文|編輯|麥麥

“春晚不好笑就是原罪！”

2026央視春晚第三次聯(lián)排正式落幕，演員陣容基本定型。

95后藝人霸占八成席位，老面孔寥寥無幾。

尤其是“小品之王”趙本山，再次缺席春晚舞臺，令觀眾失望不已。

不過真正讓網(wǎng)友吵翻的，還是小品板塊的“大換血”。

沈騰馬麗依舊堅守、蔡明回歸穩(wěn)住人心，喜劇新人扎堆亮相。

可熱鬧背后，卻是觀眾集體懷念缺席依舊的“年味兒”。

如今小品演員大換血，恐怕再次印證了趙本山當(dāng)年的擔(dān)心！

一、老面孔退場、新人亮相

第三次聯(lián)排的路透剛流出，網(wǎng)友紛紛感慨道“這屆春晚是真敢換”。

先說說消失的老面孔，賈冰、潘斌龍這些連續(xù)好幾年霸占春晚小品舞臺的中生代，這次徹底沒了蹤影。

要知道，前幾年他們可是春晚的笑點擔(dān)當(dāng)。

就算作品口碑一般，也能靠扎實的表演撐住場面。

可今年，導(dǎo)演組直接把他們請出了名單，連個客串的機(jī)會都沒給。

再來看看新登場的陣容，堪稱“三代同堂”的混搭局。

頂梁柱依舊是沈騰和馬麗，這是他們第十次攜手登春晚，帶來了小品《AI合伙人》。

主要是聚焦職場和科技，據(jù)說現(xiàn)場彩排時包袱甩得特別密，工作人員都憋不住笑。

作為目前春晚小品唯一的票房保證，他倆的壓力可想而知。

畢竟，前幾年就有觀眾吐槽沈騰“表演越來越吃力”。

這次能不能打破江郎才盡的質(zhì)疑，全看這部作品了好不好笑了。

相比于老面孔的退場，最驚喜的是老牌藝人蔡明的回歸。

闊別春晚七年，64歲的她這是第28次登上春晚的舞臺。

不過這次一反常態(tài)地不演毒舌老太，反而玩起了腹語。

此次回歸，她帶來了小品《老物件對話》，瞬間戳中春運歸鄉(xiāng)的淚點。

與傳統(tǒng)小品不同，這次是以非遺文化保護(hù)為主旋律，通過“腹語”讓一些老物件開口說話。

相較于普通娛樂大眾的節(jié)目，更具有文化傳承的意義。

并且，她的喜劇風(fēng)格和趙本山算是異曲同工。

不硬煽情、不瞎說教，但會用小細(xì)節(jié)戳中人心。

她的回歸，也算是給今年的小品舞臺留了一絲“老春晚的味兒”。

但最讓人捏把汗的，還是大批新人的涌入。

艾倫、常遠(yuǎn)從開心麻花的配角熬成了主角，這次要挑大梁演鄉(xiāng)村題材小品《象棋村甲》，還拉上了沙溢、秦海璐跨界助陣。

而徐志勝、李雪琴這兩位脫口秀頂流，居然也出現(xiàn)在了彩排現(xiàn)場。

李雪琴手里攥著皺巴巴的臺詞本，緊張得手都在抖，更別說張呈、雷淞然這些從《一年一度喜劇大賽》走出來的“喜人”！

他們在小劇場里的表演大膽又鮮活，可到了春晚這個條條框框的舞臺，還能發(fā)揮出自己的優(yōu)勢嗎？

但春晚新人扎堆，也不一定是壞事，畢竟春晚需要新的血液注入。

可即便如此，外界期盼“趙本山回歸”的聲音從未停歇過。

二、理念沖突、告別春晚

每次聊春晚小品，趙本山都是繞不開的名字。

就算他已經(jīng)退出十幾年，每逢春節(jié)彈幕里還是會刷滿“想念趙本山”。

其實也不是觀眾太守舊，而是因為趙本山的小品，真的懂觀眾。

從1990年的《相親》到2011年的《同桌的你》，他在春晚舞臺上待了21年，留下的經(jīng)典作品數(shù)都數(shù)不過來。

《不差錢》里，草根圓夢的故事又好笑又心酸；《賣拐》里，對商業(yè)欺詐的諷刺入木三分...

