作者|三不顧

編輯|李春暉

現(xiàn)代人和古代人，誰(shuí)更落后、誰(shuí)更超前？沒(méi)想到在穿越如同家常便飯、古裝劇是當(dāng)代寓言的今天，這反而成問(wèn)題了。

在入鄉(xiāng)隨俗的女主們的身體力行下，在古言網(wǎng)文舉起的嫡嫡道道大旗下，這幾年連穿越都變得不那么爽了。既體現(xiàn)不出咱現(xiàn)代人在古代有啥智識(shí)上的優(yōu)越性，關(guān)鍵是價(jià)值觀都迅速同化了。主角在別人制定的游戲規(guī)則里用別人指定的玩法拿下獎(jiǎng)杯，這究竟算贏還是輸呢？

好在騰訊視頻“十分短劇”的新劇《皇后駕到》一反常規(guī)，讓硬糖君找到了久違的爽感。

作為豎短現(xiàn)象級(jí)爆款《哎呀！皇后娘娘來(lái)打工》的橫短續(xù)作，《皇后駕到》講述了已經(jīng)成為頂流影后的容黛重回古代阻止滅門(mén)、守護(hù)家人的故事。既沒(méi)有背詩(shī)跳舞驚艷全場(chǎng)的傻白甜老一套，也沒(méi)有被封建社會(huì)馴化、同流合污的清醒現(xiàn)實(shí)新一套，真要說(shuō)起來(lái)，容黛更像《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》（2002）那樣的老款穿越女主——能文能武能用現(xiàn)代思維改造古代，嬉笑怒罵手拿把掐。

自1月25日開(kāi)播以來(lái)，《皇后駕到》在貓眼、Vlinkage等多個(gè)第三方榜單上打入前三，更在抖音、微博拿下多條熱搜，在小紅書(shū)、豆瓣更有不少安利討論。由此也能看出，穿越女主確實(shí)再次來(lái)到了類(lèi)型轉(zhuǎn)折點(diǎn)，亟待一場(chǎng)敘事升級(jí)與情感重構(gòu)。而這次接過(guò)這一棒的，是精品橫短。

一直有腦一直爽

如今觀眾被“詐騙”得多了，已不再輕易為“大女主”三字動(dòng)容。但經(jīng)硬糖君鑒定，《皇后駕到》確實(shí)做到了方法論創(chuàng)新——不是依附男人或者停留在口號(hào)層面的偽大女主，爽感制造也不靠濫俗套路，更不必忍受漫長(zhǎng)的虐女前搖，而是坦坦蕩蕩蘇女主、大大方方讓觀眾爽。

首先，《皇后駕到》采用了近年網(wǎng)文中開(kāi)始出現(xiàn)、但影視圈尚未普及的全新爽感模式：主角先進(jìn)入到另一個(gè)世界學(xué)習(xí)深造后，再回到原來(lái)的世界逆風(fēng)翻盤(pán)。

女主容黛起初是父兄引起皇帝忌憚、一片深情錯(cuò)付的賢后，在上一部中去到現(xiàn)代成為豪門(mén)太太，逐夢(mèng)演藝圈。然而事業(yè)成功并不能令她放下往事，于是在這一部中又回到及笄之年，獲得彌補(bǔ)當(dāng)年遺憾的機(jī)會(huì)。

如此，相當(dāng)于穿越輕喜與“重來(lái)一世”二合一，一舉翻新了這兩大短劇熱門(mén)敘事。在這里，能看到換嫁本常見(jiàn)的把渣男踢給綠茶、給自己換個(gè)忠犬，女主還能用現(xiàn)代梗噎她一句。

在這里，能看到常見(jiàn)的現(xiàn)代人震驚古人，可女主又不完全是客場(chǎng)作戰(zhàn)，將門(mén)虎女的學(xué)識(shí)與武功仍在?？偠灾鲗儆谑侨罏槿?，真正達(dá)成了“滿(mǎn)級(jí)大佬重回新手村”的效果，嘎嘎亂殺。

