一部歷史正劇，在2026年剛一開始就成了讓我熬夜追著更新的作品，CVB收視率超過(guò)3.175%、抖音話題播放量有15億多、豆瓣剛打分就是9.4，這些數(shù)據(jù)放在古偶劇里是厲害的，更何況還是講五代十國(guó)冷門史的《太平年》，姐妹們，這正常不

就如同你發(fā)現(xiàn)班里那個(gè)最嚴(yán)肅的學(xué)霸忽然變成了派對(duì)的焦點(diǎn)，這是比較令人意外的

更離譜的是，這部劇的受眾畫像就是這樣的,二十多歲的我們，本來(lái)應(yīng)該是短視頻的被吸引者、甜寵劇的被吸引對(duì)象，可現(xiàn)在卻都一起陷入納土歸宋的歷史課里面，對(duì)比起來(lái)，去年《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》帶動(dòng)火了唐妝，今年《太平年》直接帶動(dòng)火杭州保俶塔獻(xiàn)花打卡。

當(dāng)別的劇還在炒CP的時(shí)候，這部劇的觀眾已經(jīng)在小紅書上發(fā)布跟著太平年學(xué)五代史的筆記,而且閱讀量都超過(guò)2億了。

那這里面到底有著什么樣的情緒密碼

先講講個(gè)讓我完全掉進(jìn)坑里的細(xì)節(jié)哈

錢弘俶并不是一開始就是滿級(jí)的那種厲害角色，他最開始就是個(gè)悠閑王爺，喜歡游山玩水、寫詩(shī)畫畫,完完全全就是古代版的偷懶青年。

可是當(dāng)他親眼看到中原戰(zhàn)亂人吃人的悲慘樣子，看到杭州街市上茶坊里聊天的百姓、運(yùn)河上來(lái)來(lái)往往的商船,那對(duì)比帶來(lái)的沖擊，就好像你周末在網(wǎng)紅咖啡館打卡的時(shí)候突然刷到戰(zhàn)爭(zhēng)新聞一樣

這種從亂到治的成長(zhǎng)線,根本不是教科書里那種平平的符號(hào)，而是我們每個(gè)人都會(huì)碰到的「要不要為了安穩(wěn)放棄野心」的人生選擇題。

傳統(tǒng)劇里那個(gè)黃袍加身搞權(quán)謀的贏家趙匡胤，在這里的設(shè)定就像個(gè)著急的創(chuàng)業(yè)者一樣，天天都在想著怎么統(tǒng)一能少死些人。

有一個(gè)場(chǎng)景我到現(xiàn)在都記得,他和謀臣商量攻打吳越的計(jì)劃，對(duì)方說(shuō)大軍壓境三個(gè)月能破，他反倒問那會(huì)讓多少百姓死掉

這樣反常規(guī)的仁慈霸主人設(shè)，簡(jiǎn)直是把現(xiàn)代管理學(xué)的用戶思維移植到古代政治之中，實(shí)在是太真實(shí)了。

而且,你們有沒有發(fā)現(xiàn)，這部劇完全沒有把投降拍成屈辱的樣子，反倒拍成了高級(jí)的政治智慧。

錢弘俶主動(dòng)納土歸宋，并不是打不過(guò)就認(rèn)慫，而是算了這么一筆賬,打仗的代價(jià)是百姓會(huì)顛沛流離，和平統(tǒng)一的代價(jià)是一家一姓的尊榮。

他挑選了放下王冠，托起蒼生,這種以退為進(jìn)的決策邏輯，是不是和我們?cè)诼殘?chǎng)里學(xué)到的止損思維差不多

當(dāng)全網(wǎng)都在教你怎么使勁兒去競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)候，這部劇在講「有時(shí)候退出比堅(jiān)持更需要勇氣」，AWSL

制作方面那可是特別出色

38000平的場(chǎng)景搭建、由2800片甲片做成的戰(zhàn)甲、半文半白的講究臺(tái)詞,這些電影級(jí)質(zhì)感不是炫技，而是在營(yíng)造知識(shí)獲得感，現(xiàn)在追劇都流行考據(jù)式觀影，彈幕里全是一斛到底多少斤，留后到底是什么意思，這類學(xué)術(shù)討論。

這種一邊看劇一邊記筆記的儀式感，讓娛樂成了自我提升的假相,正好踩到我們要玩也要玩得有價(jià)值的焦慮點(diǎn)上。

但有個(gè)有爭(zhēng)議的地方，我得說(shuō)一下,有豆瓣網(wǎng)友吐槽說(shuō)「滿朝老叔竟無(wú)一人能扛劇」，確實(shí)，這部劇沒有流量明星，全都是實(shí)力派的老叔。

可是換個(gè)角度來(lái)看，這正好就說(shuō)明Z世代的審美在進(jìn)步我們不再只是為顏值花錢,而是為復(fù)雜人設(shè)和思想深度花錢。

比如買口紅從只看包裝變成現(xiàn)在研究成分表，追劇也開始追求"信息密度”

不過(guò)我要澆點(diǎn)冷水，這部劇的去臉譜化真的做得到位嗎

比如桑維翰這個(gè)出賣幽云十六州的歷史罪人，劇里給他加了不少亂世中個(gè)人無(wú)奈的情節(jié)，確實(shí)有血有肉,但會(huì)不會(huì)讓年輕觀眾對(duì)賣國(guó)的嚴(yán)肅性產(chǎn)生模糊的認(rèn)識(shí),當(dāng)所有歷史人物都被賦予復(fù)雜動(dòng)機(jī)，善惡的界限會(huì)不會(huì)變得太有彈性

這就好像現(xiàn)在流行的理解反派潮流一樣，共情過(guò)了頭,會(huì)不會(huì)變成對(duì)歷史教訓(xùn)的輕薄消費(fèi)

還有那個(gè)被大伙夸贊不斷的和平主題

錢弘俶的挑選比較令人感動(dòng)，不過(guò)換個(gè)角度思索，這種不反抗的和平難道不也可算作一種精英主義的驕傲，普通老百姓有沒有選擇的權(quán)利

劇中很多市井鏡頭確實(shí)展現(xiàn)了民間的艱難，可是決策權(quán)一直就在廟堂那邊，這種從上面到下面的和平講述,和我們當(dāng)下所追求的個(gè)體發(fā)聲會(huì)不會(huì)有那么一點(diǎn)不一樣

就好比公司領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)「為了團(tuán)隊(duì)穩(wěn)定大家都忍受一下」，道理是對(duì)的,不過(guò)聽著就是讓人不太舒服。

說(shuō)到底,《太平年》火起來(lái)不是偶然的，它用歷史劇的外殼，包著職場(chǎng)生存人生選擇躺平還是奮斗這類我們天天都在犯難的內(nèi)核。

當(dāng)錢弘俶在納土詔書上蓋章的時(shí)候,他不是在結(jié)束一個(gè)王朝，而是在回應(yīng)「?jìng)€(gè)人價(jià)值和集體利益怎么平衡」這個(gè)永遠(yuǎn)的問題。

讓年輕人為之著迷的真正原因，就是這種能夠把宏大敘事轉(zhuǎn)化成個(gè)體尷尬處境的能力