2025年底的上劇場(chǎng)尤為熱鬧，剛剛在《寶島一村》專屬版中過(guò)完十周年的生日，又馬不停蹄迎來(lái)長(zhǎng)達(dá)六小時(shí)的《曾經(jīng)如是》。更加重磅的是，1月30日-2月1日還將有另一部賴聲川的超長(zhǎng)戲劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》上演。兩部超長(zhǎng)戲劇連演，對(duì)于上海這座城市的戲劇愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，是一種難得的幸福。

倪妮7年舞臺(tái)堅(jiān)守

傳奇演繹風(fēng)姿綽約“顧香蘭”

26年來(lái)，《如夢(mèng)之夢(mèng)》一路走來(lái)得到眾多演員的支持。如今在上海，《如夢(mèng)之夢(mèng)》遇到了她命中注定的又一位“顧香蘭”——倪妮。倪妮塑造的 “顧香蘭”，是這出史詩(shī)中最鮮活的亮色。

2019年，倪妮初登話劇舞臺(tái)，挑戰(zhàn)主演《幺幺洞捌》，驚艷的表現(xiàn)征服了觀眾與業(yè)界；也正是在那一年的排練場(chǎng)，她與《如夢(mèng)之夢(mèng)》相遇，“顧香蘭”這個(gè)傳奇女性的形象，在她心中埋下了種子。

七年沉淀，倪妮早已與“顧香蘭”完美契合，一上臺(tái)就把角色立住了。她飾演的顧香蘭，兼具上海灘頭牌的明艷風(fēng)情與骨子里的純粹堅(jiān)韌，身著非遺旗袍，窈窕身段盡顯風(fēng)姿綽約；眉眼間流轉(zhuǎn)的，既有巴黎藝術(shù)圈的豪爽奔放，也有命運(yùn)跌落谷底時(shí)的痛苦與韌勁；她那層層遞進(jìn)的情感濃度，恰到好處的演繹，真真切切打動(dòng)著現(xiàn)場(chǎng)觀眾。

從《幺幺洞捌》到《如夢(mèng)之夢(mèng)》，堅(jiān)守劇場(chǎng)七年的磨練讓倪妮已經(jīng)成為這個(gè)舞臺(tái)的主人。她用細(xì)膩的演技為角色注入靈魂，成就了獨(dú)一無(wú)二的“倪妮版顧香蘭”。

此次演出，倪妮將攜手青年演員趙曉蘇（飾 王德寶 A）、楊易（飾 五號(hào)B）、費(fèi)柏均（飾 王德寶 B）、鳳莉（飾 江紅A）、竇進(jìn)（飾 顧香蘭B），特別邀請(qǐng)劉婉玲（飾 顧香蘭A），和曾在2019年《幺幺洞捌》中與倪妮搭檔的樊光耀（飾 伯爵），以及顧雪煒、金晶、馬靖雯、司雯、袁信力、陳國(guó)輝等上劇團(tuán)演員全體加入，演繹這部“全景式的生命史詩(shī)”。

全世界唯一可旋轉(zhuǎn)蓮花池

回歸劇場(chǎng)最初的儀式感

2000年，賴聲川開創(chuàng)了環(huán)繞劇場(chǎng)的先河，以“演員圍繞觀眾”的“蓮花池”舞臺(tái)進(jìn)行演出。菩提伽耶的信徒繞塔是儀式，而蓮花池的誕生，則將現(xiàn)代鏡框式劇場(chǎng)所創(chuàng)造的那種隔閡全部打掉；圓形的舞臺(tái)空間，更是回歸了劇場(chǎng)千百年來(lái)最初的“儀式性”，重塑對(duì)時(shí)間、空間的感受。

在上劇場(chǎng)，還有全世界唯一一座重達(dá)10噸、可在演出中緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)的圓形蓮花池。觀眾不僅能夠轉(zhuǎn)動(dòng)自身座位，還能體驗(yàn)“旋轉(zhuǎn)蓮花池”帶來(lái)的極致視覺(jué)效果：坐在池中，故事在四面八方發(fā)生，時(shí)間在身邊流淌，沉浸感十足。

除了蓮花池，由賴聲川親自設(shè)計(jì)的上劇場(chǎng)的場(chǎng)域更加凝聚，“這個(gè)劇場(chǎng)是為了看話劇而打造的?！庇^眾的看戲體驗(yàn)是賴聲川最為關(guān)心的，因此在上劇場(chǎng)，無(wú)論是蓮花池還是看臺(tái)觀眾席距離舞臺(tái)都很近，觀眾們可以看到更多表演細(xì)節(jié)，而演員們也可以感受到更多來(lái)自觀眾的反饋，臺(tái)上與臺(tái)下緊緊連結(jié)在一起。

此外，該版本的《如夢(mèng)之夢(mèng)》舞臺(tái)視覺(jué)同樣驚艷，由“時(shí)尚教母”黃薇擔(dān)綱服裝設(shè)計(jì)，打造了兩百多個(gè)角色的四百多套服裝，跨越古今東西，服裝風(fēng)格數(shù)不勝數(shù)，更在旗袍中融入非遺技藝，將“劇場(chǎng)手工業(yè)”的精致質(zhì)感，淋漓盡現(xiàn)。賴聲川設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，精彩地還原了三零年代的上海風(fēng)情，又能瞬間切換成巴黎藝術(shù)家聚集地，觀眾用一場(chǎng)睡夢(mèng)的時(shí)間，能夠盡情穿越東西方，感受奇妙的時(shí)空變幻。

