請允許我以吳越國開國君主錢镠寫給妻子書信中的一句話，以及蘇軾為之衍生出的“陌上花三首”，作為開頭。

“陌上花開，可緩緩歸矣”。

“陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非；遺民幾度垂垂老，游女長歌緩緩歸！”

《太平年》這部劇的大結(jié)局，可以說是完美將這幾句詩句的意境給演繹了出來，讓人忍不住為歷史唏噓感動。

看完48集大結(jié)局后，我也是感慨萬千，難掩激動。心中似有萬千喟嘆，想要訴說。

《太平年》的大結(jié)局，比我想象中來的更早，本以為要播到正月，沒想到今晚網(wǎng)絡(luò)平臺已放出最后3集，明晚央視一套也將大結(jié)局。

不吹不黑，這部歷史大劇在我心中帶來的感動，可能比近幾年所有跨年大劇都要多。

《太平年》不僅是稀缺的歷史正劇，題材更是稀缺。劇集對準(zhǔn)五代十國時期，這段夾在唐宋之間的70余年歷史，在教科書上往往只有寥寥數(shù)語，很多年輕人只知漢唐，根本不知道還有這段歷史。

主創(chuàng)卻敢以十年做劇，以48集的體量呈現(xiàn)錢弘俶帶領(lǐng)吳越國納土歸宋、北宋得以和平統(tǒng)一的歷史長卷。

雖然首播酷云收視僅有1.0822，不高?？诒?，也裂成兩半。

愛它的人，夸它是“近十年最好的歷史劇”。吐槽它的人，說它“敘事混亂”“看不懂。”

但隨著劇集播出，收視已穩(wěn)定破1.5，網(wǎng)絡(luò)熱度更是穩(wěn)居全網(wǎng)第一。

豆瓣7.9分的近年歷史劇少有高分，也算觀眾為劇集口碑正名。

看完大結(jié)局，再回望之前的劇情，那更是別有一番味道。

1：關(guān)于大結(jié)局

《太平年》最后一集， 錢弘俶手捧吳越國國印，面色莊嚴(yán)，步入北宋大殿，主動向北宋獻(xiàn)出十三州土地及五十五萬民眾。

此為978年，史稱“納土歸宋”。

此時我卻回憶閃現(xiàn)，想起了全劇第十集，少年錢弘俶與郭榮、趙匡胤共同守城，對抗張彥澤的契丹大軍，盼望天下太平的場景。

從當(dāng)年到此時，不知不覺已經(jīng)過去了10多年，錢塘江水，曲折婉轉(zhuǎn)，悠悠歲月，人間太平。

如今郭榮已逝，趙匡胤也已逝去，當(dāng)年的三好友，如今只剩 錢弘俶向趙光義上表稱臣了。

眾所周知，一部歷史劇的收尾，至關(guān)重要。

《太平年》在這一點(diǎn)上就做得很好，結(jié)局不疾不徐，穩(wěn)穩(wěn)收官。兩大事件，令觀眾快速入戲。

第一個：南唐滅亡。

故事最后，能寫出“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”的千古名句的南唐后主李煜，卻不知如何治國。

