"采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山"——陶淵明

有這么一種生活，日出而作，日落而歸，曬曬太陽(yáng)，吹吹微風(fēng)，嘗嘗野果，聞聞花香；

遠(yuǎn)離紅塵喧囂，忘卻世事煩擾，沉湎桃源世外，享受簡(jiǎn)單人生。

"百花叢里過(guò)，片葉不沾身"即使身處紅塵之中，也要保持內(nèi)心的清凈，不被外界所動(dòng)搖。

荔枝姑娘整理了淡然古詩(shī)詞，愿君一日喜樂(lè)無(wú)憂(yōu)，一夜安眠無(wú)夢(mèng)。

人間與世遠(yuǎn)，鳥(niǎo)語(yǔ)知境靜。

——?dú)W陽(yáng)修《新開(kāi)棋軒呈元珍表臣》

“人間與世遠(yuǎn)，鳥(niǎo)語(yǔ)知境靜”這兩句詩(shī)通過(guò)描述遠(yuǎn)離人間的喧囂和塵世的紛擾，呈現(xiàn)出一種靜謐、恬淡的心境。同時(shí)，鳥(niǎo)語(yǔ)的描寫(xiě)也增加了詩(shī)的生動(dòng)性和趣味性，使讀者仿佛置身于一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的世外桃源之中。

整首詩(shī)中，歐陽(yáng)修通過(guò)細(xì)膩的描寫(xiě)，展現(xiàn)了一個(gè)幽靜、清雅的棋軒環(huán)境，以及人們?cè)谶@個(gè)環(huán)境中專(zhuān)注下棋的狀態(tài)。這不僅體現(xiàn)了歐陽(yáng)修對(duì)自然和棋藝的熱愛(ài)，也表現(xiàn)了他對(duì)人生的深刻理解和感悟。

流波將月去，潮水帶星來(lái)。

——楊廣《春江花月夜》

“流波將月去，潮水帶星來(lái)”這兩句詩(shī)寓意著時(shí)間的流逝和宇宙的浩渺。流波和潮水象征著時(shí)間的推移，將月去和帶星來(lái)則展示了宇宙間的無(wú)窮變化。詩(shī)人運(yùn)用擬人化的手法，將水波和潮水賦予了生命，形象地描述了它們激蕩、翻滾、攜月影而去的動(dòng)態(tài)美和星光閃爍的靜態(tài)美。

整首詩(shī)中，詩(shī)人通過(guò)將月光、星光、流波、潮水等元素巧妙地融合在一起，勾勒出一幅美輪美奐的春江花月夜圖景，表達(dá)了對(duì)自然美景和宇宙奧秘的贊美。同時(shí)，詩(shī)中也透露出對(duì)時(shí)間流逝和人生短暫的感慨，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)宇宙和生命的敬畏之情。

樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，溪午不聞鐘。

——李白《訪戴天山道士不遇》

“樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，溪午不聞鐘”這句詩(shī)中，詩(shī)人通過(guò)“樹(shù)深”和“溪午”兩個(gè)意象，展示了山林的靜謐與清幽。深林之中，野鹿時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，描繪出一幅自然生態(tài)的美好畫(huà)面；而在正午時(shí)分，詩(shī)人來(lái)到溪邊，卻聽(tīng)不見(jiàn)山寺的鐘聲，營(yíng)造出一種遠(yuǎn)離塵世喧囂的寧?kù)o氛圍。

整體來(lái)說(shuō)，這句詩(shī)通過(guò)形象生動(dòng)的描繪，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自然和山水的熱愛(ài)與向往，同時(shí)也凸顯出詩(shī)人內(nèi)心中對(duì)靜謐和清幽的追求。這種風(fēng)格清麗的描寫(xiě)方式，不僅展示了詩(shī)人年輕時(shí)的朝氣與孜孜以求的探索精神，也為我們展現(xiàn)了一個(gè)令人向往的美麗山林景象。

枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門(mén)前風(fēng)景雨來(lái)佳。

——李清照《攤破浣溪沙》

靠在枕上讀書(shū)是多么閑適，門(mén)前的景色在雨中更佳。

李清照在經(jīng)歷了喪夫之痛后，整日以書(shū)為伴，生活過(guò)得閑適愜意。雨天來(lái)臨，門(mén)前的景色更顯清新秀美，這讓她感到更加舒適宜人。

