摘要：

市場(chǎng)規(guī)模：1月電視劇備案總量環(huán)比明顯下滑，行業(yè)整體呈現(xiàn)出去庫存、提質(zhì)減量的冷靜調(diào)整態(tài)勢(shì)。

視頻平臺(tái)動(dòng)向：騰訊、愛奇藝探索差異化劇集創(chuàng)作，優(yōu)酷、芒果TV無新備案。

制作公司動(dòng)向：以正午陽光、華策影視為代表的當(dāng)紅制作公司，其備案項(xiàng)目聚焦于各自擅長(zhǎng)的優(yōu)勢(shì)賽道，在調(diào)整期內(nèi)穩(wěn)中求進(jìn)。

類型賽道分析：市場(chǎng)呈現(xiàn)鮮明分化，都市等傳統(tǒng)大類收縮，各類型劇集通過結(jié)合社會(huì)情緒、選擇歷史或獨(dú)特題材尋求差異化定位，以應(yīng)對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和政策導(dǎo)向。

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電視�。�網(wǎng)絡(luò)劇）

市場(chǎng)規(guī)模

電視�。ňW(wǎng)絡(luò)�。﹤浒傅目倲�(shù)量從11月的約109部下降至1月的約84部，降幅明顯。

作為市場(chǎng)的主流賽道，都市題材的縮減10部直接影響了大盤的總量。

司法題材本月直接消失，緊隨其后的是傳記和農(nóng)村題材，均從5部跌至1部，跌幅高達(dá)80%。

但傳奇題材不降反升，涉案、革命、軍旅以及國家安全等主旋律題材保持與11月持平或增長(zhǎng)1部。

這表明年初市場(chǎng)進(jìn)入調(diào)整期，制作方在立項(xiàng)或備案上表現(xiàn)得更為謹(jǐn)慎，去庫存、提質(zhì)減量依然是行業(yè)主旋律。

圖源：德塔文科技

02

行業(yè)研判

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視頻平臺(tái)動(dòng)向

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分值得注意的視頻公司，如需了解更多詳詢我司。

圖源：德塔文科技

愛奇藝備案《斬神》

愛奇藝備案的新劇《斬神》改編自番茄小說頭部IP《我在精神病院學(xué)斬神》（作者三九音域），目前以確定由南派三叔操刀劇本。原著在現(xiàn)代都市背景中融入中西神話設(shè)定，講述主角林七夜率領(lǐng)“夜幕”小隊(duì)，為守護(hù)大夏文明，與源自克蘇魯神話的異質(zhì)神明展開對(duì)抗的故事。此次立項(xiàng)契合愛奇藝近年來“擁抱年輕群體”及“內(nèi)容差異化”的發(fā)展方向，有助于平臺(tái)打造東方奇幻新標(biāo)桿，搶占年輕男性市場(chǎng)。

圖源：豆瓣

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制作公司動(dòng)向

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分值得注意的視頻公司，如需了解更多詳詢我司。

（1）正午陽光備案《開盤》

正午陽光備案的《開盤》改編自網(wǎng)絡(luò)作家祈禱君的同名小說。劇集以房地產(chǎn)行業(yè)為背景，講述女主角張微重返職場(chǎng)后，從集團(tuán)最沒落的市場(chǎng)部起步，通過因材施教重整團(tuán)隊(duì)，在土地拍賣、商業(yè)博弈中帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)逆襲的故事。

正午陽光素以描繪大時(shí)代背景下的行業(yè)變遷與群像奮斗見長(zhǎng)（如《大江大河》）。《開盤》通過房地產(chǎn)這一具有時(shí)代痛點(diǎn)與話題性的切口，展現(xiàn)行業(yè)幾十年的興衰沉浮，實(shí)際上是將其擅長(zhǎng)的“年代劇敘事”移植到了都市職場(chǎng)領(lǐng)域，這無疑屬于正午陽光的優(yōu)勢(shì)賽道。相比于純粹的情感劇，這種帶有商業(yè)色彩的職場(chǎng)劇更能發(fā)揮其在劇本厚度和制作質(zhì)感上的長(zhǎng)板。若執(zhí)行得當(dāng)，該項(xiàng)目有望對(duì)其都市劇產(chǎn)品線的豐富與升級(jí)產(chǎn)生積極影響。

