戲劇繁榮

離不開理論研究

曲潤海/文

山西是一個戲劇大省，不包括全國共有的劇種，山西獨有的戲曲劇種就有50多個。這些劇種中雖然有一些已經死亡，成了博物館藝術，但多數還活在舞臺上，廣場上，盡管活得很艱難。研究它們的歷史與現狀，興衰的原因，預測和指導它們的未來與發(fā)展，是戲劇研究工作義不容辭的任務。

中國的文學藝術的鮮明的旗幟是為人民服務，為社會主義服務，因此它的創(chuàng)作總是緊緊追隨著時代。然而在50年中曾經經歷過多次政治波折，特別是受“左”的影響難以避免，因此我們的藝術道路是不平坦的，甚至付出過生命的代價?！度咸曳濉肥录?、趙云龍冤案，至今記憶猶新，心有余悸。這就使我們知道，緊跟時代，堅持現實主義，也并不是輕飄飄的差事，而是需要有膽有識的。

在我們的戲劇工作中，常常注意到了眼下的效果，而忽略長遠的思慮。眼下有戲看，有幾個好演員，就以為有了一切，而不去想一想戲從哪里來，演員從哪里來？這樣就忽略了藝術教育、藝術研究。豈不知沒有學校的教育，沒有專業(yè)化的培養(yǎng)，哪來的優(yōu)秀演員和優(yōu)秀創(chuàng)作人員？不注意研究，創(chuàng)作選材時如何去偽存真，去粗取精？創(chuàng)作過程中如何琢磨錘煉，精益求精？我們常講尊重藝術規(guī)律，而藝術規(guī)律并不是死板的條文，是鮮活的具有所謂“精氣神”的特殊規(guī)律，是體現在藝術創(chuàng)作藝術活動中的。如果我們只會拿條文套藝術創(chuàng)作，那就永遠不會有活生生的靈動的藝術品。因此尊重藝術規(guī)律，就要尊重藝術家的個性創(chuàng)作、動態(tài)創(chuàng)作。

我們山西現在處在“不是東西”的地位，其實也是一個具有個性的地位。我們“不是東西”，我們卻又大有東西。我們處在中華民族文化的搖籃里，保護、弘揚中華民族優(yōu)秀文化，這一塊地方的任務尤其重大。因此研究我們自己是當務之急。

我們省獲梅花獎的演員的戲基本不重復，是因為我們歷史上保留下來的東西多，加工整理的余地大。如果我們的演員演的戲都差不多，恐怕人家對我們就不會感興趣。然而我們卻不能就此止步，或者老這樣走下去。我們不能老吃傳統(tǒng)，我們需要與時具進的戲劇藝術。這就必須關注現實，關注社會。

我們“不是東西”，我們必須“了解東西”，看人家干什么，怎么干，做到“巧借東西”，搞好自己的“東西”。

藝術理論研究的目的，是為藝術改革、藝術創(chuàng)作、藝術教育、藝術管理提供理論依據，歸根到底是要推動藝術建設，藝術繁榮。前些年我們的黃河歌舞藝術打得響，是我們琢磨了當時的狀況，依據我們的特點和優(yōu)長，進行創(chuàng)作的。我們出了幾部比較好的現代戲和新編改編的戲，推出了一些梅花獎和文華表演獎的演員，也是根據我省戲曲的優(yōu)長，采取了“綜合治理”等辦法，收到效果的。這些都具有一定的理論色彩，盡管有過爭論。但是我們同全國一些地方相比，還有一定的差距。就全國的政府最高獎文華獎而言，我們省這幾年得了不少小獎，而沒有一個大獎。進而言之，整個梆子戲系統(tǒng)，也沒有一個文華大獎。這說明梆子戲系統(tǒng)有共同的難題沒有解決，如果我們省把這個難題研究透了，解決了，不僅對山西的戲曲藝術的發(fā)展是一大貢獻，對整個梆子戲系統(tǒng)也是一個不小的貢獻。

2002年7月27日