整句詩(shī)語(yǔ)言樸素自然，流露出詞人高雅的情趣和深邃的內(nèi)心世界。她以細(xì)膩的筆觸描繪出生活中的點(diǎn)滴美好，讓讀者感受到她對(duì)生活的熱愛(ài)與向往。

窗外日光彈指過(guò)，席間花影坐前移。

——施耐庵《水滸傳》

窗外的陽(yáng)光彈指間就過(guò)去了，而坐在席間的人發(fā)現(xiàn)花影也在漸漸移到自己面前。

這句詩(shī)表面上描述了時(shí)間的流逝和光影的移動(dòng)，但實(shí)際上它也揭示了人生的短暫和無(wú)常。它暗示了光陰荏苒，歲月如梭，一切都在不斷地變化和消逝。同時(shí)，花影的移動(dòng)也給人一種美好和希望的感覺(jué)，也許象征著生活中的美好事物和快樂(lè)的時(shí)刻。

庭樹(shù)新陰葉未成，玉階人靜一蟬聲。

——韓偓《夏日》

這首詩(shī)《夏日》描繪了一個(gè)夏日的寧?kù)o景象。庭院中的樹(shù)木新葉未完全形成，玉階上只有蟬鳴的聲音，表現(xiàn)出夏日午后的安謐和靜謐。

通過(guò)這些畫(huà)面，詩(shī)人在詩(shī)中營(yíng)造出一種大自然寧?kù)o和生機(jī)盎然的氛圍，讓人感受到夏日的韻味和詩(shī)意。

月明松下房櫳靜，日出云中雞犬喧。

——王維《桃源行》

這句詩(shī)描繪了桃源內(nèi)的寧?kù)o與繁榮。在明月的照耀下，松樹(shù)下的房屋門(mén)窗寧?kù)o安詳；而隨著太陽(yáng)升起，云霧繚繞，雞犬相聞，一片生機(jī)勃勃的景象。

通過(guò)這兩句詩(shī)，詩(shī)人成功地展現(xiàn)了一個(gè)幽靜而又充滿(mǎn)生活氣息的桃源世界。這表達(dá)了他對(duì)那個(gè)時(shí)代人們遠(yuǎn)離紛擾、享受和平生活的美好向往。同時(shí)，這種美好生活也是他青年時(shí)代的生活理想。

夜闌風(fēng)靜彀紋平，小舟從此逝，江海寄余生。

——蘇軾《臨江仙》

這首詞描述的是夜深人靜時(shí)，作者靜坐江邊，感受江水波紋蕩漾、舒緩撲退的情景。

“夜闌風(fēng)靜彀紋平”這句詩(shī)描寫(xiě)的是夜深人靜，風(fēng)平浪靜，沒(méi)有蕩起一絲水波細(xì)紋的江面景象。它象征著作者追求的寧?kù)o安謐的理想境界。

“小舟從此逝，江海寄馀生”是作者抒發(fā)感慨的句子。他感到自己的身世就像小舟一樣無(wú)依無(wú)靠，在江海中飄蕩。這里體現(xiàn)了他的追求和理想，以及對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈和失落。

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

——蘇軾《卜算子 · 黃州定慧院寓居作》

“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”中的“缺月”、“疏桐”和“漏斷”都是用來(lái)形容深夜的靜謐景象，營(yíng)造出一種冷清而孤寂的氛圍。上闋中的“誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影”將這種孤獨(dú)的氛圍進(jìn)一步加深，讓人感受到詩(shī)人的內(nèi)心孤獨(dú)和無(wú)人理解的感受。整首詞中，詩(shī)人以月夜、孤鴻等形象托物寓懷，表達(dá)了其孤高自許、蔑視流俗的心境。

神閑意定。萬(wàn)籟收聲天地靜。

——蘇軾《減字木蘭花·琴》

“神閑意定。萬(wàn)籟收聲天地靜”這兩句詩(shī)描述了彈琴者的專(zhuān)注和琴聲停下后周?chē)h(huán)境的寧?kù)o。通過(guò)“神閑意定”這個(gè)形容詞，詩(shī)人刻畫(huà)了彈琴者全神貫注、心無(wú)旁騖的狀態(tài)；而“萬(wàn)籟收聲天地靜”則表現(xiàn)了琴聲平息后，周?chē)h(huán)境也變得一片寧?kù)o，人們仿佛可以感受到那片安靜中蘊(yùn)含的深深情感。

