乎的是法律的、經(jīng)濟(jì)的、身體的，以及內(nèi)心深處的真正獨立。

這里還不得不提到劇集的另一神來之筆。結(jié)尾，在香雪與施然身陷殺害曹歌的風(fēng)波時，女警張警官即使看透了背后的真相，卻依然參與了女性間的救贖，girls help girls 的立意再一次被拔高。

02.

雙女主到底在誰手里更香？

從去年愛奇藝的橫屏短劇《以她之韌》、聽花島的《引她入室》等作品中，我們發(fā)現(xiàn)女性互助的議題不斷被不同類型的短劇演繹，雙女主的設(shè)定也不斷流入市場。

而這些雙女主題材短劇的走紅，也再次驗證了一個短劇類型新的流量密碼。

相信許多觀眾都有疑問，為什么短劇敢拍出這種性張力拉滿、情感深度爆表的女女關(guān)系，而長劇和電影卻總是以“閨蜜情”淺嘗輒止呢？

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，長劇與電影對雙女主題材的謹(jǐn)慎，核心是源于審核與市場的雙重壓力。

一方面，作為早已被嚴(yán)格規(guī)范的視聽產(chǎn)品，長劇、電影的審核標(biāo)準(zhǔn)更細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)，涉及雙女主的題材常被從嚴(yán)把控。

另一方面，長劇、電影的投資成本高、抗風(fēng)險能力低，投資方更傾向于市場主流題材。

因此為了保障能順利過審、保障票房或播放量，很多作品不得不修改劇本、弱化雙女主線、加入男性角色，甚至改變核心立意。

近年來不少雙女主長劇，看似是并肩成長，實則核心圍繞男主，甚至出現(xiàn)雌競劇情。

電影領(lǐng)域的雙女主題材則多為小眾文藝片，難以進(jìn)入主流市場，更不用說登上院線與觀眾見面。

相比之下，短劇投資低、創(chuàng)作靈活，即便受眾較窄，也能通過精準(zhǔn)投放更貼近年輕網(wǎng)絡(luò)語境的表達(dá)，獲得更大的探索空間。

它可以通過一個意味深長的對視、一句雙關(guān)的臺詞、一次指尖無意劃過手背的觸碰，來完成所有無需言說的情感傳遞。

這種留白與隱晦，恰恰給予了觀眾最大的解讀與想象空間，也讓角色之間的情感顯得更加真實而澎湃。

03.

小紅書短劇憑什么出圈？

能誕生《白夜花園》這樣能將雙女主、懸疑、救贖等元素拍到極致的短劇，平臺才是真幕后玩家。

2025 年 1 月，小紅書正式入局短劇賽道。這個后來者如何在這片競爭激烈的紅海市場中翻出新的花樣，這是許多從業(yè)者都很關(guān)心的問題。

其實，紅鏡短劇計劃從誕生之初就沒想過走流量跟風(fēng)的老路。

作為一直扶持新銳導(dǎo)演、推廣先鋒電影的平臺，F(xiàn)IRST 為小紅書帶來的不僅是創(chuàng)作資源，更是“尊重創(chuàng)作本身”的理念、拒絕迎合快消的制作邏輯。

紅鏡短劇計劃不干預(yù)創(chuàng)作者的核心表達(dá)，一心為其提供技術(shù)支持與創(chuàng)作自由，試圖推動整個短劇行業(yè)的生態(tài)革新。

半月前，小紅書推出的短劇作品《貪吃蛇》就以實景拍攝 +AI 后期來打造電影級的視覺效果、“鍋姨”劉丹與陳天明等“喜人”演員形成的演員陣容、以女本位敘事突破犯罪類型短劇的邊界，打動了那些對套路化短劇感到疲憊的觀眾。

觀眾自發(fā)在小紅書發(fā)布觀后感筆記，直呼這部短劇“夯爆了”、“電影級水準(zhǔn)”。

這種“電影級質(zhì)感”就成為了小紅書短劇最鮮明的標(biāo)簽。

相較于其他平臺單純追求“爽感”的快節(jié)奏短劇，顯而易見，小紅書的作品十分注重構(gòu)圖、光影與配樂的打磨，每一個鏡頭都兼具美感與氛圍感；劇情鋪墊扎實、情感層層遞進(jìn)，它給觀眾帶來的不再只是“爽”。

除此之外，自身的社區(qū)生態(tài)則是小紅書短劇的最大流量優(yōu)勢。

作為核心種草社區(qū)，小紅書擁有龐大的年輕活躍用戶，能輕松實現(xiàn)“上新 —— 發(fā)酵 —— 種草 —— 拉新”的完美閉環(huán)，這是其他平臺無法比擬的。

其他平臺用戶看到短劇推薦后，往往需跳轉(zhuǎn)至專門 APP 觀看，轉(zhuǎn)化路徑長、易流失；而小紅書用戶刷到種草筆記、劇情片段后，可直接在平臺內(nèi)觀看完整劇集，轉(zhuǎn)化路徑極短。

小紅書平臺的筆記、話題、標(biāo)簽等功能均能成為短劇的傳播路徑。

用戶可通過短劇同名話題找內(nèi)容，也可通過發(fā)布劇評、二創(chuàng)視頻等吸引新用戶，同時演員也能在社區(qū)內(nèi)與觀眾互動拉近距離，打造“離場感”。

這種社區(qū) + 內(nèi)容的模式，讓短劇既能實現(xiàn)流量爆發(fā)，又能沉淀長期口碑。

而除了電影級質(zhì)感與社區(qū)生態(tài)的優(yōu)勢，小紅書在短劇賽道的體系化布局，也為其持續(xù)突圍奠定了堅實基礎(chǔ)。

2025 年 1 月，小紅書官宣短劇頻道正式上線，緊接著，平臺順勢加入短劇春節(jié)檔的流量大潮，一口氣上線 100 部免費短劇，相關(guān)話題總瀏覽量超 4.59 億，快速打開了在短劇市場的知名度。

但小紅書也清楚地認(rèn)識到，僅憑一己之力難以在短劇賽道持續(xù)競爭。因此采取了開放合作的策略，與聽花島等頭部短劇廠牌達(dá)成合作。

這種策略既能豐富小紅書自身的內(nèi)容供應(yīng)，也能借助合作方的資源與創(chuàng)作經(jīng)驗，進(jìn)一步提升平臺短劇的整體質(zhì)量與行業(yè)影響力。

當(dāng)然，目前小紅書的短劇業(yè)務(wù)尚且還存在一些有待優(yōu)化的地方，比如短劇頻道的片量尚未形成規(guī)模、尚未實現(xiàn)個性化推薦功能，用戶的觀看體驗還有提升空間。

但不可否認(rèn)的是，小紅書憑借“精品化內(nèi)容 + 社區(qū)生態(tài)閉環(huán) + 開放合作”的組合拳，已經(jīng)在競爭激烈的短劇賽道走出了屬于自己的差異化道路。

而《白夜花園》、《貪吃蛇》等作品的成功，便是最好的例證。

內(nèi)行人認(rèn)為，當(dāng)下短劇行業(yè)越是內(nèi)卷，就越需要《白夜花園》這樣有質(zhì)感的作品。

同時，也希望更多類似于紅鏡短劇計劃的平臺能為優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作者提供扶持，推動行業(yè)向健康可持續(xù)的方向發(fā)展。

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