春節(jié)，本該是一個關(guān)于「美滿」的詞匯，但在白領(lǐng)況悠的感知里，卻帶著一種焦慮。

電話沒停過，事兒也沒斷過，好好的團(tuán)圓年，就這樣被攪得稀碎。這種無序的緊迫，在一通房東催促搬家的電話里達(dá)到了頂峰。

時間逼仄而來，鏡頭之下，是一個被時間切碎的人，導(dǎo)演楊荔鈉這樣形容此時的她：

她就像一個失去生命力的盆栽，失去了嗅覺、味覺、聽覺。

這是 OPPO 準(zhǔn)備的賀歲短片《偷時間的人》，由楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)，她的上一部作品《小小的我》聚焦患有腦癱的少數(shù)群體，獲得了第 37 屆東京國際電影節(jié)的觀眾選擇獎。而這一次，楊荔鈉選擇用 OPPO Find X9 Pro 拍攝全片，將鏡頭對準(zhǔn)游離在工作與生活之間的年輕人。

透過這部影片，我們得以確信：在今天，手機(jī)不僅能駕馭好萊塢式的視聽奇觀，也能憑借細(xì)膩的感知力，能拍出這種流淌著煙火氣、頗有人味的「小敘事」。

尊重真實(shí)，才有質(zhì)感

房間的昏暗像潮水般淹沒了四周，一道手電的光束從上鋪打下來，像聚光燈般照落。面對侄女小葵熱切的邀請，況悠有氣無力地回應(yīng)道：

來不及了。

在小侄女的眼里，此時趴在下鋪的況悠褪去了孩子王的活力，只是一個會累、會焦急、甚至有點(diǎn)黯淡的「親人」。

鏡頭推進(jìn)，定格在況悠剛剛起床的時候。

在室內(nèi)昏暗的燈光下，畫面里并沒有出現(xiàn)我們在手機(jī)廣告里常見的、如剝殼雞蛋般虛假的零毛孔肌膚。相反，我們清晰地看到了她瞳孔旁的血絲，而在另一側(cè)窗外光線的照射下，我們也能看到受光面的皮膚上，細(xì)致的肌理與瑕疵。

這種近乎殘酷的「清晰」，是 OPPO Find X9 Pro 在影像審美上的一次大膽突圍。

影片的開頭，就為我們呈現(xiàn)了相當(dāng)有難度的拍攝場景——昏暗、混亂。

過去，手機(jī)面對這種復(fù)雜環(huán)境時，往往會因?yàn)槿稚珳赜?jì)算而顧此失彼——要么臉發(fā)青，要么背景發(fā)黃，OPPO 為 Find X9 Pro 引入了行業(yè)首創(chuàng)的丹霞色彩還原鏡頭與分區(qū)色溫感知算法，解決這個問題。

不同于傳統(tǒng)的色溫傳感器，丹霞色彩還原鏡頭是一顆擁有完整 CMOS、濾光片和光學(xué)鏡組的獨(dú)立攝像系統(tǒng)，具備了真正的視覺，能看清畫面中的人物主體與環(huán)境結(jié)構(gòu)。配合算法模型和專業(yè)數(shù)據(jù)，使得 Find X9 Pro 將色溫感知的精度從過去的千位數(shù)看趨勢，直接跨越到了個位數(shù)看細(xì)節(jié)，即便是在 2000K～3500K 這種極難還原的低色溫區(qū)間，它依然能保持敏銳。

于是，一張精細(xì)的網(wǎng)格化色溫地圖在系統(tǒng)底層被構(gòu)建出來，系統(tǒng)像手術(shù)刀般將況悠的臉部與環(huán)境剝離，進(jìn)行獨(dú)立分區(qū)校準(zhǔn)：精準(zhǔn)識別出背景的沉悶，予以保留；同時敏銳捕捉到人物面部微弱的暖調(diào)，予以還原。

這一切技術(shù)底座，在 2025 年被凝練為 OPPO 的系統(tǒng)級影像解決方案——LUMO 凝光影像系統(tǒng)，這些技術(shù)，服務(wù)于真實(shí)，讓原本可能被視為瑕疵的疲憊感，化作了具有電影質(zhì)感的「人味」，進(jìn)而為「拍人好」，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

正因如此，在《偷時間的人》里，鏡頭有了不撒謊的底氣，況悠真實(shí)的倦容，才得以穿透厚重的屏幕，直接傳遞到觀眾心上，也砸進(jìn)小葵天真的眼里，最終成為一把鑰匙，開啟了小葵近乎奇幻的念頭——