清時(shí)有味是無(wú)能，閑愛(ài)孤云靜愛(ài)僧。

——杜牧《將赴吳興登樂(lè)游原》

“清時(shí)有味是無(wú)能，閑愛(ài)孤云靜愛(ài)僧。”這兩句詩(shī)中，杜牧以反語(yǔ)的手法，形容當(dāng)朝政治清明，自己卻無(wú)所作為，只能悠閑地像浮云般自在，內(nèi)心卻如僧侶般平靜。實(shí)際上，詩(shī)人是在表達(dá)自己對(duì)于這種安逸生活的向往，同時(shí)也在以一種幽默的方式自嘲，表達(dá)出對(duì)于自己才華無(wú)法得到充分施展的感嘆。

心空道亦空，風(fēng)靜林還靜。

——徐俯《卜算子》

“心空道亦空”這句話，可以理解為心境空靈，沒(méi)有雜念，達(dá)到了一種無(wú)念無(wú)想、清靜無(wú)為的境界。而“風(fēng)靜林還靜”則進(jìn)一步描述了環(huán)境的特點(diǎn)，風(fēng)靜了，樹(shù)林也靜謐不動(dòng)，更加襯托出這個(gè)環(huán)境的寧?kù)o和安謐。

整首詩(shī)通過(guò)這兩句的描繪，展現(xiàn)出一種寧?kù)o致遠(yuǎn)，淡泊清新的意境，透露出詩(shī)人對(duì)于自然、淡泊生活的向往。

疏松影落空壇靜，細(xì)草香閑小洞幽。

—— 韓翃《同題仙游觀》

“疏松影落空壇靜”描述了道觀內(nèi)的空曠和寧?kù)o。稀疏的松影落在神壇上，更顯得道觀清靜，營(yíng)造出一種寧?kù)o的氛圍?！凹?xì)草香閑小洞幽”則進(jìn)一步描繪了道觀內(nèi)的幽靜和清新。細(xì)草的香氣透出一種清新的感覺(jué)，與小洞的幽深相互映襯，更顯得道觀的深邃和神秘。

這兩句詩(shī)通過(guò)描繪道觀內(nèi)的景物和氛圍，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)道家修行生活的向往和企慕，同時(shí)也表現(xiàn)出一種空靈、清靜、深邃的氛圍和美感。

夜深靜臥百蟲(chóng)絕，清月出嶺光入扉。

——韓愈《山石》

“夜深靜臥百蟲(chóng)絕”展示了山寺夜晚的清幽和寧?kù)o，百蟲(chóng)停止了鳴叫，給讀者呈現(xiàn)出夜深人靜的氛圍。“清月出嶺光入扉”則描繪了月光從山嶺升起，透過(guò)窗戶(hù)灑進(jìn)屋內(nèi)的情景。這一幕清輝灑入的畫(huà)面，既富有詩(shī)意，又透露出一種清幽、靜謐的美感。

檐前數(shù)片無(wú)人掃，又得書(shū)窗一夜明。

——戎昱《霽雪》

這句詩(shī)描述了雪后初晴的夜晚，屋檐下幾片空地上的積雪沒(méi)有人打掃，雪光反射，使得書(shū)房窗戶(hù)一夜都是明亮的。

通過(guò)“檐前數(shù)片無(wú)人掃”的描述，可以感受到詩(shī)人對(duì)雪景的喜愛(ài)和對(duì)自然之美的欣賞。而“又得書(shū)窗一夜明”則表達(dá)了詩(shī)人對(duì)雪后夜晚的愉悅和寧?kù)o的感受，同時(shí)也展現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)讀書(shū)和知識(shí)的熱愛(ài)。

云去南山靜，風(fēng)來(lái)渭水寒。

——譚處端《南柯子·云去南山靜》

“云去南山靜”描述了云彩離去后，南山變得更加靜謐，令人產(chǎn)生心曠神怡的感覺(jué)。而“風(fēng)來(lái)渭水寒”則描繪了風(fēng)兒吹過(guò)，渭水泛起寒意，展現(xiàn)出一種清冷、澄明的秋意。

整首詞通過(guò)這四句的描繪，展現(xiàn)出一種自然靜謐、清冷澄明的風(fēng)景，令人心境寧?kù)o，同時(shí)也體現(xiàn)出詩(shī)人寬廣的胸懷與灑脫自然的氣質(zhì)。

