文案|一十三

編輯|蘇打水

《生命樹(shù)》的劇情才過(guò)去四分之一，巡山隊(duì)一行人又遇上新的危機(jī)。

賀清源（蘇鑫飾）手臂中槍、多杰（胡歌飾）胃病發(fā)作，他們帶著兩個(gè)槍手繞路，先是陷車，接著是沙塵暴、暴雪，缺衣少食。

多杰強(qiáng)撐著帶傷員先離開(kāi)無(wú)人區(qū)，想要回去接應(yīng)白菊（楊紫飾），卻窘迫到買汽油的錢都不夠。

看到這里，很難不破防。只想由衷的感嘆一句：太難了。

胡歌、楊紫、馮兵等演員共同塑造了巡山隊(duì)群像，質(zhì)樸且生動(dòng)的演技讓觀眾與角色深深的共情。

除此之外，還有一位演員也令人驚喜——周放。

01溫暖明媚，周放詮釋白芍鮮活生命力

在《生命樹(shù)》中，周放飾演的白芍，是張勤勤（梅婷飾）的女兒，也是白菊的姐姐。

與巡山隊(duì)帶來(lái)的驚心動(dòng)魄、開(kāi)發(fā)與保護(hù)拉鋸的劍拔弩張不同，白芍出場(chǎng)總能打破緊張、壓抑的氛圍，就像是讓人眼前灰白的畫(huà)面瞬間染上了色彩。

周放的長(zhǎng)相耐看又大氣，清秀的五官兼具柔美與英氣。

劇中她扎著高馬尾，銀行的襯衫制服外穿著紅色的棉衣，隔著窗口高聲向滿屋白菊的隊(duì)友們打招呼，絲毫不扭捏，熱情的笑容也沒(méi)有半分作偽，明艷又自然。

爽朗、直率、風(fēng)風(fēng)火火，周放演繹的白芍不僅用積極的情緒感染了身邊的人，也感染著屏幕外的觀眾。

張勤勤工作繁忙、哥哥白椿（周游飾）不在家中，白芍體諒母親，也對(duì)弟弟妹妹關(guān)懷備至。

周放以生活化的細(xì)節(jié)，賦予了角色大大咧咧表現(xiàn)下的細(xì)膩。

比如白芍像獻(xiàn)寶一樣從包里捧出一個(gè)豆豉鯪魚(yú)罐頭給張勤勤，看到母親露出了意料之中的驚喜表情，自己也笑開(kāi)了花。

在張勤勤面前的白芍有些小女孩的嬌俏。

向母親邀功式的揚(yáng)著下巴，得意又神氣的小表情格外靈動(dòng)，一言一行中都帶著濃濃的人間煙火氣。

再比如周放和楊紫的一場(chǎng)對(duì)手戲。

白芍和男友到巡山隊(duì)的駐地送物資，看到白菊住在墻壁透風(fēng)的房間里，心中泛起一陣陣酸楚。

她緊緊咬著嘴唇壓抑著眼淚，看到白菊走近的時(shí)候一言不發(fā)的抱住了妹妹，哭聲中滿是心疼。

白芍并不是認(rèn)為白菊作為女孩不能過(guò)得艱苦，只是知道以妹妹的學(xué)歷和能力匹配得上更好的生活，卻依舊選擇留在這樣的環(huán)境中。

她摩挲著白菊的手臂，打量著她消瘦的身形，滿心滿眼都是作為姐姐對(duì)白菊的疼惜，正說(shuō)著話又忍不住哭起來(lái)。

周放的哭戲全是真情實(shí)感，毫無(wú)偶像包袱可言，皺著眉頭、咧著嘴角，眼淚也糊在臉上。

一向愛(ài)美的白芍這時(shí)候完全顧不上在乎自己的形象，一心撲在白菊的身上。

雖然白芍和白菊沒(méi)有血緣關(guān)系，但是從小一起長(zhǎng)大，她們作為家人之間的感情早已不能用血緣來(lái)衡量。

周放的這場(chǎng)哭戲，將白芍對(duì)家人關(guān)切的情感傳遞的淋漓盡致。

在寒風(fēng)凜冽的高原上，白芍不是小棉襖，而是一家人的“軍大衣”，給了他們最純粹的愛(ài)護(hù)。

02演技扎實(shí)，年代劇“專業(yè)戶”屢次出圈

除了《生命樹(shù)》，周放的身影并不是第一次出現(xiàn)在正午陽(yáng)光的劇中。

她人美演技好，卻總是“戲紅人不紅”。不過(guò)，這也恰恰能看出，她是真正憑借角色給觀眾留下印象。

比如《大江大河》中周放飾演的程開(kāi)顏，初期是被廠長(zhǎng)父親保護(hù)在溫室中的花朵，單純嬌憨。

周放演繹出了角色在不同階段的巨大反差。

程開(kāi)顏與宋運(yùn)輝結(jié)婚后，安于現(xiàn)狀卻又疑神疑鬼，制造了不少麻煩，也是她的“作精”屬性、以愛(ài)為名的捆綁葬送了婚姻。

歇斯底里、胡攪蠻纏的狀態(tài)被周放拿捏的相當(dāng)精準(zhǔn)。

再比如《喬家的兒女》中周放演繹的葉小朗。

她極力想要擺脫原生家庭的控制，雖然有著功利的成分，但看向包容自己的喬一成眼神總是帶傾慕和感動(dòng)。

直到因?yàn)閱桃怀刹粩嗟慕訚?jì)弟弟妹妹，甚至隱瞞自己，葉小朗又狠下心來(lái)擺脫當(dāng)下的生活，這時(shí)她面對(duì)丈夫只剩下疲憊與無(wú)奈。

周放塑造的角色并非能用簡(jiǎn)單的標(biāo)簽定義，而是有著矛盾的一面，這類角色給了周放發(fā)揮的空間，她也演繹出了角色的復(fù)雜心理。

從《大江大河》到《喬家的兒女》，再到這部《生命樹(shù)》，如今已經(jīng)36的周放一步步將自己演成了“年代劇專業(yè)戶”。

她以精準(zhǔn)的表情控制與生動(dòng)的肢體語(yǔ)言，賦予角色立體感，將普通的小人物演活了。

03結(jié)語(yǔ)

盡管在《生命樹(shù)》中周放的戲份并不算太多，也大多是一些日常生活中的情節(jié)，但即使沒(méi)有太多關(guān)于主線的重頭戲壓在身上，她卻成了調(diào)劑劇情氛圍的錨點(diǎn)。

無(wú)論是面對(duì)眾人時(shí)輕松、大方的互動(dòng)，還是情感起伏較大的哭戲，她都能用充沛的情緒建立起與觀眾的共鳴。

她在劇中的表現(xiàn)也證明了，演員的分量從來(lái)不在番位，而在于實(shí)力。

周放給予白芍的是蓬勃向上的生命力，讓她成為扎根在高原上的花。