遼視春晚未播先火，網(wǎng)友就認趙本山這塊“硬菜”。

2026年2月初，當遼視春晚官宣海報在社交媒體刷屏時，一個耐人尋味的現(xiàn)象出現(xiàn)了。

郎朗的冬奧彩排返鄉(xiāng)、周深的跨界小品、甚至胡兵瞿穎這對初代超模CP的重聚。

然而這些亮點在熱搜榜上愣是沒拼過一條“野生話題”：“趙本山今年能來嗎？”

這問題像滾雪球般在微博、抖音、小紅書蔓延。

不少網(wǎng)友都在問遼臺能不能把本山大叔請回來鎮(zhèn)場子？

仿佛這不是2026年的春晚預告，而是一場關于集體記憶的考古現(xiàn)場。

網(wǎng)友們的心思再明白不過。歌舞再華麗都是背景音樂，鋼琴再高雅都是氛圍組。

過年全家圍坐電視前，等的就是那盤能讓人拍大腿笑出眼淚的“小品硬菜”。

東北孩子對春晚有兩個認知坐標系，一個是央視，另一個就是遼視。

后者的特別之處在于，它從不端著。

十年前宋小寶在《相親》里扯著嗓子喊“海燕吶，你可長點心吧”。

沒人想到這句帶著海蠣子味的臺詞能火遍全國。

趙本山在遼臺舞臺上的那些小人物，每個角色身上都帶著黑土地的溫度。

那種粗糙的真實感，讓屏幕前的觀眾覺得“這演的不就是咱家隔壁那誰嗎”。

這不是偶然，而是一種長期培養(yǎng)的收視慣性，觀眾知道，到了遼臺春晚，最好的“菜”都在語言類節(jié)目里。

可這兩年，這種慣性正在被動搖。

但現(xiàn)在的小品像春節(jié)大禮包里的那封印刷體賀卡，字都認識，卻沒什么溫度。

今年官宣名單里，語言類節(jié)目的代表是孟鶴堂、周九良的相聲《趕大集》。

官方通稿里寫著“12分鐘段子塞進十幾種東北貨攤叫賣聲”“再現(xiàn)東北集市煙火氣”、

看得出節(jié)目組在“在地化”上下了功夫。

但問題恰恰出在這里，相聲和小品在春節(jié)場景下的功能本就不同。

相聲是“你說我聽”的單向輸出，靠的是語言包袱的層層遞進。

小品則是“你演我看”的情景沉浸，需要人物關系、矛盾沖突、生活細節(jié)的立體構建。

年夜飯桌上，一段相聲能讓年輕人會心一笑，卻很難讓不識字的奶奶跟著樂。

她聽不懂那些諧音梗和時事梗，但她能看懂小品里兒子給媽洗腳時的手足無措。

這就不難理解為什么去年兩個非衛(wèi)視出品的小品《年關》《快遞來了》能在抖音爆火。

前者講的是基層公務員年前討薪的無奈，后者聚焦疫情后快遞員與獨居老人的溫情互動。

演員都不是大牌，場景簡陋得像縣城話劇團排練。

但評論區(qū)滿屏的“這演的就是我爸”“我姥也這樣”。

恰恰印證了觀眾最樸素的審美需求，要看到活生生的人，而不是戴著面具念臺詞的演員。

每隔一段時間，“趙本山復出”的傳聞就會在社交網(wǎng)絡復活一次。

這次遼視春晚官宣引發(fā)的集體呼喚，不如說是對一種喜劇美學的集體追憶。

這些作品里沒有偉光正的主角，有的是小人物在時代浪潮里的踉蹌與狡黠。

那種“土得掉渣卻真實可觸”的質(zhì)感，讓觀眾在笑聲中完成了對自身處境的某種釋然。

相比之下，近年一些晚會小品的困境在于，它們太想“正確”了。

催婚小品必以全家催淚和解結尾，婆媳矛盾必以媳婦突然理解婆婆收場。

就連職場諷刺最后總要升華到“奮斗光榮”。

不是說正能量不對，而是當喜劇的諷刺鋒芒被磨平。

當所有矛盾都指向一個預制好的溫暖結局時，那種“意料之外情理之中”的笑點就消失了。

現(xiàn)在的小品看到開頭就能猜到結尾，連反轉都在套路里。

馮鞏的觀眾緣則來自另一種特質(zhì)，他是少數(shù)能同時讓爺爺和孫子笑出來的喜劇人。

32次春晚經(jīng)歷練就的本事，是能在“我想死你們啦”的經(jīng)典開場后，迅速用生活化細節(jié)拉近距離。

超市搶特價雞蛋的大媽、學用智能手機的老爸、被催婚的90后。

他的段子很少尖銳批判，更多是溫和的調(diào)侃。

那種“鄰家大爺嘮家?！钡挠H切感，讓各年齡段觀眾都能找到代入點。

面對觀眾的“懷舊饑渴”，遼視春晚并非沒有動作。

今年語言類節(jié)目有意引入新鮮血液，李雪琴、徐志勝等脫口秀演員已受邀創(chuàng)作“回老家過年”

趙本山徒弟王小利、劉小光也在籌備二人轉風格短劇，試圖延續(xù)“趙家班”的喜劇血脈。

一個關于“內(nèi)卷”“躺平”的梗能讓90后、00后會心一笑，卻可能讓長輩們一臉茫然。

當表演場景從開放麥小劇場切換到全家圍坐的客廳，那種需要一定知識儲備才能get的笑點。

而“趙家班”二代、三代演員面臨的，則是“師傅光環(huán)”下的陰影效應。

王小利的劉能、劉小光的趙四在《鄉(xiāng)村愛情》里之所以出彩，是因為有趙本山構建的整個象牙山宇宙做支撐。

當他們脫離這個體系獨立創(chuàng)作時，常常會丟了那股從泥土里長出來的生命力。

距離臘月二十八只剩不到一周，遼視春晚節(jié)目單的最終版本仍是機密。

但坊間已有各種推測在流傳能否成行“要看老爺子身體情況和創(chuàng)作狀態(tài)”。

無論最終陣容如何，今年遼視春晚面臨的，已不僅僅是一場晚會的口碑壓力。

2026年的這個冬天，當網(wǎng)友們集體翻出二十年前的遼視春晚片。

這些行為本身，已經(jīng)超越了單純的懷舊。

觀眾不是不能接受新面孔，不是不能理解老藝術家終將退場。

大家只是害怕，那種粗糙而生動的、能讓三代人笑到一塊去的喜劇精神，會隨著一代人的老去而徹底消失。

遼視春晚的導演組想必清楚，舞臺可以升級，技術可以迭代，明星可以更迭。

但春節(jié)那份最樸素的期待從未改變，一家人圍坐在一起，被同一個包袱逗笑。

在笑聲里暫時忘掉這一年的疲憊，感受某種溫暖的連接。

距離晚會播出還有幾天，最終的節(jié)目單里，是否會有那個能讓全家放下手機、一起開懷大笑的作品？

那么無論趙本山是否現(xiàn)身，馮鞏是否登臺，這屆春晚就已經(jīng)贏了人心的一半。

畢竟，過年看春晚，圖的從來不是完美無瑕的表演。

而是那份不完美卻真實的人間煙火氣。

就像記憶里的小品，笑著笑著，就品出了生活的滋味，對此大家怎么看呢？

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