2025年歲末的一天我又到賴總編府上取經。記不清是第幾次來這里了，只記得上一次已是近三年前，當時的情景恍如昨天，賴總編也感嘆道——“時間有那么久了嗎？”上次家訪我學到如何獲得豐富的樂器諧波和空間殘響，要知道這種微妙而珍稀的訊息在不少昂貴的系統(tǒng)也未必能夠擁有……

這次家訪我第一印象就是賴總編的系統(tǒng)較三年前已全部更新。目前的構成是：艾美DMP80數(shù)播、RME ADI-2 PRO解碼器（以RANKO ACOUSTICS RUF-3000單晶銀USB線連接）、Analog Atrs Unique248頂級膽前級放大器、STARKE A2功率放大器、King Sound（京兆）U17靜電揚聲器，線材都是臺灣TCM Utopia Diamond系列。

身高超過2米的King Sound靜電揚聲器，憑借著大面積振膜實現(xiàn)了全頻段發(fā)聲

系統(tǒng)中最搶眼的當然是2米多高、像屏風似的King Sound U17靜電揚聲器。King Sound這個品牌我在十多年前已經接觸過，印象頗為深刻，知道是由香港的黎紹深先生于2002年創(chuàng)立。后來就再也沒有見到King Sound，這次重遇，想不到黎先生已在靜電揚聲器這個領域默默耕耘了二十多年。靜電揚聲器和我們平時接觸的音箱完全不同，它的發(fā)聲原理是能跟隨輸入電流訊號而改變極性的振膜在固定正、負極的作用下，按照同性相斥、異性相吸的原理而前后振動發(fā)聲。靜電揚聲器有很多優(yōu)點：沒有箱體，不存在諧振音染的問題，透明度天然占優(yōu)；它是用整面振膜作球面波輻射，是面聲源而非點聲源，和自然界的聲響相似；沒有高、中、低音單元造成的頻帶分割以及音色上的差異，聽感自然和諧；薄膜質量僅為傳統(tǒng)錐盆的幾百分之一，具有極佳的瞬態(tài)……因此聆聽靜電揚聲器會有“像音樂家就在你面前演奏”的感覺，音樂背景萬里無云，細節(jié)、泛音豐富而自然，各種聲像有著合適的形體，錯落有致、高低不一地井然分布。一句話，靜電揚聲器要比使用錐盆單元的傳統(tǒng)音箱有更純凈、寬松、細致、流暢的重播效果。

艾美DMP-80在國產數(shù)播中無論是聲音表現(xiàn)或價格都是天花板

只要花點小錢升級，這套數(shù)字音源的表現(xiàn)會讓人刮目相看

當然，靜電揚聲器也有缺點，例如聽起來可能不夠震撼；擺位非常講究，因為靜電揚聲器是兩面發(fā)聲的，搞不好前、后聲波就會相互抵消；對放大器不友好，它高低頻率的阻抗變化幅度太大，難以驅動。賴總編說他很迷戀靜電揚聲器那種“純凈無染，通透得仿佛從空氣中‘飄’過來的聲音”，所以夠不夠爆根本不是問題，只要加上合適的低音炮極低頻都能很好表現(xiàn)。況且目前大多數(shù)外國品牌同類產品只能做“靜電中高音+錐盆低音”的混合式設計，算不上“純”靜電揚聲器，這會帶來諸如反應速度不一致等困擾。而King Sound早已解決低頻問題，全頻段均用靜電振膜重播，這怎不令人動心？至于擺位，對于身經百戰(zhàn)的他自然不算挑戰(zhàn)。放大器方面，賴總編不太認同常見用膽機搭配的方式，他傾向于選擇高電流的晶體管功放（輸出內阻<0.1Ω，阻尼系數(shù)>200），晶體管功放比較適合驅動寬阻抗范圍的電容性負載，能提供靜電揚聲器所需的快速瞬態(tài)響應和強大振膜控制力。挑選放大器時賴總編并不受品牌、價格的影響，只看實際的搭配效果，于是先有上?！绊戫唷钡腉S-1合并功放（輸出功率150W@8Ω，600W@2Ω）入選，最后落墨于STARKE A2后級。

德國RME專業(yè)用解碼器，體型小巧因此常被忽略

賴總編這套系統(tǒng)讓我獲得了完全不一樣的體驗：音場又大又寬，背景清澈見底，與窗外明凈的天空融為一體，以往聽過透明度再高的系統(tǒng)與之相比都像隔著一層面紗。各種聲像都有著近乎真實的形體，有條不紊地懸浮在空氣中，彼此之間有著清晰的三維關系，最令發(fā)燒友頭疼的聲像高度問題亦迎刃而解。音色溫潤、飽滿、流暢，沒有絲毫冷意，但也沒有過度的“甜”或“暖”。瞬態(tài)反應全無牽絆，絕大部分系統(tǒng)與之相比都顯得慢了，即使少數(shù)所謂速度極快的系統(tǒng)比較之下仍有“急促”的感覺。何謂“急促”？打個比方：有兩排士兵在練習正步走，腿長的在前邊、腿短的后邊，后邊的人努力一下也許能跟上前邊人的步伐，但肯定要“趕”、甚至略顯慌亂，不似前邊的人般氣定神閑。

