李煜是南唐中主李璟的第六子，本名李從嘉，天性浪漫，才情卓絕、醉心經(jīng)籍，工書(shū)善畫(huà)、通音曉律，尤擅填詞。

史書(shū)說(shuō)他“豐額駢齒，一目重瞳子”，生有圣人之相，可相較于朝堂上的爾虞我詐，他卻偏愛(ài)獨(dú)處一隅，只想做個(gè)“鐘隱”——一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的隱者，守著江南的煙雨，寫(xiě)盡一生的溫柔。

原本，他作為老李家的老六，并無(wú)繼承皇位的可能，可是造化弄人，當(dāng)他的兄長(zhǎng)們先后離世，那頂沉重的皇冠最終還是落到了這位文藝青年頭上。

五代十國(guó)，北方亂成一鍋粥，但南邊相對(duì)來(lái)說(shuō)較為穩(wěn)定，作為文藝發(fā)燒友，李煜即使登上了皇位，依舊不改初心，終日沉迷于詩(shī)酒與情愛(ài)，將朝堂之事拋諸腦后。

身為一國(guó)之君，耽于享樂(lè)，偏安一隅的他，肯定不算稱(chēng)職；但作為一個(gè)詞人，他前期的詞作已顯露出驚人的天賦與細(xì)膩。

那時(shí)的他，詞風(fēng)清麗，如江南三月的杏花春雨，筆下多是宮廷宴飲、兒女情長(zhǎng)，字里行間流淌著南唐特有的柔媚與安逸。

而在他的繁華夢(mèng)里，有兩位女子占據(jù)著最核心的位置：大周后娥皇，與小周后女英。她們是一對(duì)姊妹花，也是李煜生命中最重要的紅顏知己，更是他筆下那些動(dòng)人詞作最直接的靈感來(lái)源。

大周后娥皇比李煜年長(zhǎng)一歲，是李煜的元后，一位驚才絕艷的女子。她通曉史書(shū)，善歌舞，尤工琵琶，曾重譜盛唐失傳的《霓裳羽衣曲》。

她與李煜的結(jié)合，是真正的靈魂伴侶，是文學(xué)與藝術(shù)的知音。兩人“鏡里并肩，共畫(huà)娥眉”，度過(guò)了一段堪稱(chēng)神仙眷侶的時(shí)光。李煜曾寫(xiě)下諸多詞句，記錄兩人之間的甜蜜與繾綣。

只是天妒佳偶，婚后十年，娥皇病重，纏綿病榻。李煜衣不解帶地在病榻前照顧，親自喂藥，日夜祈禱，卻無(wú)法阻擋死神的腳步

就在這段愁云慘淡的日子里，一位少女常入宮探望病重的姐姐，也走進(jìn)了李煜的視線——她就是娥皇的妹妹，后來(lái)的小周后女英。

女英當(dāng)時(shí)正值豆蔻年華，既有姐姐的風(fēng)華，又帶著少女獨(dú)有的天真與嬌憨。在愁苦的宮廷氛圍中，她的出現(xiàn)，如同一抹亮色，出現(xiàn)在李煜的生命里。

或許是命運(yùn)的安排，或許是情感的空缺，李煜與這位名義上的小姨子漸漸走到了一起。

病榻旁的探病，漸漸變成了兩人私下的約會(huì)。李煜的御花園，成了他們幽會(huì)的場(chǎng)所。

只是恩愛(ài)情深的結(jié)發(fā)妻子病體沉重，花前月下的李煜，內(nèi)心有時(shí)也充滿了矛盾與掙扎。

他既無(wú)法割舍對(duì)娥皇的深情與責(zé)任，又難以抗拒那份洶涌而來(lái)的心動(dòng)。這份愛(ài)戀，因而只能是隱秘的。它不能言說(shuō)，無(wú)法示人，只能在深夜，借朦朧的月色為掩護(hù)，悄然進(jìn)行。

那是一種混合著愛(ài)欲、愧疚、刺激與不安的復(fù)雜情感。也正是在這樣的情境下，他寫(xiě)下一首被譽(yù)為“艷詞”的《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》。

它不是寫(xiě)給天下人看的華章，而是一個(gè)君王詞人在情與理、愛(ài)與愧的夾縫中，最私密、最真實(shí)的心跳記錄。

《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。

刬襪步香階，手提金縷鞋。

畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一晌偎人顫。

奴為出來(lái)難，教君恣意憐。

“花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。”

