作為齊白石同鄉(xiāng)、雙圣（齊白石、溥心畬）傳人，黃龍自幼浸潤于湖湘文脈，又得李樹寶、馬流洲等名家親授，兼習(xí)中西技法。其荷花系列作品，既以齊白石、吳昌碩為津梁，承繼徐渭、八大山人以來的大寫意傳統(tǒng)，又以中鋒用筆的扎實(shí)功底與融合創(chuàng)新的當(dāng)代視野，重構(gòu)了 “荷” 這一經(jīng)典意象的當(dāng)代表達(dá)，呈現(xiàn)出清新大氣、氣韻生動的藝術(shù)風(fēng)貌。

▲《清韻圖》

▲ 《清幽圖》

筆墨立骨，色墨交融

黃龍深諳吳昌碩 “強(qiáng)其骨” 的筆墨要義，堅持以中鋒用筆為核心，這一特點(diǎn)在荷花創(chuàng)作中尤為鮮明。他以濃墨焦墨寫荷桿，線條如 “錐畫沙” 般剛健挺拔，《清韻圖》中交錯的荷桿粗細(xì)變化豐富，既具支撐畫面的骨架感，又暗含風(fēng)雨搖曳的柔韌彈性，盡顯 “骨法用筆” 的傳統(tǒng)功力。在荷葉的表現(xiàn)上，他繼承齊白石 “大筆潑墨、小筆點(diǎn)睛” 的手法，以飽蘸水墨的大筆揮就，墨色在宣紙上自然暈染出濃淡干濕的層次，《清幽圖》中碩大的荷葉以潑墨寫出，邊緣處的飛白與積墨既顯葉片蓬松質(zhì)感，又暗含動態(tài)生機(jī)；而花蕊、蓮蓬等細(xì)節(jié)則以細(xì)筆點(diǎn)染，《水中芙蓉》里粉白花瓣間的金黃花蕊精致鮮活，讓豪放的寫意中透出細(xì)膩情致。

▲《水中芙蓉》

▲《墨韻圖》

疏密虛實(shí)，構(gòu)局生韻

黃龍的構(gòu)圖既根植于傳統(tǒng) “計白當(dāng)黑” 的美學(xué)原則，又融入現(xiàn)代構(gòu)成意識。他通過 “疏密對比” 營造節(jié)奏：《清韻圖》中荷桿交錯、花葉層疊的 “密”，與左上角蜻蜓飛舞的 “疏” 形成呼應(yīng)；《清幽圖》以上半部分荷葉的 “滿” 與下半部分小鳥、頑石的 “空” 構(gòu)建空間層次，讓畫面在飽滿中透出呼吸感。

“虛實(shí)相生” 更是他構(gòu)圖的點(diǎn)睛之筆：《墨韻圖》中淡墨暈染的遠(yuǎn)景荷葉與濃墨勾勒的近景荷花形成虛實(shí)對比，《和氣滿塘》里留白的背景與具象的花葉相映成趣，留白處既是水天，也是觀者的想象空間，盡顯 “無畫處皆成妙境” 的東方智慧。

▲ 《和氣滿塘》

荷風(fēng)載道，文脈賡續(xù)

黃龍的荷花作品不止于 “寫形”，更在 “寫意” 中傳遞文人精神的當(dāng)代回響。他筆下的荷花，既是 “出淤泥而不染” 的人格象征，也是生命蓬勃生長的詩意寫照：《清韻圖》中蜻蜓的靈動、《水中芙蓉》里游魚戲荷的悠然、《清幽圖》間小鳥棲石的靜謐，都讓畫面跳出單純的花鳥描摹，成為人與自然和諧共生的詩意載體。

而作品中的題款與印章，如 “清韻圖”“墨韻圖” 的書法題識，與筆墨色彩相得益彰，進(jìn)一步強(qiáng)化了文人畫 “詩書畫印” 一體的傳統(tǒng)，讓作品在視覺美感之外，更添文化深度。

藝術(shù)家簡介

黃龍

畫家黃龍，雅號：一泓。一九六七年生于湖南湘潭（齊白石先生故鄉(xiāng))，八十年代末移居廣州。在省外貿(mào)公司工作期間深受同單位的中國著名畫家馬流洲先生影響，研習(xí)傳統(tǒng)山水與西洋技法相結(jié)合的中國山水畫創(chuàng)作。長期專心繪畫藝術(shù)，對吳昌碩、任伯年、李可染、王雪濤等大師技法深有研究。堅持創(chuàng)作，繼承和發(fā)展傳統(tǒng)技法，以寫作畫，注重中鋒用筆。作品清新大氣，氣韻生動，深受廣大書畫愛好者喜愛并收藏。

2024 中國國家體育場（鳥巢）奧運(yùn)文體嘉年華暨書畫長卷展特約書畫家，中國通俗文藝研究會藝術(shù)人才庫高級研究員，北京百年風(fēng)云文化藝術(shù)中心山西省軍融紅色書畫家展銷部副部長，是雙圣（齊白石，溥心畬）傳人，中國著名畫家金箔畫創(chuàng)始人李樹寶大師拜貼嫡傳弟子，實(shí)力派職業(yè)書畫家。

自幼深受同鄉(xiāng)圣人齊白石先生繪畫藝術(shù)影響，酷愛書畫并一直堅持創(chuàng)作。拜師后更是潛心研習(xí)花鳥、人物、山水畫技法。