在此基礎(chǔ)上，“古穿今穿古”并未停留在噱頭與設(shè)定層面，而是切實(shí)引領(lǐng)著劇情的創(chuàng)新反套路。

正因?yàn)榕鞅揪褪欠饨ㄉ鐣?huì)出身，才更能看到現(xiàn)代世界的可貴，充分運(yùn)用現(xiàn)代知識(shí)與觀念開(kāi)始了自己的古代實(shí)踐。她編纂“小綠書(shū)”，在古代權(quán)謀中大搞現(xiàn)代傳播戰(zhàn)。她不止研發(fā)泡面賑災(zāi)，還罕見(jiàn)的開(kāi)始建廠、用流水線(xiàn)批量生產(chǎn)。

更難得的是，她也帶回了平等自由的現(xiàn)代愿景。她會(huì)教流民小孩讀書(shū)習(xí)武、授人以漁；會(huì)掀翻男尊女卑、始終處在主角團(tuán)的核心、男女關(guān)系中的高位，結(jié)婚都是她騎著馬去“迎娶”皇子；面對(duì)熱衷搞雌競(jìng)的妹妹，她會(huì)反擊，更會(huì)點(diǎn)醒她依附男人沒(méi)有好下場(chǎng)；面對(duì)爭(zhēng)相為主赴死的丫鬟與暗衛(wèi)，她更會(huì)堅(jiān)定阻止。

左手前世“劇本”、右手現(xiàn)代知識(shí)，也讓女主擁有了獨(dú)一份的松弛感，令許多古今碰撞的笑點(diǎn)寄于其上，將復(fù)仇與喜劇這樣看似不兼容的類(lèi)型絲滑融合。

作為重生文，《皇后駕到》擁有強(qiáng)敘事強(qiáng)情節(jié)觀眾揪心代入。而在被虐反擊的劇情上，它又不再苦大仇深，而是舉重輕，用家整活。如此實(shí)現(xiàn)了1+1>2的效果，敘事始終處于高能推進(jìn)狀態(tài)，貼合短劇用戶(hù)喜好，“爽逗復(fù)仇”，觀感十足豐富。

豎屏爆款的橫屏“轉(zhuǎn)譯”

隨著短劇、漫劇等內(nèi)容新物種的誕生和普及，在今天，可以說(shuō)長(zhǎng)劇、橫屏短劇、豎屏短劇都在重新確認(rèn)自己的價(jià)值和生態(tài)位。這也讓一些關(guān)鍵作品的實(shí)踐顯得格外重要——不光關(guān)系單部作品的成敗，也在驗(yàn)證一條創(chuàng)作路徑是否可行。

在傳統(tǒng)長(zhǎng)劇首選豎屏做衍生劇、豎屏短劇也積極引入長(zhǎng)劇經(jīng)典IP這兩股大風(fēng)潮下，由豎屏轉(zhuǎn)向橫屏的《皇后駕到》無(wú)疑就代表了橫屏短劇領(lǐng)域的關(guān)鍵探索。它也最終展示了，有成熟平臺(tái)的托底與引領(lǐng)，豎屏的班底與IP能夠通過(guò)橫屏精品化實(shí)現(xiàn)怎樣的內(nèi)容升級(jí)。

最直觀的自然是制作規(guī)格的升級(jí)，服化道更精致，場(chǎng)景更多變，導(dǎo)演得以調(diào)用橫屏百年來(lái)累積的拍攝技巧?！痘屎篑{到》中甚至有幾場(chǎng)相當(dāng)不錯(cuò)的馬戲、打戲，寬畫(huà)幅令呈現(xiàn)更加完整、更具動(dòng)態(tài)。對(duì)導(dǎo)演與演員來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是更全面的演練與展示。

事實(shí)上，《皇后駕到》開(kāi)播之后，導(dǎo)演于亞辰便定期在社交媒體分享導(dǎo)演手記，陪伴粉絲追劇。切片刷屏的那場(chǎng)紅衣策馬戲，根據(jù)導(dǎo)演手記，這里意在拍出女主的“舒展與篤定”，從而用這兩場(chǎng)不同的婚禮，將姐妹二人命運(yùn)底色和氣場(chǎng)的差距拉滿(mǎn)，充分顯示出青年導(dǎo)演的巧思與野心。

