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2025年國產(chǎn)劇集市場：精品深耕破局

現(xiàn)實(shí)主義與類型創(chuàng)新雙向進(jìn)階

2025年的中國劇集市場在存量競爭中完成品質(zhì)躍遷，電視劇、網(wǎng)劇、微短劇賽道均涌現(xiàn)出兼具流量熱度與口碑沉淀的標(biāo)桿作品。

從古裝仙俠到現(xiàn)實(shí)題材，從長劇集到微短劇，爆款作品不再依賴單一流量密碼，而是形成了“內(nèi)容創(chuàng)新+技術(shù)賦能+生態(tài)運(yùn)營”的多元破局路徑。

行業(yè)回歸內(nèi)容創(chuàng)作本源，在題材布局、敘事表達(dá)、人物塑造、視聽制作與社會價(jià)值傳遞上形成鮮明特征，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品質(zhì)、市場口碑與社會意義的多重突破。

題材類型呈現(xiàn)主旋律引領(lǐng)、現(xiàn)實(shí)扎根、類型破圈的格局。革命歷史、國安禁毒、基層一線等主旋律題材跳出說教套路，走向紀(jì)實(shí)化、年輕化表達(dá)；現(xiàn)實(shí)題材聚焦鐵路警務(wù)、保險(xiǎn)民生、中年成長、家庭親情等小眾切口，以小視角映照大時(shí)代，煙火氣與現(xiàn)實(shí)感拉滿；古裝武俠、懸疑探案、IP改編突破傳統(tǒng)窠臼，穿書武俠、唐風(fēng)志怪、市井刑偵等融合型題材崛起，打破圈層壁壘，兼顧大眾審美與分眾需求。

內(nèi)容呈現(xiàn)摒棄懸浮狗血套路，紀(jì)實(shí)感、文學(xué)性、群像化成為創(chuàng)作主流。社會派敘事、編年體群像、單元案主線交織等手法多元運(yùn)用，敘事節(jié)奏張弛有度，IP改編注重內(nèi)核還原而非流量堆砌，強(qiáng)情節(jié)與人文感兼具，內(nèi)容質(zhì)感全面提升。

人物塑造告別臉譜化與工具人設(shè)定，立體平民英雄、成長型主角、鮮活女性群像成為核心。主角有瑕疵、有成長、有抉擇，配角形象飽滿立體，創(chuàng)作者深挖人性復(fù)雜度，以小人物的堅(jiān)守與掙扎折射時(shí)代變遷，角色共情力大幅增強(qiáng)。

視聽制作實(shí)現(xiàn)電影級工業(yè)水準(zhǔn)下沉，實(shí)景考據(jù)、國風(fēng)美學(xué)、硬核寫實(shí)成為標(biāo)配。古裝劇深耕傳統(tǒng)美學(xué)質(zhì)感，現(xiàn)實(shí)劇還原生活肌理，涉案與武俠劇強(qiáng)化動(dòng)作與氛圍營造，視聽表達(dá)服務(wù)于敘事，不炫技、重質(zhì)感，整體藝術(shù)水準(zhǔn)顯著提升。

社會意義上，劇集成為時(shí)代精神的重要載體，既傳承紅色基因與傳統(tǒng)文化，也直面社會議題、關(guān)照普通民眾的生活與情感，傳遞正向價(jià)值與人文關(guān)懷，實(shí)現(xiàn)商業(yè)價(jià)值與社會價(jià)值的高度統(tǒng)一。2025年國劇以扎實(shí)的創(chuàng)作底氣與創(chuàng)新勇氣，構(gòu)筑起有深度、有溫度、有格局的行業(yè)新生態(tài)。

2025年的劇集行業(yè)在品質(zhì)升級與模式創(chuàng)新中交出亮眼答卷，爆款作品的涌現(xiàn)彰顯了行業(yè)創(chuàng)作活力。從題材定位的精準(zhǔn)破圈到內(nèi)容創(chuàng)作的回歸本質(zhì)，從制作技術(shù)的迭代升級到宣發(fā)運(yùn)營的生態(tài)協(xié)同，這些成功邏輯共同指向核心：只有堅(jiān)守內(nèi)容品質(zhì)、緊跟時(shí)代情緒、擁抱產(chǎn)業(yè)變革，才能在激烈市場競爭中脫穎而出，更推動(dòng)行業(yè)從依賴單一爆款轉(zhuǎn)向構(gòu)建多元內(nèi)容生態(tài)，為長期健康發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

