一間豪華酒店，三個(gè)無(wú)名之人，一場(chǎng)無(wú)法確定是否發(fā)生過的邂逅，構(gòu)成了這部影史最令人困惑的杰作。

在法國(guó)一座巴洛克風(fēng)格的豪華酒店里，一個(gè)男人X反復(fù)向一位叫A的女士訴說(shuō)：去年他們?cè)诖讼嘤?，墜入愛河，并約定今年重逢后私奔。A卻對(duì)此毫無(wú)記憶。

影片中的第三個(gè)人物M，可能A的丈夫或監(jiān)護(hù)人，總是無(wú)聲地觀察著他們的互動(dòng)。

1961年，法國(guó)左岸派導(dǎo)演阿倫·雷乃與新小說(shuō)派作家阿蘭·羅布-格里耶合作推出了《去年在馬里昂巴德》。

電影上映后立即引起轟動(dòng)，同年獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)，至今仍是影史上最受討論的電影之一。

在電影成功的背后，導(dǎo)演與編劇卻對(duì)作品有著截然不同的理解。

對(duì)雷乃來(lái)說(shuō)，這是“一個(gè)男人在酒店中遇到一個(gè)女人，并告訴她他們?nèi)ツ暧羞^一段情的故事。

女人否認(rèn)，男人堅(jiān)持。誰(shuí)是對(duì)的？”對(duì)于羅布-格里耶，這故事更像是精神上的侵犯。

電影的創(chuàng)新首先體現(xiàn)在其敘事結(jié)構(gòu)上。

雷乃徹底摒棄了傳統(tǒng)線性敘事，通過重復(fù)、錯(cuò)亂的回憶片段模擬人類記憶活動(dòng)。

電影以一段詩(shī)歌般的旁白開場(chǎng)：“沉寂無(wú)聲的大廳，腳步聲完全被厚重的地毯吸收...”這段臺(tái)詞在影片中不斷重復(fù)、變化，像咒語(yǔ)般縈繞。

與之相伴的是鏡頭在酒店奢華的巴洛克走廊中游走，展示著天花板的繁復(fù)花紋、雕花吊燈和大理石柱。

鏡頭前推后移，帶著觀眾探索這冰冷的迷宮。

雷乃強(qiáng)調(diào)電影語(yǔ)言的音樂性，曾表示選擇德菲因·塞里格和薩夏·皮托埃夫作為主演，主要是因?yàn)樗麄兊穆曇舳峭饷不蜓菁肌?/p>

電影中，聲音和畫面常常獨(dú)立運(yùn)作。在開場(chǎng)戲中，鏡頭穿梭于人群中，觀眾只能聽到碎片化的句子：“她拒絕了...”“他堅(jiān)持要見...”“你的丈夫不會(huì)知道的...”

這些片段構(gòu)成了關(guān)于X和A往事的可能版本，或暗示著其他客人正在經(jīng)歷類似的情感糾葛。

與X用大量語(yǔ)言構(gòu)建的“去年在馬里昂巴德”一樣，都具有不確定性。

電影中的酒店本身就是一個(gè)重要角色。

這座巴洛克風(fēng)格的建筑以其極致的奢華和繁復(fù)的裝飾，構(gòu)成了視覺上的眩暈感。

巴洛克風(fēng)格追求在每一寸空間填滿裝飾，本質(zhì)上是財(cái)富的炫耀。

在這樣的環(huán)境中，單個(gè)藝術(shù)品失去了獨(dú)立意義，淹沒在整體的龐大數(shù)量中。

電影通過一系列鏡頭暗示人物被環(huán)境囚禁：鏡中倒映的人影、三根石柱后靠在柜臺(tái)上的人、拱門中央的剪影。

在這些畫面中，建筑占據(jù)主體，人物被框在狹小空間里。

鏡子在電影中反復(fù)出現(xiàn)，反射出無(wú)數(shù)個(gè)相同的空間，將酒店變成沒有出口的迷宮。

影片中的許多元素都在不斷重復(fù)：棋盤、棋子、樓梯、尼姆游戲、花園里修剪成三角的灌木、成雙成對(duì)的男女。

這種重復(fù)暗示著X和A故事的可重復(fù)性——或許這故事正在、已經(jīng)或?qū)⒁l(fā)生在不同人身上。

而每次重復(fù)又帶有細(xì)微變化，正如記憶本身的不確定性。

這兩樣“證據(jù)”都不可靠。隨著X的敘述推進(jìn)，A房間的描述也在改變：從白色明亮的空房間，到暗色調(diào)的巴洛克風(fēng)格房間。

影片中多次提及的雕像也不斷變換位置。

整部電影可能只是X編造的謊言，也可能確實(shí)是A遺忘了的往事。

阿倫·雷乃曾表示：“人類的激情、愛情或僅僅是傾慕之情都充滿模糊和曖昧。

指責(zé)這部電影曖昧不清，不如責(zé)怪人類自身感情的不透明?！?/strong>

電影中的第三個(gè)角色M，常常與X玩一種叫做尼姆的游戲。

這個(gè)游戲的特別之處在于完全排除了運(yùn)氣成分，只要采取正確策略就能取勝。

M總是能贏，表明他是一個(gè)極端理性的人。

影片中有一段情節(jié)：X和A圍繞一座雕像展開想象，M走過來(lái)告訴他們雕像的真實(shí)身份是“查爾斯三世和他妻子的雕塑”。

幻想被現(xiàn)實(shí)打破，只剩下冰冷的解釋。A被夾在兩個(gè)男人之間，也就是被夾在幻想與現(xiàn)實(shí)之間。

電影的結(jié)尾給出了三種可能結(jié)局：A與X私奔被M發(fā)現(xiàn)并殺害；A拒絕了X的提議；A跟隨X離開了酒店。

這種多重結(jié)局的呈現(xiàn)反映了二戰(zhàn)后西方興起的后現(xiàn)代思潮。

羅布-格里耶甚至在劇本中加入了一個(gè)強(qiáng)奸場(chǎng)景，但雷乃拒絕拍攝，代之以一系列過曝鏡頭和主觀運(yùn)鏡。

電影結(jié)束時(shí)，X和A最終并肩走向遠(yuǎn)方，但導(dǎo)演從未透露他們走向的是自由、愛情還是死亡。

《去年在馬里昂巴德》挑戰(zhàn)了觀眾對(duì)電影敘事的期待，迫使人們直面人類記憶的不可靠性與情感的模糊性。

它既是一部電影，也是一面鏡子，照出每個(gè)觀眾對(duì)愛情、記憶與真實(shí)的不同理解。