聲喧亂石中，色靜深松里。

—— 王維《青溪 / 過(guò)青溪水作》

“聲喧亂石中”描繪了溪水在亂石中穿行，水流聲喧鬧而急促，表現(xiàn)出一種活潑、生動(dòng)的氛圍?！吧o深松里”則描述了山色在深松中顯得格外靜謐、安詳，呈現(xiàn)出一種幽深、寧?kù)o的情境。

整首詩(shī)通過(guò)這兩句的描繪，生動(dòng)地展現(xiàn)了溪流與山色的交融，動(dòng)與靜的和諧共存，給人一種自然、寧?kù)o、幽美之感。

秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。

——蔡松年《鷓鴣天·賞荷》

“秀樾橫塘十里香”中的“秀樾”指的是稀疏的樹(shù)影，形象地表現(xiàn)了荷塘邊緣的樹(shù)木在斜陽(yáng)下顯得十分秀美。而“橫塘”則指的是寬闊的荷塘，與“十里”共同描繪出荷塘的遼闊。

“水花晚色靜年芳”中的“水花”指的是荷花，而“晚色”則是指傍晚時(shí)的景色，表達(dá)了荷花在夜幕降臨時(shí)依然散發(fā)著美麗的光芒。而“靜年芳”則是指荷花的芬芳?xì)庀⒃诩澎o的夜晚中更加迷人。

整首詞通過(guò)這兩句的描繪，表達(dá)了作者對(duì)荷花美麗景色的贊美和對(duì)美好生活的向往。同時(shí)，也體現(xiàn)了作者閑適自在、鐘情于自然山水的情懷。

醉后不知天在水，滿(mǎn)船清夢(mèng)壓星河。

——唐溫如《題龍陽(yáng)縣青草湖》

“醉后不知天在水，滿(mǎn)船清夢(mèng)壓星河?！边@句詩(shī)中，“醉后不知天在水”描述了詩(shī)人醉后的狀態(tài)，似乎分不清天地和現(xiàn)實(shí)。而“滿(mǎn)船清夢(mèng)壓星河”則描繪了詩(shī)人躺在船上，卻感覺(jué)像是漂浮在璀璨的星河之上，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相互交織，給人以浪漫神秘的感受。

整體來(lái)說(shuō)，這句詩(shī)以清新奇麗的筆觸和含蓄豐富的內(nèi)涵，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)夢(mèng)境的留戀和對(duì)現(xiàn)實(shí)的失意與失望。同時(shí)，也展現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)自然美景的熱愛(ài)和浪漫情懷。

簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕。午醉醒來(lái)，柳絮飛撩亂。

——晏殊《蝶戀花》

“簾幕風(fēng)輕雙語(yǔ)燕”寫(xiě)微風(fēng)吹拂下簾幕輕輕擺動(dòng)，燕子在檐廊上啾啾低語(yǔ)，傳遞著彼此的情話，充滿(mǎn)了春天的美好和溫暖。“午醉醒來(lái)，柳絮飛撩亂”則描寫(xiě)主人公酒醉醒來(lái)，看到庭院中飛舞的柳絮隨風(fēng)飄散，凌亂而動(dòng)人。

整首詞通過(guò)這六句的描繪，展現(xiàn)出春日午后的寧?kù)o與美好，以及主人公在醉與醒之間的迷離感受。同時(shí)，也借助燕子的輕語(yǔ)和柳絮的紛飛，表達(dá)了春日里的短暫與變幻無(wú)常，透露出主人公對(duì)遠(yuǎn)方戀人的思念與期待。

因過(guò)竹院逢僧話，偷得浮生半日閑。

——李涉《題鶴林寺僧舍》

“因過(guò)竹院逢僧話”中，“過(guò)”指的是游覽、拜訪，“竹院”即寺院，形容寺院里種滿(mǎn)了翠綠的竹子，給人一種清幽、雅致的感覺(jué)?！胺晟挕眲t表明詩(shī)人與僧人相遇并進(jìn)行了交談。

“偷得浮生半日閑”，中的“偷”在有的詩(shī)歌版本中作“又”字。這句話意味著詩(shī)人在這半日之中，放下了世俗的煩惱和功利心，平靜地享受了難得的清閑和寧?kù)o。

整首詩(shī)通過(guò)抒寫(xiě)詩(shī)人在流放期間的心態(tài)變化和在鶴林寺與僧人的交流，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)平靜、淡泊生活的向往和對(duì)人生的深刻思考。