2025指尖劇集大賞——

年度影響力劇集

• 《沉默的榮耀》

《沉默的榮耀》以真實(shí)歷史為基底實(shí)現(xiàn)題材突破。劇集采用克制沉穩(wěn)的紀(jì)實(shí)敘事，摒棄刻意戲劇沖突，以信仰與人性勾勒人物弧光，敘事厚重且極具張力。視聽層面嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)年代實(shí)景與道具，以肅穆鏡頭還原歷史質(zhì)感，制作水準(zhǔn)精良。該劇重塑紅色諜戰(zhàn)劇的歷史嚴(yán)肅性，為主旋律紀(jì)實(shí)化創(chuàng)作樹立標(biāo)桿，更讓無名英雄的堅(jiān)守被大眾銘記，凝聚深沉家國情懷。播出后收獲口碑收視雙高，被譽(yù)為最具重量感的諜戰(zhàn)力作，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)與精神傳承的高度統(tǒng)一。

• 《反人類暴行》

《反人類暴行》以歷史紀(jì)實(shí)與當(dāng)代取證雙線交織，突破抗戰(zhàn)題材傳統(tǒng)表達(dá)邊界。劇集摒棄煽情敘事，以史料原聲、實(shí)景復(fù)刻強(qiáng)化真實(shí)痛感，視聽風(fēng)格冷峻粗糲，極具歷史沖擊力。該劇堅(jiān)守求真底色，為嚴(yán)肅歷史劇樹立克制且深刻的行業(yè)范本，推動(dòng)歷史題材破圈傳播。其社會意義遠(yuǎn)超劇集本身，以藝術(shù)擔(dān)當(dāng)守護(hù)民族記憶，捍衛(wèi)歷史真相，傳遞人類共同的正義與和平追求。播出后收獲高分口碑，被觀眾稱作每一幕都是對歷史的莊嚴(yán)審判，以深刻人文關(guān)懷引發(fā)全民歷史反思，彰顯文藝作品的歷史使命。

• 《生萬物》

《生萬物》扎根魯南鄉(xiāng)土，以土地與家族命運(yùn)為脈絡(luò)，將鄉(xiāng)土情懷與女性成長相融，為年代鄉(xiāng)土題材開拓全新表達(dá)維度。劇集采用文學(xué)性編年體群像敘事，以日常煙火折射時(shí)代變遷，情感細(xì)膩厚重，敘事溫潤有力。視聽創(chuàng)作聚焦齊魯鄉(xiāng)村實(shí)景，以自然光與生活化場景勾勒大地美學(xué)，煙火氣與人文感兼具。該劇是嚴(yán)肅文學(xué)影視化的成功實(shí)踐，為鄉(xiāng)土題材注入深度人文內(nèi)核，刷新行業(yè)對現(xiàn)實(shí)鄉(xiāng)土劇的認(rèn)知。作品致敬土地與勞動(dòng)者，喚醒大眾鄉(xiāng)土文化認(rèn)同，播出后被觀眾譽(yù)為從土地里生長出的精品好劇，兼具藝術(shù)質(zhì)感與民生溫度。

• 《絕密較量》

《絕密較量》聚焦新時(shí)代科技國安領(lǐng)域，以核電技術(shù)安全為切口，打造數(shù)據(jù)暗戰(zhàn)與智斗博弈的現(xiàn)代諜戰(zhàn)新類型，實(shí)現(xiàn)諜戰(zhàn)題材創(chuàng)新升級。劇集采用強(qiáng)懸疑雙強(qiáng)敘事，將科技元素與人性抉擇深度交織，邏輯嚴(yán)密節(jié)奏緊湊，突破傳統(tǒng)諜戰(zhàn)敘事局限。視聽制作兼具現(xiàn)代硬核質(zhì)感與寫實(shí)風(fēng)格，關(guān)鍵場景還原度高，智斗場面極具視聽張力。該劇開拓國安劇科技化新賽道，推動(dòng)主旋律類型化創(chuàng)新，同時(shí)普及國家安全意識，致敬新時(shí)代國安英雄。播出后收視熱度登頂，成為國產(chǎn)現(xiàn)代諜戰(zhàn)的口碑新標(biāo)桿。