如此特別的觀劇體驗(yàn)，是上劇場(chǎng)《如夢(mèng)之夢(mèng)》獨(dú)一份的。

26年匠心之作：

賴聲川親自坐鎮(zhèn)排練場(chǎng)解析“密碼”

《如夢(mèng)之夢(mèng)》是賴聲川創(chuàng)作于26年前的8小時(shí)超長(zhǎng)戲劇作品，亦是賴聲川寫給上海的一封情書。即將在上海上演的《如夢(mèng)之夢(mèng)》更是專屬于上劇場(chǎng)的版本，和《暗戀桃花源》《寶島一村》一樣，從2023年建組創(chuàng)排以來(lái)，成為了每年觀眾和上劇場(chǎng)之間心照不宣的年末“劇場(chǎng)之約”。

美國(guó)現(xiàn)代戲劇界最具影響力的人物之一羅伯特·布魯斯汀曾撰文說(shuō)道：“《如夢(mèng)之夢(mèng)》無(wú)愧于評(píng)論家所稱的杰作。其規(guī)模與藝術(shù)格局，昭示著中文戲劇與觀眾熱情的真正復(fù)興?！?新華社上海分社領(lǐng)銜記者許曉青稱《如夢(mèng)之夢(mèng)》為：“賴聲川老師奉獻(xiàn)給我們?nèi)A語(yǔ)戲劇界的一個(gè)‘奇觀’。”

在創(chuàng)作之初，賴聲川就寫下了29頁(yè)大綱，經(jīng)由仔細(xì)的編排、增刪，才有了這舞臺(tái)上的8個(gè)小時(shí)。他說(shuō)：“《如夢(mèng)之夢(mèng)》《曾經(jīng)如是》都不是故意要寫一個(gè)很長(zhǎng)的戲，而是它的題材、靈感讓它變成這么龐大?！倍鴨?wèn)世25年來(lái)，《如夢(mèng)之夢(mèng)》的密碼更是千頭萬(wàn)緒，植入了每一個(gè)故事場(chǎng)景的每一個(gè)細(xì)節(jié)，這些密碼，很多是一種抽象的直覺(jué)，很難用語(yǔ)言文字準(zhǔn)確地描述，都存在賴聲川腦中的“檔案庫(kù)”里，這也是為何他25年來(lái)每次都要親自坐鎮(zhèn)排練場(chǎng)，帶著25年前創(chuàng)作的“源頭”，慢慢引領(lǐng)演員走入這出龐大的如夢(mèng)般的戲中。

8小時(shí)的劇場(chǎng)演出，背后的文本建構(gòu)亦是龐大而復(fù)雜的，其中蘊(yùn)含了賴聲川極具廣度和深度的宇宙觀?！度鐗?mèng)之夢(mèng)》劇本以“夢(mèng)”為敘事紐帶，多時(shí)空交織的環(huán)形架構(gòu)，打破線性敘事桎梏，不受常理的時(shí)間與空間限制，完全構(gòu)建了一個(gè)戲劇新時(shí)空。從五號(hào)病人的困境切入，牽引出顧香蘭的人生軌跡，故事在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)邊界呼應(yīng)交織，絲絲入扣，形成閉環(huán)邏輯，盡顯“莊周夢(mèng)蝶”的哲思意境，賦予文本極強(qiáng)沉浸感與解讀空間。

《如夢(mèng)之夢(mèng)》中的人物形象個(gè)個(gè)有著鮮明的生命底色。每個(gè)角色都置于復(fù)雜的時(shí)代背景與人性困境中，被賦予了真實(shí)可感的生命溫度。五號(hào)病人的迷茫與追尋、顧香蘭的堅(jiān)韌與覺(jué)醒、江紅的純粹與漂泊……每個(gè)角色都承載著獨(dú)特的生命體驗(yàn)，通過(guò)個(gè)體命運(yùn)觀照出對(duì)于時(shí)代的追問(wèn)。尤為精妙的是，《如夢(mèng)之夢(mèng)》的劇本通過(guò)人物命運(yùn)的隱性關(guān)聯(lián)，讓不同角色的人生軌跡形成鏡像呼應(yīng)，是“莊周夢(mèng)蝶”還是“蝶夢(mèng)莊周”的哲學(xué)主題，讓人物形象更加立體多元?！度鐗?mèng)之夢(mèng)》劇本中蘊(yùn)含的深遠(yuǎn)生命意境、豐腴的創(chuàng)意與思考，以及強(qiáng)大的生命力，都讓它上演26年仍能和這個(gè)時(shí)代的觀眾對(duì)話。

如果說(shuō)，劇場(chǎng)是當(dāng)今城市中人們習(xí)以為常的娛樂(lè)方式之一，那么在賴聲川的劇場(chǎng)世界中，它不僅提供“娛樂(lè)”功能，更多的是給人生帶來(lái)“轉(zhuǎn)化”。有觀眾在看完之后，過(guò)了幾年才慢慢回味起劇中所暗藏的哲思，也有觀眾每年都會(huì)看同一部作品，在自我和戲劇中找到成長(zhǎng)的印記。十年耕耘，賴聲川相信劇場(chǎng)是社會(huì)的脈搏，雖然小眾，但應(yīng)和著時(shí)代的回音。上劇場(chǎng)用十年的時(shí)間證明了戲劇給上海這座城市帶來(lái)的變化。