“每一片花瓣，都是一段旅程。”這句宣傳語不僅是甘孜州首部本土自制微短劇《遺落之境》的核心概念，更是它所傳達(dá)的深層意義。2024年，國家廣播電視總局啟動“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃，旨在推動微短劇內(nèi)容創(chuàng)作與文旅資源的深度耦合。甘孜州積極響應(yīng)，多措并舉推進(jìn)微短劇產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，把微短劇打造成為文旅宣傳的新形式、新載體，實(shí)現(xiàn)“劇景共融、深度綁定”，助推文旅場景“借劇出圈”，實(shí)現(xiàn)旅游目的地從“取景地”到“打卡地”的轉(zhuǎn)變。近日，《遺落之境》成功入選四川省廣播電視局2025年度“微短劇看四川”創(chuàng)作計劃入選項(xiàng)目名單，開啟了一段“人在劇中、劇在景中、景因劇傳、劇因景紅”的新旅程。

文旅微短劇的核心價值，從來不是“展示多少景點(diǎn)”，而是“讓觀眾通過劇情愛上一座城”。《遺落之境》將非遺技藝、地標(biāo)景觀、民俗風(fēng)情轉(zhuǎn)化為故事內(nèi)核，讓地域文化以更鮮活的方式觸達(dá)年輕受眾。其文旅賦能，恰恰體現(xiàn)在將甘孜州的“風(fēng)景”“文化”“生活”深度綁定，通過劇情把地方元素?zé)o縫融入敘事，讓靜態(tài)的景致成為承載地方記憶與情感的“敘事主體”。

內(nèi)容生根，讓地方元素“長入”故事肌理。當(dāng)前，微短劇正以燎原之勢占領(lǐng)移動屏幕，其背后是驚人的用戶滲透力與市場爆發(fā)力�！吨袊W(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告（2025）》顯示，高達(dá)59.7%的網(wǎng)民已成為微短劇的穩(wěn)定受眾；龐大的用戶基礎(chǔ)直接推動微短劇市場規(guī)模在2025年預(yù)計達(dá)到677.9億元，首次超越傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)，成為文化市場中一股不可忽視的新興力量。在短視頻風(fēng)靡的時代，微短劇以“小劇集”迸發(fā)“大能量”，成為講好中國故事的新載體、文旅融合的新賽道；微短劇不僅被視為娛樂產(chǎn)品，更被賦予承載社會價值的新使命。

2024年11月，由甘孜州傳媒中心精心策劃拍攝的《遺落之境》在九龍開機(jī)。該劇導(dǎo)演、編劇、演員均來自甘孜州本地，是一次“甘孜人演繹甘孜故事”的真誠實(shí)踐。透過女主角拉瑪?shù)难劬�，觀眾得以領(lǐng)略甘孜州18個縣（市）的自然風(fēng)光與文化民俗，實(shí)現(xiàn)劇集與地域之美的深度交融。

《遺落之境》以玄幻與現(xiàn)實(shí)巧妙交織的獨(dú)特敘事，成功構(gòu)筑起一個引人入勝的劇情世界：主角拉瑪作為“異血之女”，開啟跨越甘孜州各地的奇幻之旅，使命是尋找蓮花底座的18片花瓣；每一片花瓣不僅是推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，更成為觀眾通往甘孜州獨(dú)特文化與風(fēng)光的一扇窗口。從描繪區(qū)域人文景觀之美，到以熱門題材與旅游目的地風(fēng)土人情巧妙融合，《遺落之境》全程在甘孜州18個縣（市）知名地標(biāo)取景，讓觀眾在跌宕起伏的劇情中領(lǐng)略圣潔甘孜獨(dú)特的自然風(fēng)光與人文底蘊(yùn)，開啟一段“跟著微短劇游甘孜”的沉浸式旅程。

《遺落之境》以花瓣為核心的奇幻設(shè)定，跳出了文旅微短劇“風(fēng)景堆砌劇情”的刻板框架，讓“奇幻+文旅”成為撬動情感與劇情的支點(diǎn)。拉瑪在每集故事中不僅探秘風(fēng)景名勝，還深入體驗(yàn)和展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐臍v史、文化與民俗；反派鬼族則試圖搶先收集花瓣以威脅人類世界的安寧。隨著劇情推進(jìn)，甘孜州的美景與風(fēng)土人情在充滿懸念的故事中如畫卷般展開。

《遺落之境》不僅是一次視覺盛宴，更在探討深層主題：在九龍，神秘的藏彝走廊中隱現(xiàn)的彝族圣女身影讓人如癡如醉；在丹巴，美人谷的選美風(fēng)俗與幫助弱小的情節(jié)交織，展現(xiàn)人性之美；在道孚、爐霍、石渠等地，劇情更觸及對公共福祉的捍衛(wèi)、守護(hù)精神的可貴以及石刻技藝的傳承等議題。奇幻外衣下，作品蘊(yùn)含深刻的社會意義，讓觀眾在感受奇幻情節(jié)的同時，引發(fā)對人文關(guān)懷的深思。

