作者丨嚴(yán)佳志

每當(dāng)提及書(shū)法藝術(shù)，總有一位師長(zhǎng)的身影在我心中愈發(fā)清晰，他便是——江蘇省著名書(shū)法家汪寅生先生。從初識(shí)時(shí)的傾慕不已，到如今二十余載的執(zhí)禮求教，先生于我而言，是書(shū)法道路上的引路明燈，更是人格修為上的精神標(biāo)桿。今日，便想以弟子之視角，與大家共賞先生的筆墨風(fēng)華，細(xì)數(shù)那些藏在點(diǎn)畫(huà)間的匠心與溫情。

徽州文脈育風(fēng)骨，筆墨生涯映初心

先生生于安徽休寧齊云山下，這片浸潤(rùn)著徽墨清香與千年文脈的土地，賦予了他與生俱來(lái)的文化底蘊(yùn)。他字昱輝、朱木，號(hào)徽州人，齋名齊云山房，每一個(gè)名號(hào)都承載著對(duì)故土的眷戀與對(duì)文脈的敬畏。作為南京大學(xué)中文系的高材生，先生兼具文人的儒雅與學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)，畢業(yè)后深耕新聞采編領(lǐng)域數(shù)十載，從江蘇人民廣播電臺(tái)的資深記者到高級(jí)編輯（我在華西村工作時(shí)，曾寫(xiě)過(guò)一百多篇新聞稿件，經(jīng)先生之手修改后，在江蘇廣播電臺(tái)對(duì)外發(fā)稿），從江蘇省新聞高級(jí)職稱(chēng)評(píng)審委員會(huì)委員到全國(guó)百佳新聞工作者，在筆墨之外，更以文字記錄時(shí)代、傳遞溫度。

但真正讓先生聲名遠(yuǎn)播的，仍是他窮盡半生求索的書(shū)法藝術(shù)。自1979年投身書(shū)法活動(dòng)以來(lái)，先生始終秉持“軟硬兼施”的藝術(shù)追求，既是江蘇省硬筆書(shū)法的創(chuàng)始人和領(lǐng)軍人物，也是毛筆書(shū)法領(lǐng)域的業(yè)界翹楚。如今，他身兼江蘇省直書(shū)法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、江蘇省硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)終身名譽(yù)主席等諸多頭銜，作品入選《澳門(mén)九九回歸中國(guó)名家書(shū)畫(huà)集》《江蘇書(shū)法50年》等眾多大型畫(huà)冊(cè)，更被水立方、周恩來(lái)故居紀(jì)念館、江蘇省美術(shù)館等海內(nèi)外知名機(jī)構(gòu)收藏，這份沉甸甸的榮譽(yù)，正是對(duì)他藝術(shù)成就的最佳詮釋。

二十載親炙教誨，筆墨之外見(jiàn)真章

我與先生相識(shí)二十余載，至今仍清晰記得初次見(jiàn)面的場(chǎng)景。彼時(shí)我對(duì)書(shū)法一腔熱忱卻不得法門(mén)，先生沒(méi)有絲毫名家架子，而是在我的辦公室鋪開(kāi)紙筆，從柳體的起筆收鋒教起，耐心指點(diǎn)“心不靜則筆不端”的真諦。這二十多年來(lái)，無(wú)論是寒來(lái)暑往的臨帖時(shí)光，還是困惑迷茫的創(chuàng)作瓶頸，先生曾經(jīng)的教導(dǎo)總能讓我想起來(lái)便會(huì)撥云見(jiàn)日。汪先生常說(shuō)：“練字先練心，寫(xiě)字如做人?！痹谀暇┑凝R云山房里，人們總會(huì)看到他揮毫潑墨時(shí)的專(zhuān)注神情——握筆時(shí)沉穩(wěn)有力，運(yùn)筆時(shí)行云流水，收筆時(shí)從容不迫。每次見(jiàn)到他，他總會(huì)一邊示范一邊講解：“臨帖要‘由不像到像’，再‘由像到不像’，既要以最大的功力打進(jìn)去，更要以最大的勇氣打出來(lái)”，這些浸潤(rùn)著半生經(jīng)驗(yàn)的箴言，早已成為我學(xué)藝路上的座右銘。

