作為遠(yuǎn)赴好萊塢打拼的澳大利亞演員，喬爾·埃哲頓一直都懷著一個(gè)奧斯卡夢(mèng)。他最早與奧斯卡發(fā)生關(guān)聯(lián)是2016年，那一年，他受邀成為第43屆學(xué)生奧斯卡獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)嘉賓，這標(biāo)志著被好萊塢主流所認(rèn)可。

彼時(shí)，他已憑《勇士》《黑色彌撒》中的表現(xiàn)引人注目，初執(zhí)導(dǎo)筒的長(zhǎng)片《致命禮物》也收獲不俗評(píng)價(jià)。

《勇士》

2017年是埃哲頓演藝征途的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。《愛(ài)戀》中理查德·洛文一角，為他贏得第74屆金球獎(jiǎng)劇情片最佳男主角提名。同年，他還自編、自導(dǎo)、自演了《被抹去的男孩》，全面展示了在電影制作領(lǐng)域的才能。

《被抹去的男孩》

這個(gè)頒獎(jiǎng)季是埃哲頓迄今為止與奧斯卡最接近的一次。憑在《火車(chē)夢(mèng)》中飾演的美國(guó)勞工羅伯特·格雷尼爾一角，他收獲了金球獎(jiǎng)、英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)、評(píng)論家選擇獎(jiǎng)等多個(gè)最佳男主角提名，距首次入圍奧斯卡僅一步之遙。有評(píng)論稱贊他“幾乎無(wú)言的杰出表演，僅憑面容便道盡滄?！?，這種內(nèi)斂而富有深度的表演風(fēng)格，往往是奧斯卡評(píng)委青睞的類型。

從2017年憑《愛(ài)戀》獲得金球獎(jiǎng)提名到2026年因《火車(chē)夢(mèng)》成為奧斯卡熱門(mén)候選人，這條道路埃哲頓走了近十年。他的職業(yè)生涯如同《火車(chē)夢(mèng)》中的角色，在不被矚目的角落默默耕耘。雖然今年他最終未能入圍，再度遺憾，但已經(jīng)用持續(xù)而多元的創(chuàng)作，留下了屬于自己的印記。

《火車(chē)夢(mèng)》

《環(huán)球銀幕》采訪

《火車(chē)夢(mèng)》主演喬爾·埃哲頓

和喬爾·埃哲頓交談，不需要不斷追問(wèn)。他本人和他內(nèi)斂的銀幕形象很不一樣，是澳洲陽(yáng)光派的，時(shí)不時(shí)自嘲，還很喜歡笑。他講話不急，也不急著給出答案。很多時(shí)候，他會(huì)先停頓一下，像是在確認(rèn)自己是否真的愿意把接下來(lái)的話講出來(lái)。

《火車(chē)夢(mèng)》本身就像一次緩慢的凝視：一個(gè)男人的一生，被時(shí)間一層層剝開(kāi)，沒(méi)有喧鬧的情節(jié)，也沒(méi)有戲劇性的宣泄。埃哲頓飾演的羅伯特·格雷尼爾，是一個(gè)不解釋自己的人，而在談?wù)撨@個(gè)角色時(shí)，埃哲頓同樣拒絕把一切說(shuō)得“太明白”。

記者/許文婷

Q：《火車(chē)夢(mèng)》的整體氣質(zhì)非?？酥?、安靜，甚至接近一種冥想狀態(tài)。你最早是如何理解這部電影的基調(diào)的？

A：對(duì)我來(lái)說(shuō)，電影的基調(diào)并不是簡(jiǎn)單地寫(xiě)在劇本里，而是在真正開(kāi)拍之前，通過(guò)與導(dǎo)演的交流被感知到的。我一直認(rèn)為，導(dǎo)演在進(jìn)入制作階段前，有一個(gè)非常重要的責(zé)任——他需要在情緒層面為整個(gè)團(tuán)隊(duì)“定調(diào)”。

克林特·本特利是一個(gè)從內(nèi)心出發(fā)的人。他談的不是形式，而是人，是生活中最基本卻最容易被忽略的關(guān)系、依賴、善意。你在和他交談時(shí)，能清楚地感受到他的人性與敏感。原著小說(shuō)涉及關(guān)于生命的沉思，而劇本是與之并行的一種創(chuàng)作回應(yīng)?？肆痔卦诟木幹斜Ａ袅嗽木?，同時(shí)又確立了自己的作者視角。他始終在做的一件事，是不斷剝離復(fù)雜性，把一切還原到最簡(jiǎn)單的層面。

Q：在接下這個(gè)角色之前，你其實(shí)已經(jīng)讀過(guò)原著小說(shuō)？

A：是的，那是一段非常奇妙的經(jīng)歷。我是在拍完《被抹去的男孩》后讀到這本小說(shuō)的，當(dāng)時(shí)就被它深深吸引，甚至一度想爭(zhēng)取版權(quán)。后來(lái)沒(méi)有成功，現(xiàn)在回頭看反而覺(jué)得幸好如此。幾年后，克林特帶著這個(gè)項(xiàng)目來(lái)找我。那時(shí)我已經(jīng)對(duì)這個(gè)角色有了非常深的情感連接，而更重要的是——那時(shí)我已經(jīng)成為一個(gè)父親。