圖源：豆瓣

（2）華策影視備案《我們的少年時(shí)代2》《警校生》

《我們的少年時(shí)代2》是2017年熱播青春校園劇《我們的少年時(shí)代》的續(xù)作。新劇故事重心從棒球轉(zhuǎn)向籃球與樂團(tuán)，講述了在籃球社面臨解散危機(jī)之際，四位性格迥異的少年林清源、顧晨陽等，在廢棄倉庫建立秘密基地，通過籃球競(jìng)技與音樂夢(mèng)想的交織，實(shí)現(xiàn)自我救贖與團(tuán)隊(duì)重塑的故事。雖然IP號(hào)召力在7年后略顯存疑，但續(xù)作開發(fā)有助于將“我們的少年時(shí)代”從一個(gè)單一爆款，升級(jí)為一個(gè)可持續(xù)的青春劇品牌，為華策在青春校園內(nèi)容市場(chǎng)建立長(zhǎng)期穩(wěn)定的橋頭堡。同時(shí)，通過持續(xù)產(chǎn)出符合年輕觀眾審美的“造星”劇集，也能夠進(jìn)一步強(qiáng)化華策在年輕市場(chǎng)的話語權(quán)，維持其品牌活力。

圖源：豆瓣

（3）嘉行傳媒備案《雪中春信》

《雪中春信》由嘉行傳媒備案，改編自尤四姐同名小說的背景，劇本不僅包含傳統(tǒng)宅斗劇的權(quán)謀元素，更著重刻畫了女主角在時(shí)代背景下對(duì)婚戀自主與個(gè)人價(jià)值的“現(xiàn)代性覺醒”。

言情劇一直是嘉行的核心造血業(yè)務(wù)，《雪中春信》選擇從“女性婚戀覺醒”這一現(xiàn)代視角切入傳統(tǒng)古裝權(quán)謀故事，是公司在優(yōu)勢(shì)賽道內(nèi)進(jìn)行“內(nèi)生性創(chuàng)新”的典型策略。它旨在用更具現(xiàn)實(shí)關(guān)照的主題，提升古裝劇的內(nèi)容厚度與情感張力，以維持并擴(kuò)大其在該類型領(lǐng)域的領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)。同時(shí)，在嘉行積極探索《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》等高風(fēng)險(xiǎn)創(chuàng)新題材時(shí)，需要《雪中春信》這樣受眾底盤清晰、商業(yè)模式成熟的項(xiàng)目來保障公司的現(xiàn)金流安全與年度業(yè)績(jī)穩(wěn)定性。

圖源：豆瓣

（4）老有影視備案《第一序列》《做局人》

《第一序列》老有影視申報(bào)備案，改編自會(huì)說話的肘子所著同名小說，故事設(shè)定于災(zāi)難后的廢土世界，圍繞資源壁壘內(nèi)外的生存斗爭(zhēng)與人性考驗(yàn)展開，融合了冒險(xiǎn)、生存與成長(zhǎng)元素。

在國產(chǎn)劇集市場(chǎng)，成功的高概念科幻劇仍是稀缺品。若此項(xiàng)目成功，將使老有影視從眾多傳統(tǒng)題材競(jìng)爭(zhēng)者中脫穎而出，建立起“具備操盤頂級(jí)科幻項(xiàng)目能力”的專業(yè)品牌形象。以“季播劇”形式備案，表明其意在長(zhǎng)線開發(fā)。若首季成功，老有影視將有機(jī)會(huì)主導(dǎo)一個(gè)具備電影、游戲、衍生品等多維度開發(fā)潛力的超級(jí)IP系列，打開更具想象力的商業(yè)空間。

