農(nóng)歷新年還沒到，2026年就已經(jīng)默默地走過2個半月。同樣顯得有點低調(diào)的，還有自跨年檔來已經(jīng)廝殺三輪的涉案懸疑劇。

作為長劇的重點布局賽道，涉案懸疑劇開年以來雖然表現(xiàn)不及歷史劇、都市劇亮眼，但也已經(jīng)完成了跨年檔《罰罪2》《人之初》《剝繭》的首輪較量，以及1月檔《御賜小仵作2》《暗戀者的救贖》《有罪之身》的花式擂臺。

目前，還有騰訊視頻、愛奇藝雙平臺播出的痕檢題材刑偵單元劇《風(fēng)過留痕》和優(yōu)酷的古裝懸疑《唐宮奇案》正在熱播期。

在運行水位并不算高的長劇市場，能像古裝劇一樣保證幾乎全年各大平臺均“不斷檔”的，也就只有涉案懸疑劇了。

總臺和“愛騰優(yōu)芒”四大平臺的2026年重點片單，也印證了涉案懸疑劇的創(chuàng)作勢頭。各家依舊把它當(dāng)作了必爭的“剛需”賽道，待播劇數(shù)量超過了70部。

值得注意的是，今年的涉案賽道在保持強勁勢頭的同時涌現(xiàn)出一個新趨勢：

那種動不動就講東北往事、西南秘聞、小說殺人、懸案重啟的懸疑罪案劇不再占據(jù)絕對優(yōu)勢。

相反，具有一定行業(yè)屬性、多由真實案件或原型人物改編而成的司法題材劇數(shù)量明顯上升。

僅出現(xiàn)在平臺重點項目片單上的司法題材劇，便有16部之多。

這些劇集，無論是在主創(chuàng)資源、演員陣容還是制片力量配備上，都具有相當(dāng)?shù)膬?yōu)勢。同時，也在破題視角、細(xì)分題材領(lǐng)域上，體現(xiàn)出了前所未有的創(chuàng)新性。

對于國產(chǎn)劇而言，司法題材并不是新賽道。

早在懸疑罪案劇隨著網(wǎng)絡(luò)劇浪潮“飛升”之前，司法題材就是國產(chǎn)涉案劇的主力軍。只不過，當(dāng)時的司法題材創(chuàng)作大多由公安系統(tǒng)唱主角。刑偵劇、反腐劇是主流，從檢察、法院視角出發(fā)的司法劇只能算得上旁支。

這種局面，從檢察題材的《人民的名義》的“爆火”開始扭轉(zhuǎn)，到近兩年檢察題材已然成為最“卷”司法劇賽道。

單就2025年而言，便有未成年人刑事檢察題材的《無盡的盡頭》和表現(xiàn)“刀刃向內(nèi)”的檢察偵查題材劇《以法之名》，代表檢察題材出戰(zhàn)，領(lǐng)跑司法劇賽道。

2026年的司法題材待播劇，最“卷”的依舊是檢察賽道。

其中，《平等之門》是此前從未被具體表現(xiàn)過的當(dāng)代檢察法醫(yī)領(lǐng)域，采用單元結(jié)構(gòu)，用18個真實案例講述了一代檢察技術(shù)人員如何在具體案件中勘破迷霧，守護(hù)公平正義。

《檢察官與少年》是近兩年“破局”之作比較多的未成年人刑事檢察題材。

與此前上線的《九部的檢察官》和《無盡的盡頭》不同，《檢察官與少年》有明確的原型團(tuán)隊——來自重慶的未成年人檢察工作品牌“莎姐”檢察官。力求全景式展現(xiàn)未檢工作的真實狀態(tài)，是這部劇的突出特點。

除此之外，檢察題材賽道還有《信條》《心訴》《永不妥協(xié)》三部頭部待播劇。

這三部劇，分別從熱點案件、庭辯對抗、基層成長三個維度詮釋司法公正和法治主題，均已入選總臺2026年“大劇看總臺”片單。

其中，《信條》聚焦社會熱點懸疑案件，通過新老檢察官的價值觀碰撞，在復(fù)雜案件與人性反轉(zhuǎn)中探尋真相。

《心訴》以法庭為戰(zhàn)場，講述師徒變對手的極致控辯對決，在交鋒中解開彼此心結(jié)。

《永不妥協(xié)》則回歸日常視角，講述青年檢察官扎根基層、堅守“法不能向不法讓步”信念的成長故事。

與檢察題材的“花式”破題不同，公安刑偵作為司法劇的“傳統(tǒng)藝能”，在2026年走的是將紀(jì)實進(jìn)行到底的路線。

待播劇中，具有代表性的是《刑警時刻1：風(fēng)華正茂》和《懸案》兩部。

已入選優(yōu)酷白夜劇場片單的《懸案》，則由新生代代表性導(dǎo)演老算操刀，首季為《珠寶行連環(huán)劫案》和《卞記旅館滅門案》兩個單元，均改編自真實案件。

從目前公開信息來看，被老算總結(jié)為“時間裂縫”的敘事創(chuàng)新手法，和對90年代氛圍的高精度復(fù)原是《懸案》的主要看點。

這兩部劇，都一定程度上延續(xù)了“爆款”刑偵劇《我是刑警》的創(chuàng)作路徑——《刑警時刻1：風(fēng)華正茂》聚焦真實人物與刑偵技術(shù)史的視角，《懸案》則繼承了大案要案改編的思路。

