“每逢春晚必思趙?！?/strong>

這句話(huà)，已經(jīng)成為了每一年的保留節(jié)目，是全國(guó)觀(guān)眾的一種執(zhí)念。

春晚已經(jīng)進(jìn)行到了第三次大聯(lián)排，參演明星也基本被路透了個(gè)遍。

小品演員陣容大換血，也讓不少觀(guān)眾心捏了一把汗。

可奇怪的是，話(huà)題中被反復(fù)提及的，偏偏是哪個(gè)沒(méi)到場(chǎng)的人。

這位已經(jīng)退出春晚舞臺(tái)十幾年的 “小品之王”，就像江湖里的傳說(shuō)。

人不在江湖，但江湖處處都是他的傳說(shuō)。

2026 年馬年春晚的第三次大聯(lián)排剛落幕，網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于參演明星的討論就炸開(kāi)了鍋，蔡明的回歸、沈騰馬麗的第十次合作、年輕演員的新鮮面孔，每一個(gè)話(huà)題都能引來(lái)熱議，可在這些熱鬧背后，卻有一個(gè)名字始終占據(jù)著熱搜的一席之地，那就是趙本山。

這位從 1990 年到 2011 年，21 次登上央視春晚舞臺(tái)，15 次拿下小品類(lèi)一等獎(jiǎng)的 “小品之王”，已經(jīng)離開(kāi)春晚舞臺(tái)整整 13 年了，而且時(shí)間越久，觀(guān)眾對(duì)他的懷念反而越強(qiáng)烈，這種現(xiàn)象本身就值得我們好好琢磨一番。

回想上世紀(jì) 90 年代到 2010 年前后，趙本山的小品幾乎就是春晚的代名詞，甚至成為了無(wú)數(shù)家庭年夜飯的 “配菜”。

遼寧消防曾做過(guò)一個(gè)有趣的統(tǒng)計(jì)，在趙本山小品播出的時(shí)段，煙花爆竹的燃放率會(huì)降到最低，因?yàn)榇蠹叶际卦陔娨暀C(jī)前，生怕錯(cuò)過(guò)那個(gè)熟悉的身影和他帶來(lái)的笑聲。

1990 年，他第一次登上春晚舞臺(tái)，和黃曉娟搭檔表演《相親》，那個(gè)憨厚又帶著點(diǎn)小聰明的 “徐老蔫” 形象，一下子就抓住了全國(guó)觀(guān)眾的心，這部作品也拿下了當(dāng)年 “雙星杯” 戲劇曲藝類(lèi)第一名，從此開(kāi)啟了他長(zhǎng)達(dá) 21 年的春晚傳奇。

接下來(lái)的日子里，他塑造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典角色，《賣(mài)拐》里的 “大忽悠”、《昨天今天明天》里的 “黑土”、《不差錢(qián)》里的 “趙本山大叔”，每一個(gè)角色都鮮活生動(dòng)，每一句臺(tái)詞都成為了當(dāng)年的流行語(yǔ)，“腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫”“薅羊毛不能只薅一只羊”“這個(gè)可以有，這個(gè)真沒(méi)有”，這些臺(tái)詞直到今天，還能被不同年齡段的人隨口念出來(lái)，這就是經(jīng)典的力量。

觀(guān)眾懷念趙本山，說(shuō)到底還是懷念他作品里的那股 “煙火氣”。

趙本山的小品從來(lái)不是空中樓閣，而是深深扎根在生活的土壤里，他擅長(zhǎng)從普通人的日常中挖掘笑點(diǎn)，不管是農(nóng)村大爺大媽的家長(zhǎng)里短，還是城市里的鄰里矛盾，亦或是社會(huì)熱點(diǎn)話(huà)題，他都能用最接地氣的方式呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀(guān)眾在笑聲中看到自己的影子。

比如《相親》里的黃昏戀話(huà)題，放在今天依然不過(guò)時(shí)，《扶不扶》里的社會(huì)公德討論，更是戳中了很多人的痛點(diǎn)，而且這部作品在創(chuàng)作過(guò)程中，趙本山還親自指點(diǎn)過(guò)，為劇本注入了獨(dú)特的生活質(zhì)感和節(jié)奏張力。