圖源：豆瓣

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類型賽道分析一覽

*因篇幅有限，本版塊僅展示本月備案信息中提及的部分值得注意的視頻公司，如需了解更多詳詢我司。

都市劇

《不如去野》改編自豆瓣閱讀作者夏漁的同名言情小說，由廈門大喜意象文化有限公司主導(dǎo)申報(bào)，講述都市精英女性向野在目睹職場(chǎng)高壓悲劇后，毅然返鄉(xiāng)。她將一線城市的廣告業(yè)經(jīng)驗(yàn)與下沉市場(chǎng)的抖音生態(tài)結(jié)合，通過推廣家鄉(xiāng)文化、旅游資源開辟新事業(yè)，并重新審視親情、友情與愛情。該項(xiàng)目捕捉了當(dāng)下熱議的“逃離都市”與“返鄉(xiāng)潮”社會(huì)情緒。通過講述精英人才回流、利用一線經(jīng)驗(yàn)改造故鄉(xiāng)的故事，它巧妙地將個(gè)人成長(zhǎng)、事業(yè)奮斗與鄉(xiāng)村振興、文化傳承的主流議題相結(jié)合。該類敘事在當(dāng)前都市劇中具備新鮮感和現(xiàn)實(shí)深度，易于引發(fā)廣泛共鳴

圖源：豆瓣

古裝劇

北京東方視輝影視傳媒有限公司備案的近代傳奇題材電視劇《京都琉璃廠》講述了山西商人劉文昌夫婦在京城琉璃廠從經(jīng)營面館起步，憑借誠信獲封“皇商”，后在國難當(dāng)頭之際，毅然舍家紓難，變賣家產(chǎn)收購文物珍寶以防其流散，并暗中資助抗日力量的傳奇經(jīng)歷。在都市、言情等市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)白熱化的類型之外，“近代傳奇”是一個(gè)受眾基本盤相對(duì)穩(wěn)定、價(jià)值觀輸出安全的賽道。尤其是在當(dāng)前行業(yè)強(qiáng)調(diào)“提質(zhì)減量”的背景下，操作此類題材是許多中型制作公司尋求穩(wěn)健產(chǎn)出、規(guī)避市場(chǎng)過度競(jìng)爭(zhēng)風(fēng)險(xiǎn)的常見策略。

《那年香港雪在燒》是由華誼兄弟電影（佛山）有限公司備案的電視劇，該劇是首部展現(xiàn)大灣區(qū)百年往事的愛國主義平民傳奇史詩劇集，以1884年至1899年間的香港為背景，講述了出生在九龍寨城的于港生及不同階層華人在殖民統(tǒng)治和朝廷腐敗的雙重壓迫下，在屈辱中不屈不撓尋找出路的愛國主義慷慨悲歌。以小見大的敘事模式將厚重的歷史主題轉(zhuǎn)化為可感的人物命運(yùn)，平衡作品的宣教功能與藝術(shù)感染力。華誼兄弟選擇“香港近代史”這一兼具政策正確性、國民記憶與戲劇沖突的題材，是其對(duì)《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等主旋律大片成功經(jīng)驗(yàn)的劇集化延伸，有助于鞏固其在宏大敘事領(lǐng)域的品牌標(biāo)簽。

圖源：豆瓣

軍旅劇

由青島正月文化傳播有限公司備案的《不要問我在哪里》講述主角劉有志與戰(zhàn)友投身我國第一代潛艇部隊(duì)籌建，經(jīng)歷從蘇聯(lián)專家培訓(xùn)到成長(zhǎng)為艇長(zhǎng)的艱苦歷程。在眾多軍旅題材聚焦當(dāng)代特種兵或一線作戰(zhàn)時(shí)，該劇選擇了“潛艇兵”這一相對(duì)神秘、技術(shù)含量高的兵種，并溯源至建國初期的創(chuàng)業(yè)史。這種“軍工歷史+行業(yè)揭秘”的復(fù)合定位，避免了同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，但在審核上仍有肉眼可見的風(fēng)險(xiǎn)。

撰稿：Yanira

責(zé)編：蘇秦

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