面對李元清給他出的上中下三策，最終選擇了下策，想要聯(lián)合吳越國對抗北宋大軍。

可當(dāng)南唐的三萬水軍盡沒，

李元清便知道大勢已去。

最終李煜自知不敵北宋和吳越大軍，開城投降，淪為亡國之君。

最終落得令人唏噓的結(jié)局。

反倒是老當(dāng)益壯的李元清，最后還帶殘眾與吳越國和北宋兵馬大戰(zhàn)一場，

然后悄然遁走，可以說為南唐戰(zhàn)到了最后一刻。

而南唐亡，下一個等待命運(yùn)抉擇的，自然是吳越了。

第二個：老友重逢。

在大結(jié)局之前，故事中的錢弘俶應(yīng)召入京，人生最后一次見到了少年時的好友，趙匡胤。

趙匡胤派趙光義親自迎他入城，且請他不必下馬，可謂尊容備至。

“天下英雄錢九郎?！?/p>

進(jìn)入趙匡胤的寢宮，趙匡胤親自給老兄弟烤肉，又把烤肉夾給了錢弘俶。

兩人都老去了，開始懷想往事。

第二日早朝，趙匡胤讓大臣把心中猶疑都說出來，擺明了為老兄弟正名+撐腰。

可錢弘俶回到吳越，卻迎來了叵測的朝堂氛圍。

有大臣跪地勸說錢弘俶納土歸宋，錢弘俶問，那沒跪的什么意思？

剩下的大臣都說愿為錢家效死。

朝堂意見分歧，但錢弘俶深知，統(tǒng)一是大勢，太平是眾望所歸，南唐擋不住，吳越也擋不住。

從戰(zhàn)略上說，南唐滅國后，吳越一旦拒絕歸宋，就將三面對敵，根本沒勝算。

但就在這時，有一件歷史大事，就要發(fā)生了。

隨著“燭影斧聲”的出現(xiàn)，整部劇最后的三大懸疑點(diǎn)也該揭開答案了。

懸疑一：趙匡胤、趙光義“燭影斧聲”那晚，究竟發(fā)生了什么？

進(jìn)入大結(jié)局，劇集居然直接把“燭影斧聲” 端上來了，從歷史劇完整度的角度說，不錯。

從藝術(shù)建構(gòu)的角度來說，相當(dāng)好。

劇中也對“燭影斧聲”做出了自己的解釋：燭影也有，斧聲也有。
但卻不是普通人想的那樣。

趙匡胤去世前這一夜，找弟弟議事，面對弟弟，他顯得憂思深重，還提起馮道、郭榮和劉知遠(yuǎn)。

“二郎，你三十八了，當(dāng)年馮令公問小乙哥，劉令公準(zhǔn)備好擔(dān)起這個天下了嗎？這個擔(dān)子，總得有人來擔(dān)，哪怕再艱難，再狼狽，也得有人來擔(dān)！”

話完，鏡頭一切，屋外大雪紛飛，眾人聽見屋內(nèi)爭論，面面相覷不敢近前。

就在此時，趙匡胤對著地下的北宋地圖，指著“太原府”——

對弟弟趙光義遞上“柱斧”，令他砍下去。

趙光義領(lǐng)命奮力砍下，燭影映照窗欞，斧聲響徹寒冬。

這便是劇中的“燭影斧聲”。

之后砍得滿頭大汗的趙光義請安退下，趙匡胤落寞獨(dú)處。

第二日清晨，積雪已數(shù)寸，趙匡胤清晨單衣出門，

忽然一陣眩暈倒下。

趙光義被緊急召入宮中，其后趙匡胤離世，享年50歲。

趙匡胤去世之后，趙光義登基為宋太宗，次年改國號“太平興國”。

懸疑二：錢弘俶如何“納土歸宋”？

錢王納土歸宋，當(dāng)然不可能是因為私交。

但劇集先給出了錢弘俶和趙匡胤的情誼。按照常理，如果還是趙匡胤在位，就沖這私交，錢弘俶“納土歸宋”，命運(yùn)自然安穩(wěn)。

問題是，此時趙匡胤死了，接位的趙光義與錢王沒私交，而他又面臨內(nèi)部壓力，究竟何去何從？

可故事結(jié)局，當(dāng)孫太真逝去，錢弘俶最終下定決心，

為免江南戰(zhàn)火，他秉承祖訓(xùn)“利在天下者必謀之”，上表將吳越國的11萬多士兵、55萬多戶百姓及全部土地獻(xiàn)給北宋，宋太宗欣然接受。

至此吳越國和平歸宋，沒有引發(fā)一場戰(zhàn)亂，百姓得以安居樂業(yè)。

懸疑三：錢弘俶歷史結(jié)局如何？

但錢弘俶歷史結(jié)局如何?

他晚年遷居汴京，謹(jǐn)守臣節(jié)，最終于60歲時病逝，死后追封秦國王，謚號“忠懿”。

與南唐后主李煜的悲慘下場不同，錢弘俶被認(rèn)為得以善終。

他去世那年，距離上表“納土歸宋”，已過去十年。

在宋代筆記中還有一段記錄，說是宋太宗趙光義在高梁河之戰(zhàn)兵敗時，錢弘俶曾率后軍掩護(hù)其撤離，一直力戰(zhàn)到確保大軍安全脫險，因為打得過于頑強(qiáng)，有遼軍甚至以為北宋主力打回來了。

他是真的實現(xiàn)了錢镠當(dāng)年那句“陌上花開，可緩緩歸矣”。

于是乎，《太平年》最溫暖的一段戲，呈現(xiàn)在大家面前。

江南魚米之鄉(xiāng)，百姓太平度日。

而錢弘俶、趙匡胤和郭榮三個老兄弟站在高山之上，帶著笑意，看著太平盛世。

江山代有人才出，曾經(jīng)的意氣風(fēng)發(fā)都化作塵埃，唯有天下太平，留存世間。

這段劇情一出來，我不知道大家什么感覺，我當(dāng)真是感慨萬千，對于劇名《太平年》，以及“納土歸宋”的意義，有了更深刻的了解。

2：關(guān)于《太平年》

初看《太平年》，我一開始并不在意，歷史劇已許久未出爆款。

而且別人拍歷史劇，是挑著觀眾愛看的拍：權(quán)謀、宮斗、爭奪天下，人心算計。

但《太平年》卻偏要挑塊最硬的硬骨頭——五代十國。

挑了中國歷史的“地獄模式”不說，還將主題聚焦于“納土歸宋”。

為了實現(xiàn)完整歷史表達(dá)，拍出錢弘俶所說的，“以離亂始”，主創(chuàng)第一集就聚焦那段戰(zhàn)禍不斷、社稷危殆的亂世，讓人物走馬燈一樣出現(xiàn)，這樣真能打動觀眾嗎？

