最引人注目的缺席者，當(dāng)屬“春晚相聲代言人”岳云鵬。連續(xù)八年登臺后，他今年主動退出，坦言面臨創(chuàng)作瓶頸和巨大輿論壓力，自認(rèn)無法拿出符合期待的作品。此前在大連專場，甚至有觀眾當(dāng)面直言“希望你別上春晚”，這或許成了壓垮駱駝的最后一根稻草。不僅是他，德云社系演員今年“全軍覆沒”，郭德綱、郭麒麟等均未出現(xiàn)在節(jié)目單上，標(biāo)志著相聲在這一頂級舞臺的暫時(shí)“斷代”。

相聲的離場，在輿論場激起的更多是“理解”而非惋惜。近年來，春晚相聲被詬病為“套路化嚴(yán)重”，岳云鵬的節(jié)目常被批評是“模仿秀加年度流行梗串燒”，諷刺鋒芒幾近于無。許多相聲愛好者甚至表示“不遺憾”，認(rèn)為強(qiáng)行尬演不如干脆不上，這反而折射出傳統(tǒng)形式在當(dāng)下春晚表達(dá)空間中的萎縮與尷尬。

小品陣地也在收縮，僅保留蔡明的《奶奶的最愛》、沙溢的《包你滿意》以及王宏坤團(tuán)隊(duì)的《又來了》三部作品。值得注意的是，曾經(jīng)的“小品王牌”沈騰和馬麗，今年也轉(zhuǎn)換賽道，參演了微電影《我最難忘的今宵》，被看作是對小品時(shí)長壓縮和創(chuàng)作壓力的另一種規(guī)避。

面對這場變革，觀眾態(tài)度兩極。一部分人懷念相聲作為“年味符號”的存在，認(rèn)為其缺席削弱了晚會的傳統(tǒng)氛圍；但更多聲音則支持“精簡提質(zhì)”，認(rèn)為與其看質(zhì)量下滑的“尬演”，不如壯士斷腕，給新形式以空間。喜劇短劇和“對口白話”的引入，明顯側(cè)重于更輕快、更年輕化的敘事嘗試。

這場春晚的“去相聲化”，遠(yuǎn)不止是少了一個(gè)節(jié)目類型那么簡單。它像一面鏡子，映照出傳統(tǒng)曲藝在新時(shí)代主流舞臺上的創(chuàng)新困境，也反映了導(dǎo)演組在觀眾審美疲勞與晚會革新壓力下的艱難取舍。當(dāng)“說學(xué)逗唱”讓位于“對話喜劇”和“輕敘事”，我們失去的或許是一種熟悉的味道，但迎來的，會是一個(gè)更清爽的春晚嗎？答案，恐怕要等到除夕夜才能揭曉。