畫(huà)幅與時(shí)長(zhǎng)還是表層，真正核心的變化是敘事容量提升：畫(huà)面可以容納更多細(xì)節(jié)，單集可以容納更多情節(jié)，單場(chǎng)戲也可以更豐富更沉浸。

如此一來(lái)，短劇配角的工具人感也大大減輕，有了群像塑造的空間。女主固然可以在高維俯瞰所有人，但其他人也并不是全無(wú)自己的情感思想。身為一朝大將卻會(huì)笨拙學(xué)女兒比心的容父，一開(kāi)口就是“殺人放火”的小丫鬟春苗，以及罪惡共生、結(jié)局驚心的反派母子，都很有記憶點(diǎn)。點(diǎn)醒妹妹，結(jié)局讓她離開(kāi)渣男、回歸家庭，也是令人驚喜的反雌競(jìng)處理，不愧是全女團(tuán)隊(duì)打造的作品。

與此同時(shí)，橫屏給到的充裕故事空間，令主角的人物完整性、合理性也得以補(bǔ)足?！痘屎篑{到》第一集就展現(xiàn)出，女主在現(xiàn)代雖名利雙收，卻未曾忘記滅門(mén)血仇，時(shí)刻煎熬，這樣的人物邏輯于觀眾來(lái)說(shuō)更加真實(shí)、更容易理解，而理解正是共情的基礎(chǔ)。

不僅如此，《皇后駕到》還有多處情感深邃、悉心鋪墊的戲份，給了演員更大發(fā)揮空間，突破短劇演員只會(huì)演情緒、演爆發(fā)的刻板標(biāo)簽，嘗試去演情感、塑造人物。今時(shí)今日，有野心的短國(guó)紅人需要的正是這樣的機(jī)會(huì)。

而當(dāng)故事和人物更具完整性，也就承載得了更多深度與厚度，進(jìn)行價(jià)值觀傳遞?！痘屎篑{到》的slogan是“左手撕反派，右手護(hù)家人”，守護(hù)至親成為女主一切行動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)，更符合中式倫理，也適應(yīng)春節(jié)檔期。

與三皇子的戀愛(ài)是女主“守家”過(guò)程中順帶的，但關(guān)于為什么愛(ài)上，《皇后駕到》也做出了比較詳細(xì)的解釋。不是因?yàn)槿首邮蔷巹槠淞可泶蛟斓亩男⒖苹煤媚腥?，也不是因?yàn)樯陷呑拥牧b絆辜負(fù)，而是因?yàn)閮扇酥就篮?，都心系百姓、想開(kāi)創(chuàng)一個(gè)更美好的盛世。如此，也體現(xiàn)出主創(chuàng)傳達(dá)、探討成熟感情觀的嘗試。

騰訊視頻的“養(yǎng)劇”與“養(yǎng)人”之道

隨著《皇后駕到》的熱播和“容黛”切片刷屏，初代“短劇女王”徐藝真也重回大眾視野，并且是以主演和總制片人的雙重身份。

回顧短劇的發(fā)展，徐藝真是一個(gè)繞不開(kāi)的名字。但女演員的路向來(lái)與男演員不同，徐藝真并未一夜飛升頂流，然后順?biāo)浦鄢苑劢z經(jīng)濟(jì)，而是主動(dòng)減產(chǎn)、抓緊創(chuàng)業(yè)，從大膽對(duì)劇本提出異議的女演員，成長(zhǎng)為真正能夠主導(dǎo)內(nèi)容的人。此次騰訊視頻給她的更堪稱(chēng)全面托舉，通過(guò)“橫屏轉(zhuǎn)譯”將其代表作推向了更大舞臺(tái)。

而這，也正是騰訊視頻“養(yǎng)劇”與“養(yǎng)人”邏輯的一次系統(tǒng)性詮釋。

通過(guò)IP的續(xù)寫(xiě)遷移，《皇后駕到》將豎屏的好創(chuàng)意、新流行引入了橫屏。雖說(shuō)豎短總面臨著碎片化、無(wú)腦爽的質(zhì)疑，可短劇大女主真能做到人間清醒、毫不憋屈，我為核心、君為掛件，待遇著實(shí)令長(zhǎng)劇觀眾艷羨。但直接引入長(zhǎng)劇，也容易水土不服，橫屏短劇正是一個(gè)理想的中間地帶，滿(mǎn)足橫屏觀眾對(duì)女主迭代的熱烈呼聲。