• 《藏海傳》

《藏海傳》以隱忍智謀為主線，跳出套路化權(quán)謀爽劇模式，實(shí)現(xiàn)古裝題材創(chuàng)新融合。劇集采用棋局式步步為營的敘事手法，無金手指設(shè)定，以人物隱忍與謀略推動(dòng)劇情，成長線立體飽滿。視聽層面深耕古風(fēng)美學(xué)，場景、服飾、機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)考究精良，鏡頭語言典雅大氣，盡顯傳統(tǒng)美學(xué)底蘊(yùn)。該劇為傳統(tǒng)文化與古裝劇融合提供成功范例，提升古裝權(quán)謀劇文化內(nèi)涵與行業(yè)高度。播出后熱度口碑雙爆，成為兼具文化內(nèi)核與觀賞性的古裝權(quán)謀精品。

• 《黃雀》

《黃雀》以千禧年鐵路反扒為獨(dú)特切口，聚焦基層刑偵領(lǐng)域，將市井煙火與懸疑探案相融，打造差異化現(xiàn)實(shí)刑偵題材。劇集采用緊湊敘事，多線交織且融入黑色幽默，人物塑造立體不臉譜化，敘事真實(shí)接地氣。視聽創(chuàng)作精準(zhǔn)復(fù)刻年代車站與綠皮車場景，粗糲市井質(zhì)感拉滿，鏡頭貼近基層辦案真實(shí)狀態(tài)。該劇開拓市井刑偵新類型，為現(xiàn)實(shí)涉案劇提供生活化創(chuàng)作樣本，以小切口展現(xiàn)時(shí)代變遷與小人物堅(jiān)守。播出后收獲高分口碑，被觀眾稱為反扒題材的人間眾生相。

• 《我們的河山》

《我們的河山》以沂蒙全民抗戰(zhàn)為視角，聚焦敵后根據(jù)地軍民同心的抗戰(zhàn)圖景，跳出傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇單一戰(zhàn)場敘事，實(shí)現(xiàn)題材視角創(chuàng)新。劇集采用編年體群像史詩敘事，以軍民魚水情勾勒抗戰(zhàn)全貌，史實(shí)與情感兼具，格局宏大厚重。作為抗戰(zhàn)勝利80周年重點(diǎn)劇目，視聽制作實(shí)景搭建、戰(zhàn)爭場面寫實(shí)考據(jù)，歷史質(zhì)感十足。該劇是抗戰(zhàn)題材人民史觀創(chuàng)作的典范，提升主流歷史劇創(chuàng)作高度，詮釋兵民是勝利之本的核心，傳承沂蒙精神。播出后收視領(lǐng)跑，被觀眾贊為有血有肉的全民抗戰(zhàn)史詩，獲權(quán)威媒體力薦。

• 《蠻好的人生》

《蠻好的人生》以中年女性職場逆襲為核心，直面當(dāng)代都市職場與家庭困境，現(xiàn)實(shí)題材切口精準(zhǔn)且極具共鳴。劇集將輕喜劇風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)議題相融，職場家庭雙線并行，敘事真實(shí)不懸浮，節(jié)奏明快貼合當(dāng)代觀眾審美。視聽創(chuàng)作凸顯上海都市煙火質(zhì)感，場景生活化，打破行業(yè)劇懸浮套路。作品關(guān)注中年女性成長，傳遞與生活和解、自我救贖的溫暖內(nèi)核，治愈當(dāng)代觀眾焦慮。播出后引發(fā)熱議，成為口碑與熱度雙收的現(xiàn)實(shí)題材力作。

