整體印象：宏大的敘事，細(xì)微的失落。作為一年一度的文化盛宴，2026年春晚在技術(shù)手段和舞臺(tái)呈現(xiàn)上達(dá)到了新的高度。整臺(tái)晚會(huì)以“龍騰盛世”為主線，舞美設(shè)計(jì)運(yùn)用了最新的AR技術(shù)和超高清大屏，視覺(jué)沖擊力十足。但觀后整體感受是：場(chǎng)面足夠宏大，而能留在心里的細(xì)節(jié)不多；技術(shù)足夠炫目，而直抵人心的感動(dòng)稀缺。
亮點(diǎn)所在是，技術(shù)的勝利與傳統(tǒng)的回歸。一是視覺(jué)技術(shù)的突破：今年春晚在虛實(shí)結(jié)合上邁進(jìn)了一步。舞蹈詩(shī)劇《畫(huà)中游》讓演員與水墨動(dòng)畫(huà)完美交融，若干瞬間，確有“人在畫(huà)中走”的意境。這是技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)的成功范例。二是非遺元素的活化：開(kāi)場(chǎng)節(jié)目將龍舞、剪紙、皮影等非遺元素融入現(xiàn)代舞美，熱鬧而不雜亂。尤其皮影與舞蹈的結(jié)合《影舞者》，既有傳統(tǒng)韻味，又有現(xiàn)代表達(dá)，是今年為數(shù)不多讓人眼前一亮的創(chuàng)意。三是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的現(xiàn)實(shí)關(guān)照：某小品聚焦社區(qū)養(yǎng)老，雖有說(shuō)教痕跡，但觸及了社會(huì)痛點(diǎn)，演員表演真摯，是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目中少有的“有溫度”的作品。
突出問(wèn)題是，熱鬧有余，深度不足。一是歌舞類(lèi)，視覺(jué)轟炸下的審美疲勞。今年歌舞節(jié)目數(shù)量創(chuàng)下新高，但同質(zhì)化嚴(yán)重。幾乎每個(gè)節(jié)目都在追求一個(gè)“滿”字：滿臺(tái)的演員、滿屏的特效、滿耳的高音。結(jié)果是，看得眼花繚亂，完了，一個(gè)旋律都記不住。熱鬧不等于精彩，視覺(jué)轟炸不等于審美享受。 編導(dǎo)忘了，最打動(dòng)人心的往往是“留白”，是“此處無(wú)聲勝有聲”。二是語(yǔ)言類(lèi)，笑點(diǎn)與痛點(diǎn)，雙雙失守。語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目歷來(lái)是春晚的“年夜飯主菜”，但今年普遍疲軟。小品“喜頭悲尾”，模式固化：幾個(gè)小品，都是前半段硬撓癢癢式搞笑，后半段強(qiáng)行煽情。還沒(méi)逗笑觀眾，就開(kāi)始上價(jià)值、講道理。這種套路化創(chuàng)作，既削弱了喜劇效果，也讓情感升華顯得生硬。缺乏“金句”與“人物”：以往讓人難忘的春晚，能記住“都是千年的狐貍，你跟我玩什么聊齋”這樣的臺(tái)詞，能記住黑土、白云這樣的人物。今年看完，既無(wú)一句出圈臺(tái)詞，也無(wú)一個(gè)讓人記住的角色。喜劇的內(nèi)核是真實(shí)，不是套路。結(jié)構(gòu)編排：節(jié)奏失衡，高潮缺席。整臺(tái)晚會(huì)四個(gè)多小時(shí)，但缺乏明顯的節(jié)奏起伏。大場(chǎng)面歌舞過(guò)多，讓人產(chǎn)生審美疲勞；語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目扎堆在后半段，導(dǎo)致前三個(gè)小時(shí)“沒(méi)盼頭”，最后一小時(shí)“看不過(guò)來(lái)”。春晚需要呼吸感，需要張弛有度。

改進(jìn)建議：回歸“人”，回歸“小”。（一）從“炫技”回歸“傳情”。技術(shù)永遠(yuǎn)是手段，不是目的。建議明年在舞美設(shè)計(jì)上做減法，把更多鏡頭給到演員的表情、給到細(xì)微的情感流動(dòng)。有時(shí)候，一盞燈、一個(gè)人、一首歌，比滿臺(tái)的流光溢彩更有力量。（二）語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目允許“不深刻”，但必須“真”。不必每個(gè)小品都要“教育人”。喜劇的價(jià)值首先是讓人笑，笑著笑著有感悟，是更高境界；但若為了感悟犧牲笑點(diǎn)，是本末倒置。建議放開(kāi)題材限制，鼓勵(lì)創(chuàng)作真正來(lái)源于生活的喜劇。生活中的笑，從來(lái)不是硬撓出來(lái)的。（三）恢復(fù)“小切口”敘事。春晚承載著宏大敘事的功能，但宏大需要通過(guò)微小來(lái)抵達(dá)。今年有幾個(gè)節(jié)目試圖表現(xiàn)“大國(guó)崛起”，結(jié)果成了成就羅列，缺乏情感落點(diǎn)。建議增加真正關(guān)注普通人、關(guān)注個(gè)體命運(yùn)的節(jié)目。一個(gè)家庭的故事，往往比一個(gè)時(shí)代的口號(hào)更能打動(dòng)人。（四）大膽啟用新人新作。部分老面孔，審美疲勞，已是不爭(zhēng)事實(shí)。語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目急需新血：新的編劇視角、新的表演風(fēng)格。與其讓觀眾看個(gè)熟臉，不如讓觀眾眼前一亮。
此外，再贅言幾句藝術(shù)的題外話?，F(xiàn)實(shí)中，有官二代、富二代。這些客觀存在，已足讓國(guó)人寒噤。我期待春晚圈內(nèi)，引以為鑒。切忌靠關(guān)系、憑感情，選人定作。畢竟，藝術(shù)領(lǐng)域的推陳出新，靠的是飽富真才實(shí)料的原創(chuàng)力，而不是其它任何資源。我不信，一個(gè)14億人的大國(guó)，沒(méi)有足夠的天才創(chuàng)造力，辦好一年一度的春晚。平庸占位，等于扼殺天才，扼殺一個(gè)民族的創(chuàng)造力！

總之，2026年春晚是一場(chǎng)技術(shù)上的勝仗，卻是藝術(shù)上的敗仗。它足夠熱鬧，足夠安全，足夠圓滿，但唯獨(dú)缺少了：讓人想回看的沖動(dòng)，讓人想談?wù)摰挠?br/> 春晚真正的對(duì)手，從來(lái)不是其他衛(wèi)視的晚會(huì)，而是它本身曾經(jīng)的輝煌。期待來(lái)年，春晚能少一些“必須怎樣”的包袱，多一些“原來(lái)可以這樣”的驚喜。

中嶺 于2026年2月17日