在華語影壇，翁子光導(dǎo)演素以犀利的人性洞察與冷峻的視覺風(fēng)格見長。而這一次，他將鏡頭轉(zhuǎn)向了長沙的夜色，在新作《喜歡上“欠欠”的你》中探索都市愛情。

電影《喜歡上“欠欠”的你》海報

這部影片不僅是導(dǎo)演的一次類型片的跨越，同時，也是針對攝影師的一場關(guān)乎“影像如何降落”的創(chuàng)作實驗。攝影指導(dǎo)蒙青面臨著核心挑戰(zhàn)：如何在充滿“煙火氣”的長沙街頭，構(gòu)建出一個既真實可觸、又縈繞著夢幻質(zhì)感的浪漫圖景。在《喜歡上“欠欠”的你》上映之際，本片的攝影指導(dǎo)蒙青老師接受了我們的專訪。

攝影指導(dǎo)蒙青；曾憑借《風(fēng)再起時》榮獲香港電影金像獎最佳攝影提名。其代表作還包括《失蹤》、《女囚風(fēng)暴1995》及近期作品《喜歡上“欠欠”的你》《出不去的房間》等。

在日常肌理中編織情感的視覺復(fù)調(diào)

蒙青對影像的直覺，往往源于對日常細(xì)節(jié)的敏銳捕捉。在他看來，本片的拍攝地“長沙”是一座不需要刻意“打光”的城市，它的美感并非來自整齊劃一的規(guī)劃，而是那些全天候營業(yè)的粉店、夜晚高架橋下流動的車影，以及老舊弄堂里錯落的招牌。這些元素本身，就是最鮮活的視覺調(diào)色盤。

“愛情片需要一種悅目感，一種讓觀眾進場后能夠產(chǎn)生‘愉悅期待’的視覺底色，”蒙青在采訪中坦言�！斑@份悅目感并非來自影棚里真空的精致，它是由長沙路邊攤的熱氣、窄巷的招牌光、高架橋下流動的車燈里，交織構(gòu)建而成的一套本土且可信的視覺邏輯。”也因此，他選擇帶著索尼 CineAltaV 2走入長沙的夜：不是為了把現(xiàn)實“整理”得更完美，而是為了讓浪漫不懸浮，讓它在煙火氣里落地、呼吸。

但在電影創(chuàng)作中，如何將這種繁雜的城市底色轉(zhuǎn)化為具備敘事張力的影像？索尼CineAltaV 2的加入，正是為了在技術(shù)底層的邏輯上，支撐起這種大膽的審美構(gòu)想。

蒙青坦言，最初觸發(fā)他選擇CineAltaV 2的契機，是阿莫多瓦導(dǎo)演的《平行母親》。那部作品里色彩與人物關(guān)系的表達方式讓他印象很深。

《平行母親》劇照

（2021 導(dǎo)演：佩德羅?阿莫多瓦）

回到《喜歡上“欠欠”的你》，蒙青追求的是一種“落地的浪漫”——色彩可以跳躍，但必須在現(xiàn)實邏輯里站得�。核獊碜钥臻g、來自光源、來自人物當(dāng)下的情緒，而不是懸浮的修飾。

《喜歡上“欠欠”的你》工作照

蒙青更關(guān)心的，是攝影機對現(xiàn)場的“原生記錄”能否扎實：把復(fù)雜的光與色先完整地收進來，再在后期把它們整理成影片需要的秩序。對《喜歡上“欠欠”的你》來說，這種做法不是追求夸張的風(fēng)格，而是為了讓“煙火氣”與“電影感”能在同一套邏輯里共存——既真實，也不粗糙。

為了在后期調(diào)色中保留最大的變化空間，在對比了 XT 格式后，蒙青最終選定了 X-OCN ST 作為記錄格式，既滿足了畫質(zhì)細(xì)節(jié)的極致保留，也科學(xué)地平衡了海量素材的存儲壓力。對他而言，選擇 X-OCN 這樣的格式，并不是為了在現(xiàn)場“把風(fēng)格定死”，而是為了讓調(diào)色階段依然有空間去細(xì)調(diào)——尤其是在長沙這種夜色光譜復(fù)雜、雜色豐富的環(huán)境里，顏色能否保持層次、膚色能否穩(wěn)定、不同場次剪在一起是否連貫，這些都需要后期有更從容的處理余地。

《喜歡上“欠欠”的你》工作照

從“制造光”到“發(fā)現(xiàn)光”的權(quán)力移交

夜戲是這部電影的靈魂，也是蒙青與索尼CineAltaV 2深度磨合的戰(zhàn)場。在屋頂、帳篷以及那場對著“超級月亮”的情緒戲中，傳統(tǒng)的攝影思維往往會陷入一種“補償性”的僵局：如果機器的底層感光能力不足，為了讓背景不至于漆黑一片，燈光組往往需要人為地調(diào)高現(xiàn)場照度。其代價是人物會被燈光打得過亮、過平，產(chǎn)生生硬的“舞臺感”。