另外，它也是騰訊視頻短劇實(shí)力的一次彰顯。橫屏對(duì)豎屏爆款進(jìn)行精品化轉(zhuǎn)譯，這在騰訊視頻已經(jīng)不是第一次，2025年的女頻短劇分賬冠軍、年度分賬票房TOP3的《錦繡宅心》就是一部細(xì)糠級(jí)別、橫屏打開(kāi)的“換嫁本”。

這乍看與行業(yè)大勢(shì)“逆行”的豎轉(zhuǎn)橫，恰恰體現(xiàn)出騰訊視頻作為認(rèn)真入局短劇的綜合視頻平臺(tái)，對(duì)豎與橫、長(zhǎng)中短的深度洞察——它們不是孤立的、競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)的，而是共生的、可以流動(dòng)轉(zhuǎn)換的。

這一點(diǎn)并非沒(méi)有前兆。2025年6月的年度發(fā)布上，騰訊視頻便跳出流行的長(zhǎng)短論，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)橫豎屏，并由此推論劇集市場(chǎng)走向了“更廣闊的天地”。

今年1月的騰訊視頻短劇私享會(huì)上，騰訊視頻對(duì)分賬規(guī)則與激勵(lì)政策進(jìn)行了更新，其中也有一些值得關(guān)注，如宣布將長(zhǎng)劇、中劇、短劇三大橫屏品類(lèi)的分賬規(guī)則全面拉通，打破體量壁壘；以及針對(duì)有志于進(jìn)入橫屏分賬劇領(lǐng)域的長(zhǎng)劇、豎屏劇優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)，將提供從資金、資源到營(yíng)銷(xiāo)的全鏈路支持，包括不低于300萬(wàn)/部的保底金。

騰訊在線(xiàn)視頻影視內(nèi)容制作部副總經(jīng)理李啦在談到政策升級(jí)時(shí)強(qiáng)調(diào)，無(wú)論橫豎，騰訊視頻都將以更開(kāi)闊的視野和更誠(chéng)意的政策，支持創(chuàng)作的一切可能，與創(chuàng)作者共同抵達(dá)分賬內(nèi)容的新高度。

騰訊在線(xiàn)視頻銀河工作室負(fù)責(zé)人曹睿也在圓桌討論中指出，橫屏與豎屏應(yīng)當(dāng)相互借鑒在演員互動(dòng)與用戶(hù)共創(chuàng)方面的經(jīng)驗(yàn)，這恰恰是貼近觀眾的關(guān)鍵。

而能夠產(chǎn)生這樣的洞察、提出這樣的嘗試，可想而知，是基于騰訊視頻入局短劇近5年、納入豎屏短劇1年的成果。一方面，騰訊視頻自有的精品短劇廠牌“十分短劇”愿景清晰、佳作頻出，始終在展示騰訊視頻對(duì)短劇的理解與期待，對(duì)市場(chǎng)形成引領(lǐng)與向心力。

另一方面，騰訊視頻已經(jīng)建立起一個(gè)成熟的短劇生態(tài)，能夠以分賬激勵(lì)、宣發(fā)支持、技術(shù)賦能等多種形式滋養(yǎng)短劇作品，支持創(chuàng)意與人才在其中流動(dòng)，百花齊放。因此，不止長(zhǎng)劇班底愿意來(lái)這里嘗試跨界，徐藝真團(tuán)隊(duì)這樣的豎屏班底在騰訊視頻也能實(shí)現(xiàn)橫屏的成功。

標(biāo)準(zhǔn)的短劇太土嗨，努力的長(zhǎng)劇太深沉，起碼對(duì)于硬糖君，“十分短劇”這樣取均值的精品短劇正占據(jù)越來(lái)越重要的“下飯”位置。而短劇的未來(lái)形態(tài)究竟會(huì)是什么樣，市場(chǎng)仍需要更多的《皇后駕到》來(lái)給出答案、來(lái)突破邊界。