曾經(jīng)有專家和學者呼吁人們閱讀通俗文學作品，認為很多通俗文學作品被忽略了。其實閱讀通俗文學作品應該有所選擇，而不能眉毛胡子一把抓，以免浪費太多的時間。到底應該閱讀哪些通俗文學作品呢？

并不是所有的通俗文學作品都是好的，也不是所有的通俗文學作品都能進入讀者的視野。古代的一些通俗文學作品是可以閱讀的，不管是樂府詩歌，還是唐傳奇、宋話本、明清小說，都可以閱讀。只是閱讀官方欽定的所謂嚴肅文學作品，并不能讓人眼界大開，甚至很多人讀多了以后，覺得沒什么意思，只是作家在構建語言的迷宮和故事的迷宮，讓讀者去破譯，而讀者又沒有那么多的時間去解讀，就覺得這樣的文學作品只是在炫技，并沒有什么實質(zhì)內(nèi)容，甚至根本不貼地氣。就好像一個人經(jīng)常吃大餐，吃多了以后就逆煩了，需要吃一點家常小菜。何況很多所謂的嚴肅文學作品并不是大餐，只是打著大餐的幌子，其實里面沒有多少內(nèi)容。嚴肅文學作家總是喜歡寫一部老少咸宜的作品，而且讓每個人都能讀懂，似乎這樣的作品是人性的鏡子，人們在這面鏡子里照見自己的人性。構想當然是好的，但寫出來就出現(xiàn)了意義的畸變，完全指向了某一種意義。并不是他們不用功，也不是他們沒有認真修改，而是語言容易產(chǎn)生意義的畸變。讀者在閱讀的過程中容易產(chǎn)生誤解誤讀，總是喜歡讀自己喜歡的內(nèi)容，而對于不喜歡的內(nèi)容，卻往往視而不見。即便如此，很多讀者仍然認為自己讀懂了，而不是泛泛一讀。讀通俗文學作品也是如此，因為語言沒有那么文雅，也沒有追求廟堂上的禮儀文化傳播，而只是搞了貼地氣的描寫，當然讀者覺得比較真實，甚至讀進去就出不來。

讀古代的通俗文學作品，容易讓人產(chǎn)生共情。即便是一首簡單的樂府詩，也能讓人一讀就懂，并不是查閱資料之后才能讀懂。事實上，很多詩歌是高雅的，并不是通俗的，很多人必須查閱資料才能讀懂，不然就不理解詩意。并不能說一看就懂的詩歌就完全是好詩，只能說這樣的詩歌是貼地氣的通俗詩。詩歌本身就是高雅的，不僅有語言的創(chuàng)新，而且有格式的創(chuàng)新。宋代的詞也是如此，能夠三言兩語就點到人的心里，那么詞作家就算有很深的寫作功夫。詞比起詩來，更為通俗，但難以擺脫“詞為艷科”的傳統(tǒng)。六朝志怪小說給人們提供了一個視角，從直觀的角度認識世界，似乎能夠吸引人。因為人們都有獵奇的心理，尤其對于鬼狐仙怪的描寫，似乎充滿了無限的興趣。唐傳奇有了小說的雛形，宋話本基本上就是長篇小說。這些通俗文學樣式都可以吸引人，至于元代的劇本和明清的長篇小說，就更是蔚為大觀，完全可以當成通俗文學作品來讀。不管是關漢卿的《竇娥冤》，還是王實甫的《西廂記》，都算是通俗文學作品，不管是《三俠五義》，還是《啼笑因緣》，都算是通俗文學作品。不管是鴛鴦蝴蝶派的作品，還是官場黑幕小說，都算是通俗文學作品。讀通俗文學作品的讀者沒有太大的壓力，也不用去查什么工具書，只需要借助簡單的注釋就能讀懂，甚至根本不用看注釋，直接讀原文就能讀懂，沒有太多的文字障礙。