為了打破這種束縛，蒙青在正式開機前進行了嚴(yán)苛的測試。他針對長沙夜景的極端復(fù)雜性，重點對比了索尼CineAltaV 2暗光環(huán)境下的高感表現(xiàn)，觀察噪點、顏色、膚色以及造型/服裝色彩在高感下的還原程度，并確認(rèn)畫質(zhì)會不會出現(xiàn)“這一場突然特別粗糙”的問題。測試中，人物在橋上對著“超級月亮”的那場情緒戲，用了ISO10000的高感拍攝，出來效果很好；因此在正式拍攝里，夜戲需要時他也會比較大膽地用到 ISO10000。這種底氣也直接影響了燈光策略：夜戲不再依賴“把現(xiàn)場打亮”，而是盡量以現(xiàn)場光為主、再做適度加強，把城市燈火與環(huán)境光當(dāng)作“動機光源”，避免出現(xiàn)“背景很暗、人物被打得很亮”的舞臺化分層，讓人物更自然地待在環(huán)境里。

在拍攝一場主角在便利店內(nèi)的戲份時，他敏銳地察覺到便利店冰柜溢出的那抹清冷、帶有工業(yè)質(zhì)感的白光，恰好能與角色內(nèi)心的孤獨產(chǎn)生共振。他通過索尼CineAltaV 2優(yōu)秀的動態(tài)范圍，精準(zhǔn)捕捉了這抹“動機光”在角色皮膚上留下的微妙層次。這種對傳感器性能的極度信任，讓他敢于在光影交界處“走鋼絲”。那種細(xì)膩、通透且?guī)в袦囟鹊哪w色還原，讓人物仿佛從城市的煙火氣中生發(fā)出來，卻又具備了愛情片所需的離幻質(zhì)感。

這種對光影的捕捉力，在片中兩場關(guān)鍵的公交車夜戲中得到了極致的驗證。盡管公交車內(nèi)部空間對攝制組而言極其局促，但蒙青利用索尼CineAltaV 2的高感性能，將這種限制轉(zhuǎn)化為了“電影自然主義”的視覺勝景。無論是連綿細(xì)雨中的潮濕光暈，還是晴朗夜空下的通透投影，他不再依賴大量人工補光，而是敏銳地捕捉窗外街燈、霓虹在人物臉上掠過的瞬間，甚至是隔著玻璃去記錄那些帶有呼吸感的反射與質(zhì)感。這種拍攝方式，不僅讓長沙的城市流光在演員面部形成了極具敘事張力的“環(huán)境動機光”，更在那種近乎原始的真實感中，渲染出一種極具顆粒度的詩意氛圍。

分體系統(tǒng)下的“呼吸感”與“浪漫”捕捉

愛情片的力量，往往藏在演員那些不經(jīng)意的瞬間——一個閃爍的眼神、一次指尖的顫動。蒙青深知笨重的攝影機、繁雜的線纜以及龐大的攝制組往往是表演的天然敵人，過強的壓迫感會瞬間封凍演員最松弛的靈光。而索尼CineAltaV 2的分體延長系統(tǒng)，為他在視覺捕捉與表演空間之間，尋找到了一種“非侵入式”的平衡。

在這種分體形態(tài)下，攝影機不再是冷冰冰的、具有攻擊性的工業(yè)機器。蒙青手持輕量化的“機頭”，配合 ZEISS SP或安琴變焦鏡頭，幾乎可以像影子一樣貼著演員進行創(chuàng)作。正如蒙青所強調(diào)的，作為一部商業(yè)愛情片，要讓觀眾產(chǎn)生更強的“動感”，并能夠順滑地進入人物的情緒波動。但這種運動并非為了炫技，而是一種屬于愛情片的、會呼吸的“視覺修辭”。

《喜歡上“欠欠”的你》工作照

當(dāng)鏡頭緊緊跟隨人物在長沙的弄堂里穿行，城市的光影在角色身后流溢，那種距離在推拉之間產(chǎn)生的微妙變化，讓浪漫不再是一張靜止的漂亮照片，而更像是一段帶有體溫的動態(tài)過程。蒙青利用分體系統(tǒng)帶來的極致機動性，配合如影等移動設(shè)備，讓攝影機的運動與演員的步調(diào)、呼吸同頻共振。當(dāng)鏡頭隨著人物的情緒起伏而流暢位移時，觀眾不再是審視畫面的旁觀者，而是被卷入了人物關(guān)系的漩渦之中。

回頭看這部片子的拍攝策略，無論是高感帶來的夜戲底氣，還是分體形態(tài)在貼近表演時的靈活性，它們最終都服務(wù)于同一個目標(biāo)：減少器材對現(xiàn)場的干擾，讓鏡頭更順著表演走。當(dāng)機位變化不再需要頻繁停下來“調(diào)設(shè)備”，演員的情緒可以保持連續(xù)；當(dāng)運動鏡頭更連貫，觀眾也更容易跟隨人物進入同一段節(jié)奏。技術(shù)在這里不是為了強調(diào)存在感，而是為了讓畫面更自然、更可信。

