作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

果然今年的河南春晚依舊穩(wěn)定發(fā)揮，又一次靠傳統(tǒng)文化“殺”瘋了。而且今年的節(jié)目，也藏著更多的小巧思，讓觀眾們看的過(guò)癮。

不過(guò)要說(shuō)最出圈的，大概就是陳麗君的《木蘭行》，連人民日?qǐng)?bào)都忍不住點(diǎn)贊，說(shuō)它“以越劇風(fēng)骨，舞動(dòng)家國(guó)春秋”。

說(shuō)起河南衛(wèi)視的春晚，幾乎每一年都會(huì)帶給大家不同的驚喜。

從2021年的《唐宮夜宴》到2024年楊麗萍帶來(lái)的舞蹈《鳳鳴朝陽(yáng)》，再到今年春晚陳麗君的《木蘭行》，每一個(gè)都讓大家感受到了文化自信。

那為什么陳麗君的《木蘭行》能獲得那么多人的認(rèn)可呢？

曾經(jīng)我們看到的花木蘭，或來(lái)自于影視劇，又或者是來(lái)自于書(shū)本，他們多數(shù)是頌揚(yáng)花木蘭代父從軍的英雄形象。

可陳麗君演繹的花木蘭，是一個(gè)有血有肉的人，她只用了三套衣服，就讓我們看到不同時(shí)期的花木蘭的十二年人生。

從剛剛代父從軍時(shí)的一身盔甲，那時(shí)的她雖然是女?huà)啥?，卻更像是鮮衣怒馬少年郎。

完全盤(pán)起的發(fā)髻，雙手拿著鼓槌敲響戰(zhàn)鼓的時(shí)候，眼神里的堅(jiān)定，完全是少年將軍的颯爽英姿。

白衣束發(fā)時(shí)，她已經(jīng)是功成歸來(lái)的將軍，即使是一身素衣，也擋不住她由內(nèi)而外的俠義。

平定戰(zhàn)亂之后，她恢復(fù)女兒身，和尋常人家的女兒一樣，對(duì)鏡理云鬢，貼花黃。

當(dāng)兩個(gè)時(shí)空的她對(duì)望時(shí)，即使是同框也感覺(jué)到完全不同的氣質(zhì)。

陳麗君之所以能在三分鐘內(nèi)，表演出三個(gè)不同時(shí)期的花木蘭，完全離不開(kāi)她多年越劇的積累。

而且這個(gè)節(jié)目的設(shè)計(jì)也很巧妙，不僅有陳麗君帶來(lái)的越劇，而且開(kāi)場(chǎng)就是豫劇大師常香玉的《花木蘭》原聲，瞬間就給人拉回了經(jīng)典之中。

這是一次傳統(tǒng)文化與新時(shí)代的碰撞，所以《木蘭行》爆火并不是偶然。

陳麗君的三套古裝扮相，精準(zhǔn)的踩中了大家的審美，女扮男裝的時(shí)候，中性又英氣，而女裝的時(shí)候又有女子的嬌俏。

而且臺(tái)上臺(tái)下的她也極具反差感，臺(tái)上帥到讓人喊“可嫁可娶”，臺(tái)下趕高鐵被偶遇的時(shí)候，又盡顯憨態(tài)可愛(ài)。

另外這個(gè)故事本就是我們從小就學(xué)習(xí)的經(jīng)典故事，陳麗君的深情演繹，也讓我們更貼切的了解到那段歷史。

而且這個(gè)作品實(shí)現(xiàn)了一次成功的文化破圈，節(jié)目還聯(lián)動(dòng)了游戲《無(wú)限暖暖》。真正的讓老中青三代，都能體會(huì)到這個(gè)節(jié)目的精彩。

有網(wǎng)友說(shuō)：“這樣貌的很中性，很符合花木蘭的男扮女裝。一點(diǎn)也沒(méi)有敷衍觀眾，太棒了!”

而人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)贊《木蘭行》，不是因?yàn)樗卸嗳A麗，而是因?yàn)樗槕?yīng)了那句“推陳出新，革故鼎新”。

它既保留了我們的傳統(tǒng)文化，將戲曲和傳統(tǒng)故事結(jié)合起來(lái)；又做到了創(chuàng)新，用現(xiàn)代的舞美，還有游戲進(jìn)行聯(lián)動(dòng)，讓古老的故事，有了新的生命力。

陳麗君曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“流量是讓百年越劇活在當(dāng)下的呼吸機(jī)，但戲比天大的敬畏心才是靈魂?！?/p>

這才是我們應(yīng)該堅(jiān)守的文化自信，傳統(tǒng)文化不再是高高在上、高不可攀，而是每個(gè)年輕人都能感受到傳統(tǒng)文化的魅力。

當(dāng)然河南春晚一直在身體力行的踐行著這一點(diǎn)，今年更是將諸神齊聚于舞臺(tái)之上，向大家傳遞著好運(yùn)，也獲得了不少年輕人的反響。

事實(shí)證明，傳統(tǒng)文化離年輕人并不遙遠(yuǎn)，只要合理進(jìn)行創(chuàng)新，就能讓年輕人產(chǎn)生共鳴。陳麗君用自己的表演，讓越劇實(shí)現(xiàn)了真正的破圈，更讓我們看到文化的底氣。大家對(duì)此怎么看呢？