• 《六姊妹》

《六姊妹》以何家六姊妹跨越半世紀(jì)的命運(yùn)糾葛為核心，打造女性群像年代家庭史詩，為女性題材與年代劇創(chuàng)作注入全新活力。劇集以輕型編年體敘事，用日常細(xì)節(jié)串聯(lián)時(shí)代變遷，親情糾葛與女性成長并行，溫情治愈不狗血，敘事細(xì)膩動(dòng)人。視聽層面精準(zhǔn)復(fù)刻皖淮小城年代風(fēng)貌，服化道生活化接地氣，煙火氣息濃郁。該劇是女性群像年代劇的行業(yè)標(biāo)桿，以現(xiàn)實(shí)主義手法刷新同類題材口碑，展現(xiàn)女性互助與家庭韌性，被觀眾譽(yù)為中國家庭的溫暖鏡像，折射出時(shí)代里的平民幸福觀。

• 《北上》

《北上》以大運(yùn)河為文化脈絡(luò)，將三代人青春成長與運(yùn)河文化傳承相融，打造地域文化史詩新范式。劇集采用雙線敘事結(jié)構(gòu)，青春成長線與時(shí)代變遷線交織，平衡文學(xué)性與通俗性，敘事厚重流暢。視聽創(chuàng)作實(shí)景拍攝運(yùn)河沿線風(fēng)貌，水鄉(xiāng)美學(xué)與都市變遷對比鮮明，視聽質(zhì)感精良考究。該劇是嚴(yán)肅文學(xué)影視化標(biāo)桿，拓寬地域文化題材表達(dá)邊界，傳承大運(yùn)河非遺文化，書寫青年奮斗與家國鄉(xiāng)愁。播出后文化情感雙出圈。

• 《新聞女王2》

《新聞女王2》將敘事從職場權(quán)斗升級為傳媒生態(tài)全景審視，對比傳統(tǒng)新聞與流量邏輯，深化職場題材行業(yè)思考。劇集保持犀利緊湊的敘事節(jié)奏，職場博弈與社會議題深度綁定，人物成長線完整，突破職場劇淺層表達(dá)。視聽制作秉持港劇專業(yè)質(zhì)感，新聞現(xiàn)場與職場場景寫實(shí)還原，節(jié)奏張力十足。該劇是港劇系列化創(chuàng)作的成功探索，推動(dòng)職場劇向深度行業(yè)觀察升級，助力港劇口碑回暖。作品叩問新聞初心與流量邊界，傳遞新聞專業(yè)主義與女性力量，播出后收獲熱度口碑雙豐收。

• 《國色芳華》

《國色芳華》開創(chuàng)古裝女性創(chuàng)業(yè)題材新范式。劇集以事業(yè)線為核心、情感線為輔助，凸顯女性互助與獨(dú)立成長內(nèi)核，敘事邏輯清晰且勵(lì)志向上。視聽創(chuàng)作復(fù)刻盛唐美學(xué)巔峰，服飾、妝容、場景高度考據(jù)，色彩典雅盡顯東方美學(xué)盛宴，制作水準(zhǔn)頂尖。該劇升級古裝女性劇創(chuàng)作模式，融合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代女性價(jià)值觀，提升古裝劇審美與文化高度。作品彰顯唐代女性獨(dú)立意識，傳遞匠心濟(jì)世精神，被譽(yù)為盛唐女性創(chuàng)業(yè)圖鑒。

2025年國產(chǎn)劇集市場：

以創(chuàng)新破界，以創(chuàng)意提質(zhì)

2025年國產(chǎn)劇集市場告別流量粗放增長，以創(chuàng)新創(chuàng)意為核心引擎，在題材、敘事、形態(tài)、視聽與價(jià)值表達(dá)上實(shí)現(xiàn)多維突破，呈現(xiàn)減量提質(zhì)、精品深耕、多元共生的全新面貌，交出行業(yè)升級的亮眼答卷。