既然小姨被時間困住了，那我就去幫她「偷」一點(diǎn)回來。

當(dāng)侄女小葵開始她的「偷時間」計(jì)劃時，凝滯的低氣壓被瞬間打破，影片節(jié)奏轉(zhuǎn)向飛揚(yáng)。

跑出家門，穿過巷弄，躲在窗下...穿著紅色棉襖的小葵像一團(tuán)跳動的火苗，在水鄉(xiāng)的街道上忽隱忽現(xiàn)。

整個故事是以小葵的視角展開的，為了增強(qiáng)代入感，我們用了大量手持鏡頭去跟隨她在小鎮(zhèn)上跑跑跳跳，只要調(diào)到合適的防抖等級，出來的畫面不僅有我們要的呼吸感和臨場感，又不會因?yàn)閯×叶秳幼層^眾眩暈。

攝影指導(dǎo)梁忠強(qiáng)直觀地提到動態(tài)畫面的拍攝狀況，在突如其來的快節(jié)奏中，依然游刃有余的抓拍能力，源于 OPPO Find X9 Pro 背后搭載的 LUMO 智慧視頻系統(tǒng)。

鏡頭猛地一推，想要捕捉小葵一閃而過的表情。本該生硬跳變的電子變焦，此刻卻有了物理鏡頭般的阻尼感。這是「智能意圖感知」在起作用——它能讀懂?dāng)z影師的目的，瞬間模擬出慣性，讓變焦曲線緩入緩出。

而為了鎖住小葵奔跑的身影，除了傳統(tǒng)的光學(xué)與電子防抖，更聰明的 DIS（數(shù)字圖像防抖）開始介入拍攝，時刻分析著畫面里的內(nèi)容，像一只看不見的大手，在小葵急轉(zhuǎn)彎、猛加速的瞬間，精準(zhǔn)預(yù)判并化解抖動，把她穩(wěn)穩(wěn)地按在畫面中央。

與此同時，底層的算力調(diào)度器也在進(jìn)行著一場隱秘的資源調(diào)配，把芯片核心算力全部傾斜給影像，沒有丟幀，沒有卡頓，每一幀畫面的嚴(yán)絲合縫，都是為了兜住這稍縱即逝的生命力。

生活里充滿能量的片段，往往都是動態(tài)的、活力的、稍縱即逝的，小葵對他人的冒犯，恰恰是對小姨最笨拙的愛意，而這份愛，就藏在這些慌亂的步伐里。

此時，技術(shù)在這里的存在感極低，低到讓你感覺不到它的介入；但它的作用極高，高到保證了在每一個慌亂的步伐中，都能穩(wěn)穩(wěn)地抓住此刻的畫面。

這種穩(wěn)定，是 OPPO 技術(shù)積累和「人最重要」的哲學(xué)理念在動態(tài)影像上的延伸，在每一個慌亂瞬間都能保持住穩(wěn)定，在復(fù)雜場景下的人像追蹤和動態(tài)響應(yīng)，保證了影片在亂中有序，一如普適計(jì)算之父馬克·韋瑟那句經(jīng)典的話：

最好的科技，就是讓你感受不到它的存在。

在 LUMO 影像系統(tǒng)的加持下，這些亂中有序的畫面，合力構(gòu)建了全片最戲劇的時刻。

小葵偷走了別人的時間，小鎮(zhèn)的秩序隨之崩塌。這荒誕的一幕，其實(shí)是一面鏡子，映照出了況悠當(dāng)下的癥結(jié)——時間的錯位與混亂，終將導(dǎo)致生活的失序。

況悠正是在這種長期的、隱性的混亂中，被磨損得疲憊不堪。

有寬容度，才有視覺奇觀

在意識到自己闖禍后，小葵向況悠坦白了一切，兩人決定將「偷」來的時間還回去。

于是，金魚重新擺尾，面團(tuán)開始膨脹，擁堵的水路變得疏朗。隨著時間回歸，一切秩序井然，影片也隨著搖櫓聲進(jìn)入了尾聲。

坐在搖搖晃晃的船上，小姨與侄女、孩子王與孩子這對充滿張力的組合開始了全片最能引發(fā)思考的一段對話：

小姨可能是電池受損了，充不滿電。 那怎么辦？能修嗎？ 今年要去看極光，去北極。 為什么要去那么遠(yuǎn)的地方？

這是一個注定沒有回應(yīng)的問題，忙碌的人總是尋求一個遠(yuǎn)方，將其作為茍且生活里的盼頭與希望，期待彼時可以好好松口氣?？蛇@樣微妙的想法，若是直白地宣之于口，難免詞不達(dá)意，導(dǎo)演索性設(shè)置了一個留白，讓觀眾給出自己的回答。

