像我這樣在田野一線工作的考古學(xué)家，經(jīng)常會(huì)發(fā)掘出破碎的殘片，它們?cè)悄硞€(gè)更大整體的一部分。在某些情況下，這些殘片的底層幾何結(jié)構(gòu)可能與博物館既有館藏相吻合。例如，木乃伊的足套與新發(fā)現(xiàn)的碎片可能出自同一個(gè)模具，即使它們?nèi)缃癖粫r(shí)間、空間和缺失的檔案所阻隔，但仍共享著一致的三維形態(tài)。

傳統(tǒng)上，判斷碎片是否與特定的博物館藏品相匹配，主要依賴(lài)視覺(jué)判斷和不完整的記錄，而非定量的形狀比較。發(fā)掘考古學(xué)與博物館館藏之間的這種隔閡，是該領(lǐng)域長(zhǎng)期面臨的最棘手挑戰(zhàn)之一。我的研究提出了一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題：我們能否利用數(shù)字工具來(lái)驗(yàn)證碎片與博物館藏品之間的關(guān)聯(lián)，并以此找回那些曾無(wú)法觸及的歷史片段？

掃描僅僅是第一步，真正的挑戰(zhàn)在于比對(duì)。計(jì)算形狀分析不再局限于詢問(wèn)兩件物品是否“看起來(lái)相似”，而是提出了一個(gè)更精確的問(wèn)題：它們的形狀相似度究竟有多高？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，計(jì)算機(jī)對(duì)兩個(gè)表面的幾何結(jié)構(gòu)進(jìn)行比對(duì)。它考察曲率、厚度和空間關(guān)系，測(cè)量一個(gè)表面與另一個(gè)表面的吻合程度，這就像是在比對(duì)某種“幾何指紋”。

這種方法并非要取代專(zhuān)家判斷，而是通過(guò)提供可測(cè)量的證據(jù)來(lái)輔助判斷，從而證實(shí)、修正或挑戰(zhàn)視覺(jué)印象。它讓考古學(xué)家得以從直覺(jué)推測(cè)邁向?qū)嵶C檢驗(yàn)。

比對(duì)的重點(diǎn)在于三維幾何結(jié)構(gòu)而非裝飾紋樣。這一點(diǎn)至關(guān)重要，因?yàn)榧埳莅迕婢咄ǔＳ赡＞叱尚停喝绻麅杉魑锍鲎酝粋€(gè)模具，即便其彩繪表面各異，它們也會(huì)擁有高度一致的曲率和厚度模式。

我在此描述的工作是我近期主持的CRAFT項(xiàng)目的一部分，它并未采用人工智能或機(jī)器學(xué)習(xí)技術(shù)，而是依靠基于計(jì)算機(jī)的形狀比對(duì)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)量解釋。但它置身于遺產(chǎn)研究更廣泛的浪潮之中。

卡洛·林迪·努佐洛加州大學(xué)洛杉磯分校考古學(xué)博士后研究員