題材創(chuàng)新打破邊界，實(shí)現(xiàn)小眾切口與主流表達(dá)的雙向突破。創(chuàng)作跳出同質(zhì)化窠臼，主旋律題材轉(zhuǎn)向紀(jì)實(shí)化、年輕化，聚焦隱蔽戰(zhàn)線、科技國安、基層警務(wù)，以真實(shí)故事增強(qiáng)感染力；現(xiàn)實(shí)題材深耕鐵路駐站、保險(xiǎn)民生等冷門領(lǐng)域，用微觀視角映照時(shí)代；古裝與懸疑走向融合創(chuàng)新，武俠+穿書、志怪+探案、權(quán)謀+非遺等組合破圈，社會派懸疑以案件剖析社會癥結(jié)，題材寬度與深度同步提升。

敘事與形態(tài)創(chuàng)新，重構(gòu)國劇表達(dá)范式。劇集摒棄懸浮狗血套路，紀(jì)實(shí)敘事、群像編年、單元主線交織成為主流，敘事更重邏輯與人文溫度；互動(dòng)敘事、多視角拼圖式表達(dá)試水落地，提升觀劇參與感。行業(yè)迎來中劇新形態(tài)，兼顧深度與碎片化觀看需求，長短劇同步精品化，完成形態(tài)創(chuàng)新的關(guān)鍵跨越。

人物塑造反套路，以人性真實(shí)驅(qū)動(dòng)創(chuàng)新。主角告別完美臉譜化，成長型、缺陷式人物成為主流，女性群像、平凡英雄、立體反派深挖人性復(fù)雜度，用真實(shí)抉擇與情感共鳴替代刻意爽感，人物弧光與現(xiàn)實(shí)關(guān)照成為創(chuàng)作核心。

視聽技術(shù)創(chuàng)新賦能，工業(yè)化水準(zhǔn)全面下沉。超高清、虛擬制片、考古級實(shí)景復(fù)原普及，古裝劇深耕國風(fēng)美學(xué)，現(xiàn)實(shí)劇還原生活肌理，涉案與武俠強(qiáng)化寫實(shí)質(zhì)感，技術(shù)服務(wù)敘事而非炫技，美學(xué)表達(dá)與文化底蘊(yùn)深度綁定。

價(jià)值創(chuàng)新成就行業(yè)新高度。劇集實(shí)現(xiàn)商業(yè)與社會價(jià)值統(tǒng)一，以現(xiàn)代表達(dá)傳承紅色基因與傳統(tǒng)文化，直面民生議題傳遞正向價(jià)值，口碑成為爆款核心引擎。2025年國劇以創(chuàng)新為帆、創(chuàng)意為槳，完成從“追劇”到“品劇”的蛻變，邁向高質(zhì)量發(fā)展新征程。

2025指尖劇集大賞——

年度創(chuàng)新力劇集

• 《浴血榮光》

《浴血榮光》立足革命戰(zhàn)爭崢嶸歲月，以革命先輩的奮斗征程為核心，在主旋律軍旅題材中實(shí)現(xiàn)視角創(chuàng)新，跳出套路化戰(zhàn)爭敘事，聚焦信仰傳承與人性光輝。劇集采用史詩化紀(jì)實(shí)敘事手法，節(jié)奏沉穩(wěn)厚重，以人物命運(yùn)串聯(lián)歷史進(jìn)程，情感真摯且極具感染力。視聽制作高度還原戰(zhàn)爭年代實(shí)景與細(xì)節(jié)，場面寫實(shí)考究，鏡頭語言莊重有力，盡顯歷史質(zhì)感。該劇為革命歷史題材樹立了新的行業(yè)標(biāo)桿，強(qiáng)化了主旋律作品的思想深度與藝術(shù)水準(zhǔn)，其社會意義在于傳承紅色基因，弘揚(yáng)革命精神，喚醒當(dāng)代人的家國情懷。播出后憑借厚重的歷史底蘊(yùn)與演員的精湛演繹，收獲收視與口碑雙豐收，被觀眾譽(yù)為有筋骨、有溫度的革命史詩佳作。