素琴機(jī)慮靜，空伴夜泉清。

——溫庭筠《早秋山居》

“素琴機(jī)慮靜”中，“素琴”指的是沒(méi)有裝飾的琴，顯得樸素雅致。“機(jī)慮靜”則表達(dá)了詩(shī)人沒(méi)有煩惱和憂(yōu)慮，心境十分平靜的狀態(tài)。

“空伴夜泉清”則進(jìn)一步描繪了詩(shī)人與清泉為伴的寧?kù)o畫(huà)面，夜色中清泉潺潺作響，而詩(shī)人卻獨(dú)自享受著這份寧?kù)o和寂寞。

整首詩(shī)通過(guò)這五句話的描繪，突顯了山居秋夜的靜謐與雅致，同時(shí)也表現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心的淡泊與寧?kù)o。

蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。

——王籍《入若耶溪》

蟬噪陣陣，林間愈見(jiàn)寂靜，鳥(niǎo)鳴聲聲，山中更覺(jué)幽深。

這句詩(shī)描繪了若耶溪的深幽清凈，用“蟬噪”和“鳥(niǎo)鳴”襯托出山林的寧?kù)o和幽深，表現(xiàn)出作者對(duì)若耶溪的喜愛(ài)和對(duì)城市喧囂的厭倦。同時(shí)，這句詩(shī)也蘊(yùn)含著作者對(duì)故鄉(xiāng)的思念和對(duì)仕途的倦怠。

山中何事？松花釀酒，春水煎茶。

——張可久《人月圓》

山中有何事呢？用松花釀酒，用春天的河水煮茶。

這句詩(shī)描述了山中生活的寧?kù)o與自適，詩(shī)人用自釀的松花酒和自煎的春水茶，表達(dá)出自己幽閑寧?kù)o，詩(shī)酒自?shī)实纳顟B(tài)度，同時(shí)也有看破世情、隱居山野的意味。

巖中響自答，溪里言彌靜。

——崔顥《入若耶溪》

巖石上的聲音與溪流的潺潺聲相互回應(yīng)，溪流中的話語(yǔ)聲音更顯得清幽寧?kù)o。

這句詩(shī)描繪了若耶溪兩岸的巖石和溪水，用“響自答”和“言彌靜”來(lái)表現(xiàn)溪流的潺潺聲和談話聲的相互呼應(yīng)，展現(xiàn)出山間溪流的幽靜和清澈。

通過(guò)這句詩(shī)的描繪，崔顥表現(xiàn)出自己置身于清幽的山水環(huán)境中，感受到寧?kù)o與淡泊的心境，同時(shí)也透露出自己對(duì)于這種環(huán)境的喜愛(ài)和對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦。

檐前數(shù)片無(wú)人掃，又得書(shū)窗一夜明。

——戎昱《霽雪》

屋檐下幾片空地的積雪沒(méi)有人打掃，雪光反射，書(shū)房窗戶(hù)一夜都是明亮的。

這句詩(shī)描繪了一個(gè)雪后天晴的夜晚，屋檐下幾片空地上的積雪沒(méi)有被清掃，但是雪地反射的雪光卻使得書(shū)房的窗戶(hù)格外明亮。這個(gè)場(chǎng)景給人一種清新、寧?kù)o的感覺(jué)，讓人心情愉悅。同時(shí)，也透露出詩(shī)人對(duì)自然之美的熱愛(ài)和欣賞。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。

——秦觀《浣溪沙》

飄飛的落花輕盈如夢(mèng)，無(wú)邊無(wú)際的細(xì)雨如愁緒般飄灑。

這句詩(shī)巧妙地運(yùn)用了比喻和象征，將落花和細(xì)雨分別比作夢(mèng)境和憂(yōu)愁。通過(guò)這種比喻，詩(shī)人成功地表達(dá)了一種淡淡的閑愁，以及因美好事物逝去而產(chǎn)生的淡淡哀思。同時(shí)，也傳遞出詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈和失落。

閑立春塘煙淡淡，靜眠寒葦雨颼颼。

——鄭谷《鷺鷥》

春天里，鷺鷥時(shí)而悠閑地站立在煙波迷蒙的池塘邊上，時(shí)而靜臥在冷雨颼颼的寒葦叢里。

詩(shī)人用“煙淡淡”和“雨颼颼”描繪出了春天池塘和寒葦叢的景象，給人一種清幽、迷蒙、冷寂的感覺(jué)。而鷺鷥的“閑立”和“靜眠”則表達(dá)了它的悠閑和安逸，與周?chē)淖匀画h(huán)境融為一體。