這些作品沒有生硬的說教，沒有刻意的升華，所有的道理都藏在笑點里。

你笑完之后，自然能琢磨出點東西來。

可就是這么一位被大伙兒稱作“定海神針”的小品王，2012年之后卻再也沒登過春晚。

據(jù)說趙本山當(dāng)年退出春晚，就是因為堅持“小品需要快樂”的理念，和導(dǎo)演組的要求起了沖突。

2012年，哈文擔(dān)任春晚總導(dǎo)演，主張小品要“立意先行”，必須傳遞正能量、有教育意義。

趙本山團(tuán)隊提交了《小偷》《相親2》等好幾個劇本，結(jié)果全被斃了。

理由說來也很可笑：“笑點陳舊、缺乏教育意義”。

就是這事，徹底傷了老趙的心。

從那之后，他就再也沒登過春晚。

并且，他還曾在采訪中提到過“春晚小品的最大主題是快樂，我們365天都在教育中走過，就一晚上你還教育他有用嗎”？

不是他反對小品有深度，而是他覺得喜劇的本質(zhì)是快樂，不是說教。

如果為了升華主題，硬生生把笑點砍掉，那小品就失去了它的意義。

可惜的是，老趙當(dāng)年的擔(dān)心，這些年正在一步步變成現(xiàn)實。

三、跨界湊數(shù)、擔(dān)心恐成真？

近幾年的春晚小品，好像都陷入了一個死循環(huán)。

先定一個“正能量主題”，再往里面填劇情和笑點。

要么是照搬網(wǎng)絡(luò)熱梗，比如把短視頻里的段子直接搬到舞臺上，既沒心意也不是原創(chuàng)。

最讓人受不了的是，每個作品的結(jié)尾，都要強(qiáng)行來一段升華。

好好的小品節(jié)目，瞬間變成了“道德講堂”。

觀眾看到這種說教性的小品，也直呼“笑不出來，只想摳腳?！?/p>

不過相比于強(qiáng)行煽情、試圖教育的小品，更讓人生氣的是“跨界湊數(shù)”。

演戲的、唱歌的、跳舞的，全都演小品，簡直亂了套了。

在大熒幕上或許是演技實力派，但在春晚舞臺上可能就演不出那個味兒。

與其跨界湊數(shù)，不如好好待在自己的舒適圈。

此外，這次聯(lián)排的新人陣容，雖然看著新鮮，但還是讓人忍不住擔(dān)心。

徐志勝在脫口秀舞臺上，靠調(diào)侃容貌焦慮圈了一大波粉。

可到了春晚，他還能肆無忌憚地說那些“扎心?！眴幔?/p>

李雪琴的喪系幽默，在短視頻里特別討喜，到了春晚這個需要喜氣洋洋的舞臺，會不會被改成正能量雞湯？

只能說，這一切都是未知。

沈騰馬麗之所以能成為現(xiàn)在的小品頂流，就是因為守住了“喜劇要源于生活”的底線。

《扶不扶》聚焦社會誠信，《占位子》反思教育焦慮。

這些作品的立意，都是從生活里長出來的，不是硬塞進(jìn)去的。

沈騰就曾經(jīng)引用過趙本山的一句話：

“一定要讓觀眾先笑起來，再想問題”。

這句話，應(yīng)該成為所有春晚小品創(chuàng)作者的座右銘。

其實，觀眾從來都不排斥新人，也不排斥創(chuàng)新。

我們排斥的，是那些為了教育而搞笑的偽喜劇。

觀眾想要的，也只是一個能在大年三十晚上，和家人一起笑出聲的小品而已。

這次的大換血，對春晚小品來說，是機(jī)會也是挑戰(zhàn)。

如果導(dǎo)演組能給新人更多的創(chuàng)作自由，那春晚小品或許真的能破局。

若還是堅持“立意先行”，把所有的作品都框在正能量的套子里，那就算換再多新人，也只是換湯不換藥。

趙本山當(dāng)年的擔(dān)心，只會徹底成真。

結(jié)尾：

2026年春晚小品的換血，到底是新生還是輪回？我們不得而知。

但有一點可以肯定，好的喜劇從來都不是教觀眾怎么活，而是陪觀眾一起笑。

畢竟，大年三十晚上，觀眾最需要的，從來都是一份純粹的快樂！

對此，大家有什么想說的呢？在評論區(qū)聊一聊吧！

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