• 《駐站》

《駐站》聚焦鐵路駐站民警這一基層職業(yè)，以小切口切入現(xiàn)實(shí)民生，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)差異化創(chuàng)新，填補(bǔ)了基層鐵路警務(wù)題材的空白。劇集采用煙火氣十足的生活化敘事，以平凡小事展現(xiàn)基層工作者的堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)，溫情細(xì)膩不懸浮，真實(shí)戳心。視聽制作貼近現(xiàn)實(shí)場景，還原鐵路沿線的日常風(fēng)貌，鏡頭樸素卻飽含人文溫度。該劇為基層現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作提供了優(yōu)質(zhì)范本，打破行業(yè)內(nèi)現(xiàn)實(shí)劇懸浮化的弊病，兼具藝術(shù)價(jià)值與民生關(guān)懷。作品致敬平凡守護(hù)者，傳遞基層堅(jiān)守的正能量，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共情，被贊為最接地氣的基層群像劇，口碑持續(xù)發(fā)酵。

• 《似錦》

《似錦》以古裝女性成長與生活勵(lì)志為核心，打造清新治愈的古裝生活流題材，實(shí)現(xiàn)題材創(chuàng)新。劇集采用舒緩細(xì)膩的敘事手法，聚焦日常成長與自我蛻變，摒棄強(qiáng)沖突狗血?jiǎng)∏?，以溫柔筆觸刻畫人物弧光，敘事流暢治愈。視聽制作秉持雅致古風(fēng)美學(xué)，服化道簡約考究，場景清新唯美，視覺體驗(yàn)舒適。該劇為古裝劇多元化發(fā)展開辟新路徑，推動(dòng)行業(yè)關(guān)注古裝生活流創(chuàng)作，傳遞溫和向上的女性成長價(jià)值觀。播出后憑借清新的風(fēng)格與治愈的劇情收獲觀眾喜愛，成為古裝題材中的一股清流，口碑穩(wěn)步攀升。

• 《五福臨門》

《五福臨門》以古裝家庭群像為載體，融合輕喜與溫情元素，打造合家歡式古裝題材，在古裝劇市場中獨(dú)具特色，實(shí)現(xiàn)題材輕量化創(chuàng)新。劇集采用群像敘事手法，以家庭和睦、鄰里溫情為核心，節(jié)奏輕松明快，笑點(diǎn)與溫情兼具，敘事接地氣。視聽制作風(fēng)格明快鮮活，古裝場景精致卻不浮夸，貼合輕喜調(diào)性。該劇為古裝輕喜劇創(chuàng)作樹立新標(biāo)桿，豐富了古裝劇的類型邊界，傳遞團(tuán)圓和睦、向善向美的傳統(tǒng)價(jià)值觀，兼具文化底蘊(yùn)與娛樂性。播出后憑借歡樂治愈的劇情收獲全年齡段觀眾喜愛，成為春節(jié)檔熱門合家歡劇集，觀眾評價(jià)輕松暖心、年味十足。

• 《掃毒風(fēng)暴》

《掃毒風(fēng)暴》聚焦禁毒一線硬核戰(zhàn)場，以寫實(shí)視角展現(xiàn)掃毒斗爭的兇險(xiǎn)與艱辛，在涉案緝毒題材中保持高水準(zhǔn)創(chuàng)新，劇情緊湊且極具沖擊力。劇集采用強(qiáng)節(jié)奏懸疑敘事手法，正邪博弈張力拉滿，邏輯嚴(yán)密，情節(jié)高能，深刻刻畫禁毒干警的無畏與堅(jiān)守。視聽制作硬核寫實(shí)，打斗與辦案場景還原度高，鏡頭冷峻凌厲，視聽沖擊力十足。該劇是涉案緝毒劇的行業(yè)標(biāo)桿，以專業(yè)質(zhì)感推動(dòng)涉案劇創(chuàng)作升級，兼具行業(yè)價(jià)值與社會警示意義，深刻傳遞禁毒理念，致敬一線禁毒英雄。播出后憑借燃爽硬核的劇情收獲高熱度，觀眾好評不斷，被譽(yù)為年度最具力量的緝毒力作。