沒想到，這部《太平年》做到了。

故事聚焦30多年中，吳越、中原政權(quán)經(jīng)歷了數(shù)次政權(quán)更迭、歷史事件反復(fù)多變、人物眾多，決定了故事取舍、群像人物塑造難上加難。

但五代十國難拍并不意味著這段歷史不吸引人。

恰恰相反，這段極端混亂的歷史，恰恰蘊(yùn)藏著極強(qiáng)的戲劇張力。

有人說它敘事散亂，主線薄弱，但或許那是因為，劇集最大的野心不是講一個“爽”的故事，而是讓你體驗一種“難”——理解亂世的難，選擇太平的難，以及三個理想主義者，在歷史洪流中實現(xiàn)太平年的，難！

《太平年》整部劇，看似娓娓道來，但每一次波瀾都是點(diǎn)睛之筆。尤其真正看進(jìn)去之后，你就就會越看越上癮，越看越覺得有歷史劇的氣韻。

這種氣韻，除了劇情，還得益于劇集對白、旁白的古雅韻味。

以及整部劇的鏡頭語言，全劇沒有過度磨皮，也沒有刺眼的濾鏡，只用自然柔和的光線，就把人物情緒與故事氛圍烘托得恰到好處。

暖光落在百姓日常，帶出煙火氣；冷調(diào)光影襯出“牽羊禮”等悲絕時刻，自帶故事感。

明暗交錯間，歷史人物的心境也被刻畫出來。

劇集拍攝，是真的把中式美學(xué)藏進(jìn)細(xì)節(jié)里。 這種不浮夸、重意境的拍攝方式，在當(dāng)下國劇里格外難得。

加上復(fù)原唐代“草木染”非遺工藝，8000多套戲服，復(fù)原歷史妝造、禮儀等的較真，讓劇集的雅正之美撲面而來。

劇組幾乎是帶著執(zhí)念，去追求還原“歷史真實”，去追求歷史正劇的正。

雖然錢弘俶青年時期的游歷見聞、與趙匡胤等人的具體交往細(xì)節(jié)等，融入了藝術(shù)虛構(gòu)與想象。但“納土歸宋”這一重大抉擇及其基本歷史脈絡(luò)，都嚴(yán)格依據(jù)新舊《五代史》《宋史》等典籍。觀眾隨著故事向前，就仿佛經(jīng)歷了一段歷史的旅途。

該劇的絕大多數(shù)劇情，展現(xiàn)的都是五代十國亂世的歷史，而到了大結(jié)局，在經(jīng)歷過許多亂世曲折滄桑后，最后講出那句“陌上花開，可緩緩歸矣”。