讀通俗文學作品，沒必要非得有深厚的文化學養(yǎng)，直接讀就可以了，感覺有意思就讀下去，感覺沒意思就換一本，沒人強迫人們閱讀。有人喜歡讀愛情類的小說，有人喜歡讀城市文學作品，有人喜歡讀網(wǎng)絡小說，有人喜歡讀簡單的詩詞，有人喜歡讀小故事、小笑話。閱讀的內(nèi)容不同，產(chǎn)生的效果也不同。沒人來衡量這種閱讀效果，只有讀者自己知道，可是讀者也沒有搞量化的記錄，只是知道自己讀了哪些書，甚至過一段時間就全都忘掉了，但在閱讀的時候，很可能感覺愉快，因為獲得了新的知識，了解了新的事情，當然也看到了很多他人的生活。雖然這種事情和生活是虛構的，并不是作者做了原原本本的記錄，但讀者仍然感覺到十分真實，主要還是邏輯的真實，情感的真實，而不是事件的真實。以前革命年代，人們的文化水平不高，很多宣傳抗日的劇目在街頭上演，有街頭戲劇，有一分鐘小說，可以鼓舞人們的斗志。后來十七年年創(chuàng)作的文學作品也大多通俗易懂，有的寫土改，有的寫抗日斗爭，有的寫國內(nèi)戰(zhàn)爭，都在歌頌正面的形象，即便塑造了高大全式的人物，也仍然可以吸引不少人。但這樣的作品有著天然的缺陷，那就是高大全式的人物是英雄，永遠死不了，而那些反面形象，卻很容易在人民的斗爭中死掉。強調(diào)了人民斗爭的重要性，但很容易忽略現(xiàn)實問題。

當代的作家寫的作品大多比較通俗，起碼能讓人看懂。也有一些作家搞嚴肅文學創(chuàng)作，總是追求技法，追求高雅，卻往往脫離地氣，沒有人間的煙火氣。至于網(wǎng)絡小說，大多虛構得離譜，總是用離奇性的情節(jié)吸引讀者，以滿足那些獵奇的讀者。倘若把網(wǎng)絡小說改編成網(wǎng)絡短劇，就要復制網(wǎng)絡小說的成功。當然也只有賺了大錢的網(wǎng)絡小說，才可以改編成網(wǎng)絡短劇。一分錢不賺的網(wǎng)絡小說，沒有資本愿意投入，也沒有任何資本家愿意將這樣的小說轉(zhuǎn)化為網(wǎng)絡短劇。民間有很多通俗文學樣式，有說相聲和演小品的劇本，有彈詞的劇本，有京劇的劇本等等，還有一些樸實清新的兒歌，有人們隨手寫的書信，有人們偶爾吟誦的詩歌。閱讀能力差的讀者不妨讀一讀簡單的詩歌，讀一讀中外的童話，隨著閱讀層次的提升，讀者會感覺到內(nèi)心知識充盈，出口成章。倘若能把這種閱讀保持下去，活到老，讀到老，那么讀者就會獲得很多知識和文化，也能夠閱讀那些高雅的文學作品。有通俗的作品在趣味和情操方面比較低級，甚至為了吸引人，搞無底限操作，應該予以封禁?？墒腔ヂ?lián)網(wǎng)平臺以流量取勝，總是認為流量多的文學作品就是好的，而流量少的文學作品一般是不好的，就會被排斥。但流量少的并不一定是差勁的小說，很有可能是讀者有問題，因為很多讀者都是閑人，都在找刺激，卻不知道小說能夠表達什么樣的文化。

應該讀那些能夠讀進去的小說，不管古典的還是當代的，都可以拿來閱讀，但一定要品析一番，能看進去就看，看不進去就換一本，沒必要非得絞盡腦汁看一本書，也沒必要在讀書過的過程中感受到太大的困難，起碼不至于很難受。隨著閱讀量的增多，讀者就有了一定的鑒別力，能夠看那些以前看不懂的小說了，也能夠欣賞沒有什么流量的好的作品了。