那是在長(zhǎng)白山拍《我的朋友安德烈》的時(shí)候，一場(chǎng)暴雪把劇組困在了山里。后來(lái)這段經(jīng)歷被他原封不動(dòng)地搬進(jìn)了電影里。有時(shí)候覺(jué)得挺有意思，一個(gè)導(dǎo)演的處女作，開(kāi)拍前先給你上這么一課——拍電影這事兒，計(jì)劃永遠(yuǎn)趕不上變化，你得有在雪地里徒步幾公里找救援的狠勁兒。

很多人知道董子健是從演員開(kāi)始的，少年影帝，一路順風(fēng)順?biāo)?。但真正想?dāng)導(dǎo)演的念頭，是在他讀雙雪濤那篇小說(shuō)時(shí)冒出來(lái)的。不是那種宏大的野心，更像是一種私人沖動(dòng)。小說(shuō)里有句話戳中了他：“我們都太渺小了，不配與這個(gè)時(shí)代做對(duì)手。”他說(shuō)他當(dāng)時(shí)在《刺殺小說(shuō)家》片場(chǎng)，反反復(fù)復(fù)看這句話，覺(jué)得這不只是東北少年的故事，也是很多普通人心里那股別扭勁兒——想跟生活較勁，又時(shí)常感到無(wú)力。

但把小說(shuō)變成電影，光有共鳴遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。最難的其實(shí)是做減法，文學(xué)里那些精妙的心理描寫，你沒(méi)法直接拍出來(lái)。他組了個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，磨了快兩年劇本。有意思的是，他們沒(méi)往復(fù)雜里寫，反而把一部分精力花在了“還原”上。不是還原小說(shuō)，是還原一種“不精致”的質(zhì)感。九十年代東北廠礦家屬區(qū)的氣味兒，少年人粗糲的對(duì)話，那種灰蒙蒙卻又生機(jī)勃勃的調(diào)子。他們甚至去找了很多老照片，研究那時(shí)候人們穿的秋褲是什么樣式，家里掛歷上印的是哪個(gè)明星。這些細(xì)節(jié)堆起來(lái)，時(shí)代感才不是一句空話。