• 《大奉打更人》

《大奉打更人》融合古裝探案、玄幻仙俠與輕喜劇元素，實(shí)現(xiàn)多類型題材創(chuàng)新融合，打破傳統(tǒng)古裝劇的類型局限。劇集采用輕喜懸疑雙線并行的敘事手法，節(jié)奏張弛有度，探案邏輯清晰，喜劇橋段自然不尷尬，IP還原度極高。視聽制作特效精良，古風(fēng)場景與玄幻元素融合巧妙，視覺效果驚艷。該劇為網(wǎng)文IP影視化改編提供成功范本，平衡了商業(yè)性與藝術(shù)性，推動(dòng)行業(yè)IP改編走向精品化。作品融入傳統(tǒng)民俗文化，兼具觀賞性與文化性，播出后熱度登頂，觀眾贊其為IP改編的標(biāo)桿之作，圈層影響力廣泛。

• 《刑偵12》

《刑偵12》立足硬核刑偵領(lǐng)域，以專業(yè)寫實(shí)的視角還原案件偵破全過程，聚焦刑警職業(yè)本色，在刑偵題材中堅(jiān)守專業(yè)化創(chuàng)新，摒棄懸浮套路。劇集采用單元案與主線交織的敘事手法，案件寫實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，偵破流程專業(yè)規(guī)范，敘事冷峻扎實(shí)，盡顯刑偵劇的硬核質(zhì)感。視聽制作風(fēng)格簡潔冷峻，案發(fā)現(xiàn)場與辦案場景高度還原，鏡頭語言克制有力。該劇是刑偵劇專業(yè)化創(chuàng)作的典范，提升了行業(yè)內(nèi)刑偵題材的專業(yè)水準(zhǔn)，傳遞法治精神，致敬一線刑偵干警。播出后憑借真實(shí)硬核的劇情收獲刑偵迷認(rèn)可，觀眾評價(jià)其為最貼近真實(shí)辦案的刑偵佳作，口碑穩(wěn)居高位。

• 《唐朝詭事錄之長安》

《唐朝詭事錄之長安》作為古裝懸疑IP續(xù)作，立足盛唐長安背景深耕志怪探案題材，在延續(xù)IP精髓的基礎(chǔ)上升級案件格局，實(shí)現(xiàn)題材與敘事的雙重創(chuàng)新。劇集采用單元懸疑探案敘事，案件詭譎精巧，邏輯縝密，兼具懸疑感與唐風(fēng)文化底蘊(yùn)，敘事節(jié)奏緊湊抓人。視聽制作極致還原盛唐風(fēng)貌，場景、服飾、道具考據(jù)精良，詭譎氛圍營造到位，唐風(fēng)美學(xué)拉滿。該劇為古裝懸疑IP續(xù)作樹立標(biāo)桿，推動(dòng)古裝懸疑劇文化深度升級，助力盛唐文化影視化傳播，兼具行業(yè)價(jià)值與文化意義。播出后延續(xù)系列高口碑，觀眾贊其案件精彩、制作精良，成為古裝懸疑題材的品質(zhì)擔(dān)當(dāng)。

• 《赴山海》

《赴山?！芬源?系統(tǒng)+武俠的創(chuàng)新設(shè)定打破傳統(tǒng)武俠敘事桎梏，將古今雙線與少年成長相融，為武俠題材注入年輕化表達(dá)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典IP現(xiàn)代化破局。劇集采用閉環(huán)敘事結(jié)構(gòu)，主角一人分飾三角，以現(xiàn)代視角切入江湖，從“茍活求生”到“以身赴義”，成長弧光飽滿，家國大義與俠義精神層層遞進(jìn)，敘事兼具懸疑感與熱血張力。視聽上堅(jiān)持實(shí)景拍攝，竹海、瀑布等場景盡顯東方意境，武打設(shè)計(jì)利落飄逸，電影級制作質(zhì)感拉滿。該劇為武俠劇年輕化轉(zhuǎn)型提供標(biāo)桿范本，推動(dòng)經(jīng)典武俠IP的當(dāng)代化改編與類型創(chuàng)新。作品以新語境詮釋“俠之大者，為國為民”的內(nèi)核，喚醒當(dāng)代青年的俠義情懷與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。播出后熱度持續(xù)領(lǐng)跑全平臺，成毅演技備受贊譽(yù)，被觀眾譽(yù)為新武俠救市之作，實(shí)現(xiàn)口碑與熱度雙豐收。