不過，《我是刑警》是將多個大案熔于一爐，人物、地域上都難免帶有一定虛構(gòu)性，案件展開程度也有詳略之別。

期待這兩部新作，能在繼承基礎(chǔ)上有發(fā)揚，在各自方向上有所突破。

在這張待播片單上，國安劇和法官劇雖然數(shù)量不多，但部部都算得上重量級。

《交鋒》由檸萌影視主投主控，姚曉峰任總導(dǎo)演，王小槍編劇，講述了20世紀(jì)90年代末，福州市國家安全局的一對師徒，在隱蔽戰(zhàn)線上跨越二十年并肩作戰(zhàn)的故事。

這部劇的一大看點是基于真實解密檔案的改編，如1999年廈門港軍用解碼器被調(diào)包案等情節(jié)，讓隱蔽戰(zhàn)線的故事更具歷史質(zhì)感；

劇集還呈現(xiàn)了從BP機暗號到比特幣暗網(wǎng)的技術(shù)變遷，勾勒出國安工作二十余年的演進(jìn)軌跡。

編劇王小槍早在《對手》中就證明了對國安題材的駕馭能力，此番在真實事件與時代跨度上更進(jìn)一步。

而王凱與彭昱暢組成的師徒組合，其間的對峙與張力，也將成為《交鋒》的重要看點。

由鄭曉龍坐鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)的《疾風(fēng)勁草》風(fēng)格顯得更加傳奇。

這部劇講述了曾被臺灣情報組織蒙騙聘用的沈放（郭京飛 飾），制造假死脫身后在沿海城市隱姓埋名十余年，卻因間諜組織再次潛入被迫卷入諜戰(zhàn)漩渦，與其妻林妍柒（宋茜 飾）并肩作戰(zhàn)反諜的故事。

與《交鋒》不同，《疾風(fēng)勁草》的核心看點顯然在于“高概念”的日常——將諜戰(zhàn)融入都市生活，以夫妻為主角展現(xiàn)同一屋檐下的“貓鼠游戲”。

再夸張點，說它是國安版“史密斯夫婦”，也并無不可。

與國安劇的“高概念”路線形成鮮明對比，法官題材劇則堅持了一貫的接地氣路線。

《奉陪到底》以法院“執(zhí)行難”這一民生痛點切入，講述執(zhí)行法官問竹石（王陽 飾）與昔日戰(zhàn)友葉慕遠(yuǎn)（王驍 飾）因理念分歧從友變敵的故事 。

這部劇由導(dǎo)演沈嚴(yán)與編劇聶成帥搭檔，愛奇藝與最高人民法院影視中心聯(lián)合打造，真實還原執(zhí)行現(xiàn)場細(xì)節(jié)是它的重要看點。

《家事法庭》則將鏡頭對準(zhǔn)親子矛盾、婚姻糾紛等市井日常，講述青年法官沈謝秩（龔俊 飾）從刑庭調(diào)至家事庭后，與律師秦睿（任敏 飾）共同為百姓解決家長里短的故事。

這部劇由騰訊視頻、七印象、最高人民法院影視中心出品，管虎監(jiān)制，目前已入選總臺2026年“大劇看總臺”片單。

家事調(diào)解中的人情世故和法治溫度，是它的創(chuàng)作難點和亮點。

接地氣的法官劇，此前已有《底線》《執(zhí)行法官》打樣兒。相信這些走進(jìn)百姓日常的案件，能讓法官群體不再有距離感，讓觀眾在家長里短中真切感受法治的力量。

除了公、檢、法的傳統(tǒng)分類，今年的司法題材待播劇中還有兩部劇以創(chuàng)新的題材視角破局。

一部是以司法綜合視角與歷時性維度展現(xiàn)中國法治進(jìn)程的《重器》。

這部劇以1979年至1997年中國法治進(jìn)程為背景，通過五位法學(xué)院畢業(yè)生——陳一眾（黃景瑜 飾）、余高遠(yuǎn)（蔣奇明 飾）、張麗慧（張佳寧 飾）、夏英杰（姜珮瑤 飾）、陸則鳴（閆佩倫 飾）進(jìn)入檢察院、法院、監(jiān)獄、律師等不同司法領(lǐng)域，展現(xiàn)個人命運與制度演進(jìn)的雙線交織。

《重器》由擅長法治題材的知名編劇趙冬苓操刀、沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)，劇集改編自十余個真實司法案例，把法治進(jìn)程放在時代發(fā)展中表現(xiàn)，串聯(lián)起《刑法》《刑訴法》修訂等重大法治事件，可以比作司法題材領(lǐng)域的《大江大河》。

一部是國內(nèi)首部聚焦稅務(wù)稽查的涉案劇《谷雨》。

此前的司法劇，很少有涉及稅務(wù)稽查的情節(jié)，更不用說將稅案與刑偵節(jié)奏嫁接。由李路執(zhí)導(dǎo)的《谷雨》跳出傳統(tǒng)刑偵框架，以稅案透視經(jīng)濟犯罪。同時，又追求把枯燥的查賬、審計，拍出懸疑感。有望講述一個關(guān)于“稅”的，驚險博弈故事。

近日，在《刑警時刻1：風(fēng)華正茂》的創(chuàng)作調(diào)研中，主管部門對法治題材劇的創(chuàng)作提出了新要求。（相關(guān)閱讀：法治題材電視劇怎么拍？廣電總局提出新要求）

這個要求的核心，總結(jié)下來便是：“法治”為主題，現(xiàn)實主義把總，好人要鮮活但不“擦邊”，壞人可復(fù)雜但絕不能洗白。

將懸疑涉案劇統(tǒng)納為“法治題材”，本身就表明了管理部門對這一賽道的創(chuàng)作引導(dǎo)。

理解了這一點，今年司法劇的集中涌現(xiàn)也就不足為奇。

不過，即便是“法治”主題當(dāng)先，也還是要先講故事，再談主義。只要故事講好了，主義自然會找過來。如果陷入“說教”的窠臼，涉案劇的觀眾即便再忠實也難免望而卻步。