筆墨有神韻，線(xiàn)條藏筋骨，章法見(jiàn)天地

若問(wèn)先生書(shū)法最動(dòng)人心魄之處何在？于我而言，是那兼具筋骨與靈性的線(xiàn)條，是那渾然天成的章法布局，更是那“不夸張、不巧設(shè)、不媚俗”的純粹風(fēng)骨——正如中國(guó)書(shū)協(xié)副主席言恭達(dá)先生對(duì)他的盛贊，先生的書(shū)法，是真正扎根傳統(tǒng)、源于本心的藝術(shù)表達(dá)。

先生的線(xiàn)條，是力與美的完美交融。觀其楷書(shū)，線(xiàn)條剛勁挺拔如松柏立峰，起筆收鋒精準(zhǔn)利落，筆筆見(jiàn)筋骨；賞其行草，線(xiàn)條流暢婉轉(zhuǎn)似流水奔川，枯濕相溶、剛?cè)嵯酀?jì)，每一筆都飽含情感張力；品其隸書(shū)，線(xiàn)條古樸厚重若摩崖石刻，藏拙于秀、韻味悠長(zhǎng)。二十余年臨池不輟，他將硬筆書(shū)法的精細(xì)結(jié)體融入毛筆創(chuàng)作，讓線(xiàn)條既有“鐵畫(huà)銀鉤”的勁健，又有“綿里裹鐵”的溫潤(rùn)，寥寥數(shù)筆，便勾勒出漢字獨(dú)有的氣韻神采。

先生的章法，是情與理的和諧共生。他深諳“意在筆先”的真諦，無(wú)論是書(shū)寫(xiě)陶淵明的田園詩(shī)意，還是李白的豪邁情懷，總能讓字體風(fēng)格與文辭意境完美契合。長(zhǎng)篇巨制則疏密有致、氣脈貫通，字與字、行與行之間顧盼呼應(yīng)、錯(cuò)落天成；小品佳作則靈動(dòng)精巧、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，于尺幅之間見(jiàn)天地之大。記得有次見(jiàn)他書(shū)寫(xiě)一幅作品給我時(shí)，筆墨隨文辭起伏，時(shí)而濃墨重彩，時(shí)而輕描淡寫(xiě)，通篇一氣呵成，竟讓人在筆墨流轉(zhuǎn)中讀懂了蘇軾的曠達(dá)與灑脫。

先生的筆墨，是雅與俗的辯證統(tǒng)一。他的作品沒(méi)有故作高深的炫技，也沒(méi)有趨炎附勢(shì)的媚俗，而是以“天然去雕飾”的追求，讓書(shū)法回歸大眾審美。無(wú)論是捐贈(zèng)給南京青奧會(huì)的二十幅精品，還是贈(zèng)予普通書(shū)法愛(ài)好者的習(xí)作，每一幅都飽含誠(chéng)意，既有著文人書(shū)法的雅韻，又有著貼近生活的溫度，這正是先生“書(shū)法要服務(wù)大眾”理念的生動(dòng)踐行。

薪火相傳守初心，翰墨飄香潤(rùn)無(wú)聲

如今先生已年過(guò)七旬，卻依舊保持著每日臨帖幾小時(shí)的習(xí)慣，硯田筆耕不輟，還堅(jiān)持為青少年書(shū)法大賽擔(dān)任評(píng)審，致力于書(shū)法文化的普及與傳承。2023年，他向南京市檔案館捐贈(zèng)《墨語(yǔ)心境·汪寅生書(shū)法篆刻藝術(shù)作品集》，將半生心血化作文化財(cái)富，這份對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與對(duì)社會(huì)的擔(dān)當(dāng)，更讓我肅然起敬。 二十載追隨，先生教我的不僅是筆墨技法，更是“踏實(shí)做人、潛心學(xué)藝”的人生哲學(xué)。他的書(shū)法，是線(xiàn)條的藝術(shù)，是章法的學(xué)問(wèn)，更是人格的寫(xiě)照——如高山般沉穩(wěn)，如流水般從容，如清風(fēng)般純粹。

自從我回到老家濱海工作之后，先生每天早上都會(huì)雷打不動(dòng)的發(fā)來(lái)有關(guān)＂早安＂的書(shū)法對(duì)聯(lián)。值此筆墨傳情之際，愿先生藝術(shù)之樹(shù)常青，翰墨飄香永續(xù)。也愿更多人能走進(jìn)先生的書(shū)法世界，感受傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，在點(diǎn)畫(huà)之間體悟初心與堅(jiān)守，在筆墨之中遇見(jiàn)更好的自己。