這種留白沒有持續(xù)太久，小船搖搖晃晃鉆進(jìn)橋洞，水面折射的陽光映在石壁上，神似極光的波動，又將千百種答案規(guī)整起來：

人們想去的遠(yuǎn)方，也許此刻，就在腳下。

一個極具電影感的時刻。

況悠一直想去遠(yuǎn)方看極光，踏破鐵鞋去追尋一場奇跡，卻不曾想，春在枝頭已十分。那道光，一直就在故鄉(xiāng)的橋洞下靜靜流淌。

如果你足夠敏銳仔細(xì)，會發(fā)現(xiàn)「光」一直是這部片子的隱形主角——

偷走金魚的時間時，有水面的波光；歸還船夫的時間時，有漫天的霞光。

而在故事的終章，這道「橋洞極光」將影片的敘事與技術(shù)同時推向了極致——在劇情上，這是況悠與自我和解的瞬間；而在影像上，要記錄下這種由心而生的奇觀，需要一個足夠敏感的記錄者。

洞內(nèi)陰冷晦暗，洞外烈日灼人，水面反射的光斑更是將亮度推向極致，巨大的反差，對肉眼是驚艷，對鏡頭卻是嚴(yán)苛的挑戰(zhàn)，攝影指導(dǎo)坦言挑戰(zhàn)巨大：

故事最后在河邊的這場大戲，是整部影片的高光時刻，也是色彩呈現(xiàn)的重中之重，光線環(huán)境十分復(fù)雜，我們不想丟失一絲細(xì)節(jié)。

OPPO Find X9 Pro 支持 4K 120fps 10bit Log 格式，如同一張巨大的網(wǎng)，將石壁上灰暗的紋理和流動的高光波紋都完整地納入畫面。跨越極大明度的視覺張力，讓橋洞真的在視覺上擁有了「極光」的神性；素材得以無縫接入好萊塢級別的標(biāo)準(zhǔn)色彩工作流，由綠色水面折射出的、神似極光的幽微色彩，被精準(zhǔn)地保留并還原。

這是 OPPO Find X9 Pro 能夠服務(wù)嚴(yán)肅創(chuàng)作的有力鐵證。

這一刻的光影，也把關(guān)于「拍人好」的答案串了起來，推到了我們面前——能保留真實(shí)的質(zhì)感、在慌亂中抓住流動的瞬間、以及在此時此刻，能通過光影記錄下心境的流轉(zhuǎn)。

好的影像，本該如此。

最后的最后，片尾曲響起，歸還完時間的況悠和小葵坐在搖搖晃晃的船上，穿過暖色陽光下祥和寧靜的江南水鄉(xiāng)，這個略帶魔幻現(xiàn)實(shí)主義的故事，在波光粼粼中緩緩落幕。

故事落幕，思考未止。

坦白說，手機(jī)拍電影這件事，在今天早已算不上新聞。但在過去，為了佐證這個命題，我們常見到的方案，是給手機(jī)掛滿沉重的外接鏡頭、復(fù)雜的燈光系統(tǒng)，用極其工業(yè)化的邏輯，去復(fù)刻好萊塢式的視聽奇觀。

而《偷時間的人》則給出了截然不同的答案：手機(jī)不僅能支撐大制作，它其實(shí)更擅長拍好一部「小片」。

這里的「小」，不是格局的狹窄，而是切口的幽微、情感的細(xì)膩。

正如每年的奧斯卡，技術(shù)驅(qū)動的大制作身邊，從不缺乏講審美、講人文的「小片」并肩——在工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)之上，審美才是影像的靈魂。

再回到現(xiàn)實(shí)，我們不得不承認(rèn)，沒人能真的像小葵那樣，擁有讓時間停擺的魔法。

但反過來看，用每個人口袋里隨身攜帶的手機(jī)，拍出這樣一部成熟、細(xì)膩的影片，已經(jīng)成為了觸手可及的現(xiàn)實(shí)。