當(dāng)我第一次和他見(jiàn)面時(shí)，我的雙胞胎孩子才一歲半。小說(shuō)后半部分關(guān)于失去的內(nèi)容，在那之前我當(dāng)然理解，但成為父親后，它變成了一種身體層面的感受。那種恐懼不需要被想象，它已經(jīng)真實(shí)存在過(guò)。

Q：你曾說(shuō)，這是你職業(yè)生涯中最私人的一次表演。為什么？

A：因?yàn)槲疫^(guò)去很長(zhǎng)時(shí)間都在逃離“我自己”。我總是傾向于選擇那些離我很遠(yuǎn)的角色，用口音、外形或極端性格把自己藏起來(lái)。但羅伯特不是這樣一個(gè)人。他離我太近了?，F(xiàn)在我最大的恐懼，幾乎都和我的孩子有關(guān)。

所以當(dāng)我進(jìn)入這個(gè)角色時(shí)，并不需要太多想象力去觸及那些黑暗的情緒——它們本來(lái)就存在于任何一個(gè)父母的內(nèi)心深處。這對(duì)我來(lái)說(shuō)既是挑戰(zhàn)，也是我想演這部電影的真正原因，是把自己交出來(lái)的一次表演。

Q：這是否意味著你在表演中承擔(dān)了更大的風(fēng)險(xiǎn)？

A：是的。但如果一件事不讓我害怕，那它大概也不會(huì)真正改變我。這部電影要求我信任：信任導(dǎo)演，信任攝影機(jī)，也信任觀眾。它要求我不再用技巧去“控制”表演，而是允許真實(shí)的感受被看見(jiàn)。

Q：羅伯特是一個(gè)沉默、內(nèi)斂的男人。你如何看待這個(gè)角色所呈現(xiàn)的男性形象？

A：我認(rèn)為電影對(duì)這種男性氣質(zhì)的呈現(xiàn)是非常復(fù)雜的。一方面，他代表了一種舊時(shí)代的男性輪廓：堅(jiān)忍、克制、承擔(dān)責(zé)任；但另一方面，這種把情緒壓下去、不表達(dá)的方式，也讓他承受了極大的孤獨(dú)。電影既沒(méi)有浪漫化這種沉默，也沒(méi)有否定它。它只是呈現(xiàn)出代價(jià)。我始終認(rèn)為，真正成熟的男性氣質(zhì)，應(yīng)該同時(shí)容納強(qiáng)硬與柔軟。表達(dá)脆弱，并不會(huì)讓一個(gè)人變得不那么“像個(gè)男人”。

Q：這部電影中，你有大量時(shí)間獨(dú)自出現(xiàn)在畫(huà)面中，幾乎不依靠臺(tái)詞。這樣的表演體驗(yàn)對(duì)你而言意味著什么？

A：它迫使我回到最基本的層面——身體、呼吸、存在本身。我刻意不看回放、不盯監(jiān)視器。因?yàn)橐坏┪议_(kāi)始從外部評(píng)估自己，表演就會(huì)中斷。我必須全然地待在角色中，把判斷權(quán)交給導(dǎo)演。只要我真正和羅伯特在同一個(gè)情緒空間里，攝影機(jī)就會(huì)“讀”到它。

Q：片中自然與土地占據(jù)了極其重要的位置。你個(gè)人如何理解這些主題？

A：這部電影讓我重新意識(shí)到，我們是地球的一部分——我們生活在城市里，穿著鞋，住在房子里，很容易忘記這一點(diǎn)。但事實(shí)上，我們只是眾多動(dòng)物的一種。電影通過(guò)不同角色的視角，呈現(xiàn)了人與自然之間的關(guān)系——從直覺(jué)式的敬畏到更現(xiàn)代的環(huán)保意識(shí)。它是一種溫柔的提醒。

Q：影片結(jié)尾的飛機(jī)段落被很多觀眾視為情緒的出口。你自己如何看待那一場(chǎng)戲？

A：那一刻對(duì)我來(lái)說(shuō)，是恐懼與接受同時(shí)存在的狀態(tài)。羅伯特第一次坐飛機(jī)，他害怕，但也慢慢學(xué)會(huì)了呼吸、放松。這幾乎是他整個(gè)人生的隱喻。你回看一生，意識(shí)到失去無(wú)法避免，但你依然可以選擇抓住真正重要的東西。那是一種悲傷中的希望。

Q：如果多年以后回看《火車(chē)夢(mèng)》，你覺(jué)得它會(huì)在你的人生中占據(jù)怎樣的位置？

A：我非常確定，它會(huì)是我一生中最重要的創(chuàng)作經(jīng)歷之一。這部電影讓我學(xué)會(huì)珍惜。它讓我成為一個(gè)更誠(chéng)實(shí)的演員，也更誠(chéng)實(shí)地生活。

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