雖然，這段劇情不過1集，但卻成功點(diǎn)題，將之前所有的劇情鋪墊，徹底升華。

當(dāng)結(jié)局錢弘俶完成“納土歸宋”，音樂響起來的一瞬間，我內(nèi)心澎湃，難掩激動，甚至流下了震撼的淚水。

一時間，劇中各種波瀾壯闊的歷史畫面，在腦海中翻涌。《太平年》最讓我動容的，恰恰是劇名中的兩字“太平”。

好的歷史劇，能讓觀眾持久共情，《太平年》做到了。

3：關(guān)于演員演技

除了精彩劇情，《太平年》中演員的表現(xiàn)也十分亮眼。

結(jié)局最打動我的，是朱亞文。

《太平年然成功塑造了精彩的人物群像，但和許多角色不同，趙匡胤的人物塑造，卻是隨著故事伸展，越往后越出彩。

剛出場時，他似乎也只是倔強(qiáng)善戰(zhàn)的軍中猛將一名，直到一次次目睹黃袍加于身邊戰(zhàn)將之身，他的心態(tài)情緒不斷變化。

等到黃袍落到自己身上，一場杯酒釋兵權(quán)，一場督促錢弘俶納土歸宋，親近中不失帝王的凜然威儀。戲味才盡現(xiàn)。

最讓人拍手稱贊的，是朱亞文對角色收尾的精準(zhǔn)把控。

尤其人物的落幕戲，朱亞文的演繹，令人物命運(yùn)仿佛戛然而止，卻留下漫長的余味。

不得不說朱亞文的歷史劇演技太好了。

而除了朱亞文，劇中還有三位演員秀出不俗演技。

第一位：白宇

白宇演的錢弘俶經(jīng)歷50年的跨度，從少年恣意到暮年低沉。

當(dāng)人物最終選擇“納土歸宋”，才真正成為用王位換十三州百姓免于戰(zhàn)火的吳越王。

白宇演的最好的，恰恰是這個男人最終選擇的“放下”。

是命運(yùn)得失之間，最后那一“舍”。

第二位：董勇

董勇演的馮道，堪稱五代十國最復(fù)雜的歷史人物之一。

如何演繹這位一生對11位皇帝稱臣的政壇不倒翁？

董勇的選擇，是演出了人物在亂世中的務(wù)實，以及為混亂的五代十國守住底線、為華夏文明保存最后一點(diǎn)體面的隱忍。

君子不移，不是不事二主，而是守住百姓。

第三位：賈宏偉

要說全劇看下來讓人最驚喜的演員，那絕對是賈宏偉。

劇中他飾演前期最大反派，吃人肉喝湯的張彥澤。

賈宏偉演的最好的，就是演出了人物渾然天成的惡。

他的每一個動作表情都拿捏得恰到好處，人物一出場，五代十國的殘酷就盡在其中。

4、事實證明，歷史劇低迷許久之后，終于再現(xiàn)黑馬

提到《太平年》，那絕對就繞不開一個名字：歷史劇。

90年代至2000初，是歷史正劇的黃金時代。

1999年的《雍正王朝》、2001年的《康熙王朝》、2005年的《漢武大帝》、2006年的《朱元璋》和《貞觀之治》，都成為歷史劇爆款和經(jīng)典。

然而2007年《大明王朝1566》的收視敗北，卻成為歷史劇景氣的分水嶺。

資本偏好隨之轉(zhuǎn)向，《太平年》之前，歷史劇不僅許久不見爆款，產(chǎn)量也岌岌可危。

《太平年》最大的意義，不僅是讓歷史劇重新發(fā)光，更重要是再度定義了歷史正劇。

比如聚焦“歷史變亂”。

五代十國“城頭變幻大王旗”的速度是空前的，北方政權(quán)走馬燈般的興替。

《太平年》想做的，正是告訴你，五代十國為何那么亂？

因為藩鎮(zhèn)割據(jù)，武人當(dāng)?shù)溃幻骠钇旒纯赏瓿伞包S袍加身”，如此循環(huán)往復(fù)、一再上演，亂世不息。

于是張彥澤敢虐殺前朝王妃，吳越有君子之風(fēng)的宰相水丘昭券會慘遭橫死，大將郭威和養(yǎng)子郭榮家人會慘遭滅門。

這些權(quán)臣猛將尚且如此，百姓命運(yùn)更是朝不保夕。

又比如聚焦歷史的大勢。

這個大勢，就是太平。

全劇做得最好的地方，它并沒有將歷史歸結(jié)于其中某一位明君或梟雄，而是告訴觀眾，這是無數(shù)人匯聚而成的歷史合力。

因為華夏大地綿延了數(shù)千年的忠義道統(tǒng)，盡管時強(qiáng)時弱，但從未消失。

“是非一定是有的，千秋史冊在上，萬千黎民在下，萬古不變”。

萬千歲月中的無數(shù)博弈之下，歷史是趨勢的必然、結(jié)果的偶然。

就像全劇大結(jié)局，趙匡胤突然去世是偶然，但錢弘俶“納土歸宋”的歷史結(jié)局不會變。

這正是我最愛《太平年》的地方：它近乎固執(zhí)地守住了歷史正劇的正。

哪怕它出現(xiàn)在一個歷史劇正在失勢的時代。

但我們真的不需要?dú)v史劇了嗎？不。

恰恰相反，當(dāng)傳統(tǒng)長劇和古典敘事面臨衰落的危機(jī)，我們比任何時候都需要?dú)v史正劇。

我不知道，在《太平年》之后，還有多少人敢這么拍歷史劇。

也不知道觀眾被倍速和爽劇養(yǎng)刁的胃口，是否還能靜下來，靜靜咀嚼“太平”二字的千鈞之重。

我只知道，越是所有人都選擇走容易的路時，更需要有人堅持去走難走的路。

歷史劇，從不只是一種劇的類型。而是一種中國人看歷史的方式。

所以我想對《太平年》說一句：謝謝你把納土歸宋的歷史，拍得這么殘酷浪漫，謝謝你給我上了了堂生動的五代十國歷史課。

但就像納土歸宋不是終點(diǎn)，而是千年后我們還能記住這段故事的起點(diǎn)。

《太平年》也不該是歷史正劇的終點(diǎn)，永遠(yuǎn)都有更多的歷史故事，等待被講述。