為進(jìn)一步豐富觀眾體驗(yàn)，《遺落之境》還為每個縣（市）策劃了“番外劇集”，專門展示正片中未能詳盡展開的風(fēng)土人情與農(nóng)特產(chǎn)品，形成“劇集+衍生品”的立體推廣模式，既增強(qiáng)觀眾參與感，也為甘孜州文化與旅游發(fā)展提供新思路。

“這次能在家鄉(xiāng)拍攝《遺落之境》，我非常高興。整部劇契合當(dāng)下熱點(diǎn)與潮流，也把甘孜州的美景和文化進(jìn)行了展示。本土演員非常出色，很符合劇目所展示的文化，相信通過大家的努力會有很好的效果。”導(dǎo)演何迪表示。

形式破壁，以無限流敘事牢牢“鎖住”觀眾�！笆嵏首螕碛行蹨唹邀惖奈《肷酱āv經(jīng)歲月洗禮的千年古跡、充滿人間煙火氣的藏寨街巷，儼然一座天然的微短劇拍攝寶庫。我們在劇本創(chuàng)作初期就系統(tǒng)梳理了全州每個縣（市）的風(fēng)景、文化與美食，并將這些元素巧妙融入劇情�！敝破素峋S介紹，“甘孜州風(fēng)格各異的取景地為我們提供了絕佳創(chuàng)作靈感空間�！�

父親遭魔族追殺失蹤，拉瑪踏上尋找十八朵蓮花花瓣的征途。在九龍，她與索朗結(jié)伴對抗魔族追擊，智取劇毒紅蓮救治部落首領(lǐng)，卻卷入兩族紛爭與魔族陰謀；深入稻城香巴拉，她聯(lián)手首領(lǐng)甲央拼狼皮線索破玄機(jī)，闖神海子、探皮洛遺址，揭穿魔女偽裝，借太陽觀測儀驅(qū)散暗物質(zhì)黑洞，為蓮花底座添得一瓣；抵達(dá)丹巴美人谷，她借選美大賽助青初破咒、奪回蓮花花瓣，揭開父親失蹤的部分秘密，而集齊花瓣的使命與魔族追殺仍在前方……

此刻，時光仿佛變得格外柔軟，那些“看得見風(fēng)景的地方”變成了能觸摸親情友情、感受思念的情感空間：皮洛遺址不再是孤立的歷史遺跡，瞬間有了“喚醒理解”的生命感；九龍伍須海、稻城亞丁、丹巴美人谷等每一處風(fēng)景都成了治愈遺憾的溫柔注腳，不再只是“展現(xiàn)甘孜風(fēng)貌”的場景，而成了承載甘孜州“古今共生”文化特質(zhì)的符號載體，讓主角對親情友情的思考與地方的文化底蘊(yùn)悄然共鳴。

“拍攝中最難忘的是在九龍縣的取景經(jīng)歷。凌晨5點(diǎn)起床化妝，徒步攀爬海拔5000米左右的高山，到了山頂又冷又餓，馬上又進(jìn)入拍攝狀態(tài)，從晨光微露拍到落日西沉。但當(dāng)撞見山頂那片絕美的落日，所有疲憊都煙消云散，只覺一切付出都值得。”丹巴姑娘扎西切根在劇中飾演央金措，對于第一次參演短劇的她來說，這是一次表演、環(huán)境、角色塑造的三重挑戰(zhàn)。

“《遺落之境》最鮮明的特色就是本土化：整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為本土團(tuán)隊(duì)，以《行甘孜》為班底，演員都是本土演員，取景地也都在甘孜州。我們希望由最懂這片土地的人展現(xiàn)其最真實(shí)的風(fēng)采。盡管非專業(yè)演員的表演需要反復(fù)打磨，一個鏡頭往往重拍多次，但這份‘從無到有’的探索恰恰賦予作品質(zhì)樸而生動的接地氣息�！必峋S說。

“看劇時總覺得自己跟著主角拉瑪走了一遍甘孜州，不是‘看風(fēng)景’，更像‘親歷了一段生活’�！闭缬杏^眾在平臺留言，這種“沉浸式”的風(fēng)景體驗(yàn)讓大眾對甘孜高原的認(rèn)知從“單一風(fēng)景符號”延伸為“有煙火、有故事、有底蘊(yùn)”的立體想象。

更進(jìn)一步，《遺落之境》的文旅賦能還體現(xiàn)在“文化內(nèi)核+景區(qū)場景”的雙重滲透：一方面將甘孜州18個縣（市）的特色文化具象化、生活化，另一方面把景區(qū)自然融入劇情脈絡(luò)。丹巴選美賽事熱門選手青初在最后一輪比拼的關(guān)鍵時刻，為救身陷火場的夫人毅然放棄角逐冠軍的機(jī)會，挺身而出沖進(jìn)火場營救，用這份善良與擔(dān)當(dāng)詮釋比外在容貌更珍貴的人性之美；石渠居丹家族代代相傳守護(hù)石刻大陣，無論對石刻技藝的敬畏還是對其職業(yè)的價值認(rèn)同，不僅讓人物形象立體豐滿，更讓觀眾感知到非遺的生命力，進(jìn)一步凸顯甘孜州文化保護(hù)的現(xiàn)代視角。