《喜歡上“欠欠”的你》工作照

讓電影在長沙的真實里長出來

《喜歡上“欠欠”的你》對空間的利用，有一種近乎“建筑學(xué)”的巧思：主角的家并不是單一場景的完整復(fù)制，而是多個真實空間的重組——客廳在這一處，廚房在另一處；而那個被樓群圍合、背景能看到高架橋的露臺，則像一塊從城市里“撿回來”的寶石，是蒙青親自開車在長沙街頭穿梭勘景時，反復(fù)對照光線與時間才確認(rèn)下來的答案。

但這部電影真正迷人的地方，并不只在空間被如何拼起來，更在于：空間一旦被放進鏡頭里，它就會反過來生成新的靈感。電影不會永遠(yuǎn)按計劃發(fā)生，很多東西是現(xiàn)場決定的�！半娪笆腔畹摹边@句話放在這里再合適不過：場景不是你想象出來的，它會在某個時間段突然變得漂亮；一束光不會按分鏡表出現(xiàn)，卻可能在演員情緒最對的那一秒剛好落下來。攝影與導(dǎo)演要做的，是在現(xiàn)場保持一種“能抓住”的狀態(tài)。

《喜歡上“欠欠”的你》工作照

這種自由度，首先體現(xiàn)在對內(nèi)置8檔電子ND 的妙用上。在光線瞬息萬變的長沙街頭或頻繁切換的室內(nèi)外轉(zhuǎn)場里，攝影師不必把節(jié)奏交給繁瑣的外掛濾鏡。蒙青可以更從容地維持他想要的景深關(guān)系，讓背景的車流與燈火化作柔軟的虛影，讓人物在空間里稍稍“抽離”——那種愛情片需要的、帶著呼吸感的浪漫質(zhì)地，由此得以穩(wěn)定地保留。

在那些機位無法“再退一步”的狹窄實景里，8.6K分辨率模式的選擇則給構(gòu)圖留出了寶貴的“微調(diào)空間”。當(dāng)無法移動機位或改變房間尺度時，通過畫幅模式的輕微切換，蒙青依然能精準(zhǔn)地調(diào)整視角，讓浪漫不被逼仄的現(xiàn)實擠壓變形。

這意味著攝影組能把更多的時間留給表演，留給導(dǎo)演和演員之間細(xì)微的節(jié)奏調(diào)整。這種“低干預(yù)”的工作方式，讓蒙青更敢于在巷子里偶遇一盞漂亮的燈時，就讓人物直接走進去——他不是在賭運氣，而是在用一套更自由的系統(tǒng)去保護現(xiàn)場靈感。

于是，“空間的拼貼”最終并沒有讓電影變得支離破碎，反而讓它更像長沙本身：真實、偶然且處處有機。攝影機的意義，不再是死板地執(zhí)行計劃，而是讓城市、光影與人物共同完成一次“活的”創(chuàng)作。浪漫由此落地，詩意因此可見。

《喜歡上“欠欠”的你》工作照

在技術(shù)自由中抵達審美彼岸

回顧《喜歡上“欠欠”的你》，你會發(fā)現(xiàn)這部片子真正想完成的，并不是把長沙拍得更“精致”，而是把浪漫拍得更“落地”：讓夜色里那些雜亂卻有溫度的光，和人物關(guān)系一起發(fā)生；讓心動不是被設(shè)計出來的效果，而是從生活的肌理里自然長出來。

索尼 CineAltaV 2在這里更像一種“讓創(chuàng)作變輕”的條件——它把攝影師從反復(fù)對抗環(huán)境、對抗流程的消耗里解放出來，讓現(xiàn)場更敢相信真實光源，更敢貼近表演，也更敢在靈感出現(xiàn)的那一秒就把鏡頭接住。技術(shù)不需要被看見，但它在背后托住了你對“真實”的耐心。

于是，最后留在銀幕上的，也就不是一串技術(shù)細(xì)節(jié)清單，而是一種更順的氣息：鏡頭靠近卻不冒犯，運動帶著節(jié)奏卻不搶戲；長沙的燈火沒有被“整理”得過分漂亮，卻因此更像生活本來的樣子。因為有了足夠自由的技術(shù)，浪漫才不再懸��；因為有了懂得“隱身”的機器，詩意才穩(wěn)穩(wěn)落在街頭巷尾的每一次呼吸里。

關(guān)于索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼電影攝影機系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數(shù)字電影攝影機CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3，F(xiàn)X2以及“年輕人的第一臺索尼電影機”FX30。索尼著力于滿足各類視頻創(chuàng)作者電影人各類需求，賦予影視創(chuàng)作更多想象。

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