他的幽默不是刻意的煽情，也不是低俗的惡搞，而是一種來(lái)自生活的智慧，是 “于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷” 的高級(jí)幽默，就像網(wǎng)友說(shuō)的，“現(xiàn)在的小品笑完就忘，老趙的《相親》《同桌的你》才是刻進(jìn) DNA 里的年味”。

不過(guò)對(duì)比當(dāng)下的春晚小品，我們也能明白觀(guān)眾為什么會(huì)格外懷念趙本山。

近年來(lái)，春晚小品的舞臺(tái)越來(lái)越華麗，演員陣容越來(lái)越年輕，科技元素也越來(lái)越多，可真正能讓觀(guān)眾發(fā)自?xún)?nèi)心笑出來(lái)的作品卻越來(lái)越少。

岳云鵬就曾哽咽著坦言 “被罵怕了”，最終選擇退出 2026 年央視春晚舞臺(tái)，他的作品被壓縮至 7 分鐘，還經(jīng)歷了 20 輪修改，這種創(chuàng)作壓力讓很多專(zhuān)業(yè)喜劇人都感到無(wú)奈。

在這樣的背景下，觀(guān)眾自然而然地會(huì)想起趙本山，想起他當(dāng)年在舞臺(tái)上的松弛自在，想起他能在十幾分鐘里，把一個(gè)故事講得有笑有淚，有血有肉。

趙本山的離開(kāi)，其實(shí)是多種因素共同作用的結(jié)果。

2013 年，他宣布退出蛇年春晚，官方說(shuō)法是 “作品未能達(dá)到自己的心理預(yù)期”，本山傳媒藝術(shù)總監(jiān)劉雙平也表示，趙本山覺(jué)得《中獎(jiǎng)了》這個(gè)小品很難超越自己以往的作品，因?yàn)槿说哪芰κ怯邢薜?，超越自己是非常難的人民網(wǎng)。

不過(guò)除了創(chuàng)作壓力，他的健康問(wèn)題也是重要原因，2012 年備戰(zhàn)春晚期間，他多次吸氧堅(jiān)持排練，還曾因壓力過(guò)大引發(fā)皮膚過(guò)敏，直播前更是緊張到需要靠藥物穩(wěn)定情緒。

而且老搭檔宋丹丹、范偉的相繼退出，也讓他獨(dú)自扛起創(chuàng)作重任，每年要滿(mǎn)足全國(guó)觀(guān)眾的期待，這種壓力對(duì)于一個(gè)年近六旬的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，確實(shí)有些難以承受。

雖然趙本山已經(jīng)離開(kāi)了春晚舞臺(tái)，但他的影響卻從未消失。

他不僅培養(yǎng)了小沈陽(yáng)、宋小寶等一批優(yōu)秀的喜劇演員，讓東北二人轉(zhuǎn)這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)走向了全國(guó)，還通過(guò)《劉老根》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等電視劇，展現(xiàn)了東北農(nóng)村在改革開(kāi)放后的社會(huì)變遷，成為了時(shí)代的 “記錄儀”。

而且在短視頻平臺(tái)上，他的經(jīng)典小品片段依然有著驚人的播放量，一條相關(guān)視頻的播放量就能達(dá)到 1700 萬(wàn)，九成評(píng)論都是滿(mǎn)滿(mǎn)的追憶。

更有意思的是，“趙本山” 這三個(gè)字，如今已經(jīng)成了衡量春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目質(zhì)量的 “民間計(jì)量單位”，網(wǎng)友們會(huì)說(shuō) “這個(gè)小品的好笑程度，相當(dāng)于半個(gè)趙本山”，這種調(diào)侃的背后，其實(shí)是對(duì)他藝術(shù)成就的高度認(rèn)可。

雖然我們可能再也看不到他登上春晚舞臺(tái)，但那些經(jīng)典的角色和臺(tái)詞，那些陪伴我們度過(guò)的除夕夜，會(huì)永遠(yuǎn)留在我們的記憶里，就像他說(shuō)的，“春晚就該讓百姓樂(lè)呵”，這簡(jiǎn)單的一句話(huà)，或許就是他留給春晚最珍貴的啟示，也是億萬(wàn)觀(guān)眾對(duì)這臺(tái)全民晚會(huì)最恒久的期待。