在伍須海的森林里探討核心線索，置身甲居藏寨的古韻中尋找線索，奔赴松格瑪尼石經(jīng)城彌補(bǔ)遺憾、破解謎題……這種“文化+景區(qū)”的深度融合，讓觀眾清晰感知到甘孜州的魅力不止于“高原風(fēng)光”，更藏在文化傳承的溫度、藏寨村落的煙火、青稞田園的生活氣息里，重塑“雪山之外，更有煙火”的地方認(rèn)知。

情感破圈，將科幻與現(xiàn)實(shí)“接通”共鳴深處。1月10日，《遺落之境》在抖音平臺“行甘孜”賬號與紅果短劇APP同步開播，憑借“奇幻+文旅”題材與精良制作迅速引發(fā)觀看熱潮，熱度與口碑持續(xù)攀升。上線首日，關(guān)聯(lián)話題，相關(guān)話題量突破5376.5萬，并在紅果短劇App獲重點(diǎn)推介位，熱度達(dá)1696萬；1月17日，《遺落之境》第二季正式上線，憑借鮮明的地域特色與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容先后被搜狐網(wǎng)、新浪網(wǎng)等多家媒體報道，成為“叫好又叫座”的文旅融合代表作品。

隨著《遺落之境》的播出，越來越多觀眾不僅被劇中甘孜州的美景吸引，更生出“遺憾能否彌補(bǔ)”的共鳴、“親情如何珍惜”的思考。這也是《遺落之境》的又一成功創(chuàng)新：將集齊十八朵蓮花花瓣尋找父親的奇幻外殼與大眾熟悉的現(xiàn)實(shí)議題深度咬合，讓觀眾在共情劇情的同時，也成為直面自我情感的過程。從拉瑪尋找失蹤父親、與反派鬼族交手，到在探尋花瓣的過程中逐漸對生活、對生命有了更深刻的理解，劇情在尋找真相的同時，更呈現(xiàn)拉瑪?shù)某砷L軌跡，映射出普通人突破自我困境的共同訴求，讓觀眾在跟隨角色經(jīng)歷挑戰(zhàn)的冒險旅程時，既能共情“嫉妒”“自私”“焦慮”等現(xiàn)實(shí)問題，又能通過角色的和解與成長感受到甘孜州的人文溫度。

“能夠換一種方式來拍攝我的家鄉(xiāng)，讓更多的人通過劇情帶入看到家鄉(xiāng)的美景、了解人文，我覺得非常有意義。女主角拉瑪勇毅理性，承甘孜仁愛風(fēng)骨；劇中她隨身佩戴的嘎烏盒，既是藏式手工藝的細(xì)膩體現(xiàn)，也寄予著對美好未來的希冀。”拉瑪?shù)娘椦菡�、甘孜州傳媒中心記者、《行甘孜》團(tuán)隊(duì)主持人央措表示，“這次拍攝對我來說是一種挑戰(zhàn)，也是一種全新的體驗(yàn)。過程十分艱辛，特別是在拍攝稻城冬夜戲份時，大家一起互相鼓舞，用心里的溫度戰(zhàn)勝了生理的寒冷�！�

“《遺落之境》取景多在高海拔、遠(yuǎn)路途、交通不便的區(qū)域，設(shè)備全靠人背馬馱，團(tuán)隊(duì)一路頂風(fēng)冒雪，直面重重困難。在地方黨委政府的支持下，我們迎難而上，將所有難題逐一化解，用初心與堅(jiān)守詮釋著屬于甘孜本土團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作熱忱，也讓這份高原故事在鏡頭下更具溫度與力量。”蒯維表示。

當(dāng)拉瑪在甘孜州的一處處風(fēng)景中尋找到花瓣時，觀眾也在潛移默化中將墨石公園、卡薩湖、貢嘎雪山等與“治愈”“成長”“遺憾釋懷”等積極情感綁定；而那些藏在風(fēng)景里的情感共鳴，轉(zhuǎn)化為對康巴高原的情感認(rèn)同，最終慢慢發(fā)酵成“想親自去感受”的向往。正如有觀眾留言：“看了劇之后，特別想去甘孜州，看看是不是真的像劇中那樣美、那樣震撼人心、那樣能讓心靈沉靜下來�！敝貞c游客小張表示，以前旅游就是看風(fēng)景，現(xiàn)在通過微短劇了解到很多地方的文化和故事，感覺旅游更有意思；看了《遺落之境》后，就特別想來甘孜州，感受一下康巴高原的風(fēng)土人情。

這種“想親自去感受”的期待、“親赴甘孜一探究竟”的向往，正是《遺落之境》的核心價值所在：它不再是“景點(diǎn)的堆砌展示”，而是“用故事賦予風(fēng)景靈魂”，讓觀眾通過劇情與圣潔甘孜建立深度情感聯(lián)結(jié)。

全媒體記者：周燕

編輯：劉睿娟

責(zé)編：岳詩蕊

校對：盧雪英

審核：白馬

監(jiān)制：譚榮皓