雙線對峙復(fù)仇余波——《侍女的故事第5季》

今天聊聊美劇《侍女的故事第5季》。

片名The Handmaid's Tale Season 5(2022)，別名女仆的故事 / 使女的故事 / 侍女。

第五季承接第四季的驚爆結(jié)局，瓊渾身沾滿弗雷德·沃特福德大主教的鮮血，在多倫多開始了流亡后的新生活。殺死仇人并未給瓊帶來解脫，對女兒漢娜的思念和未能盡到的母愛愧疚，讓她備受煎熬。

而且基列國的陰影并未因地理距離而消散，其影響力反倒在悄悄滲透加拿大的土壤。弗雷德的遺孀塞雷娜懷著身孕，利用基列支持者的同情與加拿大人對難民的倦怠，試圖在多倫多建立新的權(quán)力據(jù)點，她與瓊之間形成了一種隔空對峙的詭異張力。

第五季同時呈現(xiàn)了基列國與加拿大的平行敘事。在基列內(nèi)部，勞倫斯大主教與莉迪亞嬤嬤聯(lián)手爭奪權(quán)力，試圖重塑這個獨裁國家的規(guī)則，鞏固自己的地位。

瓊殺死弗雷德的情節(jié)打破了慣有的敘事邏輯，反派的倒下并未帶來正義的降臨，反而揭開了幸存者內(nèi)心更深的創(chuàng)傷。

伊麗莎白·莫斯用細(xì)微表情變化傳遞角色的精神掙扎，當(dāng)?shù)弥约翰粫驓⑷吮黄鹪V時，她的嘴角輕微抽搐，從短暫的釋然迅速轉(zhuǎn)為徹底的空洞，這是以暴制暴之后的虛無。

這種創(chuàng)傷并非瓊獨有，盧克在試圖將妻子重新融入家庭的過程中才真正第一次直面瓊在基列遭遇的恐怖。這對夫妻的關(guān)系不是簡單的救贖與被救贖，而是充滿裂痕的相互支撐。

塞雷娜在第五季迎來重大轉(zhuǎn)折，成為本季最具爭議也最精彩的設(shè)定。她擺脫了此前惡毒女配的單一標(biāo)簽，變成寡婦后反而顯得更具有野心。

塞雷娜在加拿大看似獲得了支持，實則淪為部分勢力的傀儡。她被迫體驗使女般的囚禁生活時，從施暴者變成了受害者，讓這個角色不再是單純的反派，而是成為基列體制的另一種犧牲品。讓反派不再是扁平的符號，而是有血有肉的矛盾體。

她與瓊的關(guān)系從單純的相互憎恨，逐漸演變?yōu)橐环N扭曲共生。兩人都是基列極權(quán)制度的產(chǎn)物，又都在試圖掙脫。

在敘事結(jié)構(gòu)上，第五季還是夾雜著大量閃回敘事。閃回片段不只是交代背景，更是解讀角色當(dāng)下行為的關(guān)鍵。

瓊對漢娜的執(zhí)念源于母女分離前的疏忽，塞雷娜對權(quán)力的渴望與她曾經(jīng)參與構(gòu)建基列體制的野心一脈相承。

不過敘事節(jié)奏問題依然存在。前幾集的鋪墊略顯拖沓，部分章節(jié)專注于角色內(nèi)心戲的刻畫，情節(jié)推進(jìn)緩慢。

隨著劇情深入，基列的權(quán)力斗爭與加拿大的反難民情緒兩條線索逐漸交匯，節(jié)奏明顯加快，尤其是勞倫斯與尼克的權(quán)力結(jié)盟，讓人期待后續(xù)發(fā)展。

視覺語言依然保持著高水準(zhǔn)?；械纳室?guī)則一如既往，使女的深紅色象征著生育與囚禁，指揮官妻子的藍(lán)綠色代表著虛假的尊貴，瑪莎的暗綠色意味著卑微，嬤嬤的棕色則是暴力與控制的象征。

第五季新增了紫色，出現(xiàn)在權(quán)力更迭的關(guān)鍵場景中，既代表著尊貴，又暗含著神秘與危險。

攝影風(fēng)格還是注重特寫鏡頭，捕捉角色的微表情，慢動作放大關(guān)鍵場景的情緒張力。這種視覺特質(zhì)契合了劇集的黑暗基調(diào)，強(qiáng)化了反烏托邦世界的壓抑感。

比起幻想性更強(qiáng)的烏托邦基本設(shè)置，第五季增加了社會批判元素。

基列內(nèi)部關(guān)于是否開放的權(quán)力斗爭，暗合了現(xiàn)實世界中的保守與進(jìn)步之爭；加拿大反移民情緒的興起，從抗議標(biāo)語到街頭示威，和當(dāng)前全球性的難民危機(jī)呼應(yīng)。

這些情節(jié)揭示了民主制度的脆弱性，當(dāng)人們?yōu)榱税踩蚶孢x擇犧牲少數(shù)群體的權(quán)利，當(dāng)宗教極端主義抬頭，基列的出現(xiàn)或許就在眼前。

第五季承上啟下，既回應(yīng)了前作的遺留問題，又為最終季第六季埋下了伏筆。瓊與塞雷娜的對峙、勞倫斯的權(quán)力游戲、加拿大的政治轉(zhuǎn)向，這些線索都指向一個更大規(guī)模的沖突。

自由的代價遠(yuǎn)比想象中沉重，創(chuàng)傷的愈合需要時間，而對抗惡的過程，從來都不是一蹴而就。在最黑暗的時代，人依然可以保持憤怒，保持愛，保持不肯低頭的姿態(tài)，這就是對抗基列的最后武器。

創(chuàng)傷成日常，

救贖無捷徑。