“花”是盛放的繁花，象征著青春與美好；“月”是朦朧的月色，藏著隱秘與溫柔；“霧”是輕柔的薄霧，增添了幾分朦朧與神秘感。一個(gè)“籠”字，用得極為精妙，既寫(xiě)出了輕霧籠罩月色、繁花的朦朧之景，也寫(xiě)出了兩人幽會(huì)的隱秘之感——仿佛這份感情，也被這輕霧籠罩著，不敢被世人看見(jiàn)。

開(kāi)篇一句，便用三個(gè)經(jīng)典意象，營(yíng)造出了一種朦朧、隱秘、曖昧的氛圍。這樣的夜晚，正是幽會(huì)的最佳時(shí)機(jī)。

一個(gè) "好" 字，道出了少女心中的期待與興奮。沒(méi)有絲毫的扭捏與羞澀，藏著少女奔赴愛(ài)戀的果敢與迫切，仿佛壓抑了許久的情感，終于在這個(gè)夜晚，找到了宣泄的出口。

那一刻，所有的顧慮、所有的羞澀，都被心底的愛(ài)慕所取代，只想不顧一切地奔赴自己心愛(ài)的人。

"刬襪步香階，手提金縷鞋。"這兩句是整首詞中最為傳神的描寫(xiě)。小周后為了不被人發(fā)現(xiàn)，只穿著襪子，手提繡著金線的鞋子，躡手躡腳地走過(guò)香階。

這個(gè)細(xì)節(jié)生動(dòng)地展現(xiàn)了少女幽會(huì)時(shí)的緊張與急切，也暗示了這段戀情的隱秘與危險(xiǎn)。李煜用簡(jiǎn)練的筆墨，將小周后的嬌憨與大膽刻畫(huà)得淋漓盡致。透過(guò)這十個(gè)字，讓人仿佛身臨其境。

“畫(huà)堂南畔見(jiàn)，一晌偎人顫”，歷盡“艱辛”，終于相見(jiàn)，小周后一頭撲進(jìn)李煜的懷中，身體還在微微顫抖。

“顫”，是激動(dòng)、是緊張、是長(zhǎng)久壓抑后驟然釋放的生理反應(yīng)，更包含了那份違背倫常、深恐人知的恐懼。這一個(gè)“顫”字，寫(xiě)活了人物的靈魂。

“奴為出來(lái)難，教君恣意憐”，這是全詞情感的高潮，也是最讓后人浮想聯(lián)翩的十個(gè)字。

少女（或借少女口吻的李煜）以嬌柔的口吻低訴：“我出來(lái)見(jiàn)你一面多么不容易啊，所以，就請(qǐng)你好好地、縱情地憐愛(ài)我吧。“

這句大膽而熾熱，情真意切，毫無(wú)掩飾，將長(zhǎng)久壓抑的情感洪流決堤般的渴望表達(dá)的淋漓盡致。

我們仿佛能看到小周后依偎在李煜懷中，眉眼含春、語(yǔ)氣嬌柔的模樣，當(dāng)真讓人浮想聯(lián)翩。

這首詞篇幅不長(zhǎng)，卻字字珠璣，句句動(dòng)人，將一段隱秘幽會(huì)的心事，寫(xiě)得淋漓盡致，既有畫(huà)面感，又有感染力，盡顯李煜“千古詞帝”的文字功力。

它沒(méi)有直白的艷俗之語(yǔ)，卻用朦朧的景致、細(xì)膩的動(dòng)作，將少女的嬌怯、冒險(xiǎn)的緊張、禁忌的誘惑，寫(xiě)得入木三分。

這便是李煜詞作的魅力，也是這首詞能流傳千古的原因。

只是這首詞也傳到了大周后的耳中，聰明的他哪還不知道自己的丈夫偷腥了。

他無(wú)法原諒李煜的背叛，也無(wú)法接受自己最疼愛(ài)的妹妹奪走了丈夫的心。至死，都不想見(jiàn)這對(duì)“男女”了。

世人為此多罵李煜荒淫無(wú)道、薄情寡義，可在我看來(lái)，李煜從來(lái)都不是一個(gè)合格的君主，卻是一個(gè)最真誠(chéng)的詞人。

他不懂得偽裝自己的情感，歡喜時(shí)便落筆成歡，愧疚時(shí)便藏于字間，悲傷時(shí)便泣血成詞。

而這份真誠(chéng)，也正是他能成為“千古詞帝”的核心所在。

大周后去世三年后，李煜不顧朝臣反對(duì)，立小周后為國(guó)后。八年后，南唐滅國(guó)，李煜赴東京。又兩年，李煜死于汴梁，小周后也隨之魂歸黃泉。