只要花點小錢升級，這套數(shù)字音源的表現(xiàn)會讓人刮目相看

人聲、樂器的質感、密度以自然的方式呈現(xiàn)，寬松飽滿卻有形，既不膨脹也不生硬。我最佩服的是這套系統(tǒng)對細節(jié)的再現(xiàn)功力，它的細節(jié)非常豐富但不強調。相比之下，某些解析力突出的音箱或放大器卻有刻意賣弄之感，機械生硬、銳利感和顆粒感偏強，時刻不忘提醒聆聽者它有多么的厲害。要知道現(xiàn)實中的聲音并不是這樣的，我不知道這算不算失真？夸張的音效很容易獲得刺激的聽感，就如同重油重鹽的廉價菜品會讓人多吃幾碗飯，但你不能不承認使用上好食材、追求真味的烹調手法絕對是更高的境界。

美國品牌史塔克Starke Sound的立體聲后級

賴總編這套系統(tǒng)最厲害的地方在于能呈現(xiàn)人聲、樂器的“完整形態(tài)”。“完整形態(tài)”是一個涉及音色、密度、質感、細節(jié)等多方面因素的綜合體。怎么描述這種感覺呢？比如在一首曲子的末尾，我除能聽到小提琴的琴弓在琴弦上摩擦時那種粗糲感外，我還能聽到豐富的琴腔共鳴以及空間殘響，直至最后一絲尾音在空氣中緩緩消退……這種感覺真是太美妙了！相比之下，我發(fā)現(xiàn)許多系統(tǒng)對人聲、樂器的描繪是不完整的，或失之于音色的準確、或失之于對諧波的捕捉、或失之于頻寬的限制、或失之于瞬態(tài)等等。

雖然是美國品牌，但是研發(fā)卻是中美聯(lián)合完成，同時中國的精密生產能力也體現(xiàn)的非常充分。獨特結構可以很好驅動1歐姆以下音箱

有趣的是賴總編這套系統(tǒng)中的器材都不昂貴，相當大部分還是國產器材，卻發(fā)出比許多天價系統(tǒng)還要感人的聲音。這固然離不開賴總編高深的調校功力，但前提是他能以開放的心態(tài)來挑選器材。近半世紀的音響閱歷，賴總編遍覽天下名器，早已不執(zhí)著于品牌和價格，他認為能帶來類似真實樂器美感的就是好器材。例如系統(tǒng)中的RME ADI-2 PRO解碼器，是一款德國的錄音室專用解碼器，價格比許多Hi-End線材還便宜，只有巴掌大小，很不起眼，更沒有吸睛的補品元件以及空幻的技術噱頭。但RME就是能將有限的成本都用在刀刃上，只用很少的溢價就成就出令錄音師信服的聲音。賴總編對這款解碼器的最高評價是——“它讓我忘掉了它的存在”。無獨有偶，東莞大燒鄭先生也選擇了RME ADI-2 PRO，而將原來價格不菲的六件套某品牌電源分體轉盤、單聲道電源分體解碼賣掉。賴總編還為RME ADI-2 PRO加裝原廠的LNI-2電源凈化器和升級更大電流的電源適配器，花費不過數(shù)千，但出來的效果也許早已遠遠超出了RME設計師的預期目標！

加上史塔克的12英寸超低音Sub-1，這是極少數(shù)速度可以趕上靜電揚聲器的低音炮

賞樂之余我們不免聊起了當前的市場問題。賴總編認為目前中國已是音響大國，從業(yè)者不妨丟掉有色眼鏡、轉換思路，在國產器材中尋找精品，而不必總在“進口、發(fā)燒、名牌”這類框架中打轉，否則路只能越走越窄。常聽見有從業(yè)者抱怨現(xiàn)在的年輕人都不喜歡音響了，從而令音響市場缺乏新鮮血液、后繼無人。但真的是這樣的嗎？賴總編談到了WiiM這個國產高性價比智能數(shù)播品牌就是專門面向年輕人的，目前全球銷售額每個月已接近1億美元。而據(jù)筆者了解，若干新興國產音響品牌的銷量和銷售額也超傳統(tǒng)發(fā)燒商家?guī)讉€數(shù)量級。所以，其實好的產品和消費對象都不缺，就看我們的商家如何挖掘市場，尋找到合適的產品并以合適的營銷手段打動年輕人。

最后用來調味的是臺灣TCM Utopia Diamond系列線材，小線徑卻有大能量

至于發(fā)燒友，賴總編認為同樣也要打破原有的固定思維，以開放的心態(tài)去品鑒器材，這樣才能構建出擁有真正音樂感染力的系統(tǒng)，而不只是停留在“成人玩具”這個層面。對此我深以為然，因為我在展會、家訪所接觸到的大部分系統(tǒng)仍屬于音效展示的范疇，而達不到以美妙的樂感直擊心靈的境界，樂器的重現(xiàn)與真實形態(tài)差異顯著。如何把握正確的調音方向？能經常去聆聽現(xiàn)場音樂會當然是最佳途徑，但筆者認為有機會近距離觀賞“私伙局”也不失為一種直接感受真實樂器本質的好方法。有了對音樂美感的正確理解，相信您就能把握到我上述文字想要表達出來的深意，也更深刻地明了賴總編這套系統(tǒng)的不凡之處！

RANKO ACOUSTICS RUF-3000主動式濾波USB線對聲音的提升也很大