一般的恐怖片首先要設(shè)定一個“異端”，然后通過這個“異端”展開故事，整個故事的走行都是根據(jù)這個異端來緩緩展開的，這是常規(guī)的恐怖片模式，很多電影慣用這個模式，且沒有太多的新意，當然，也有的恐怖片會打破這個模式，這就需要創(chuàng)作者進行創(chuàng)作的主體轉(zhuǎn)換了，當轉(zhuǎn)換的主體發(fā)生變化之后，我們就會看到很多原本被認為是最終答案的答案其實還有別的解釋。這就很好的跳出來了先樹立靶標，然后進行打靶射箭的行為，這個時候，恐怖片的新意就來了。

今天給大家推薦的影片《惡巫》就是這樣的一部影片，它并沒有在一開始告訴給觀眾最終的boss是什么，而是在抽絲剝繭之后，才讓觀眾們進入到這樣的一個全套當中，這不得不說創(chuàng)作者的頭腦是清楚的，且也不走尋常路。

《惡巫》講述的是一對姐弟，兩個人在小時候發(fā)現(xiàn)媽媽偷情，于是，弟弟沖動之余殺死了那個男人。此后，兩個人與媽媽分開，二十年也沒有相見。某一天，媽媽來信說自己時日不多，想要見姐弟兩一面，曾經(jīng)的童年陰影便開始躍然于紙上，姐姐陷入到了焦慮當中，而弟弟自從那件事情之后便開始不說話了，聽聞這個消息的弟弟也陷入到了焦慮當中。姐夫開始察覺到自己的妻子異常，于是，他想要通過醫(yī)生來徹底的治愈自己的妻子，然而這一次的治療卻讓全家陷入到了更深的危機當中。

《惡巫》的故事本身并不復(fù)雜，復(fù)雜的是創(chuàng)作者給出來的邪惡設(shè)定，這個被認為是邪惡的幕后黑手在一開始就把觀眾騙了。影片在一開始的殺人階段，給觀眾留下來的是第一人稱視覺，在這個視覺角度影響下，觀眾們自然而然地就認為兇手就是幕后黑手，再加上弟弟的沉默寡言，而影片同時在添加的幾個空鏡頭作用下，比如說姐姐的兒子在井邊坐著玩耍，當大家談事情的時候，弟弟一個人走開，以及弟弟豢養(yǎng)的蜘蛛，毒蛇等等。這些都在朝著觀眾指正誰是兇手。

當然，當觀眾們認為創(chuàng)作者有某一些意圖的時候，就開始進入到創(chuàng)作者構(gòu)筑的彀中了，當大家將注意力全部集中在弟弟身上，而這個時候，創(chuàng)作者還加了一把火，當一個女鄰居想要跟弟弟發(fā)生關(guān)系的時候，卻被弟弟扼住了喉嚨，這一幕徹底的將弟弟釘在了嫌疑人的榜單上，然而創(chuàng)作者真正的意圖才剛剛開始。

很快，觀眾們就發(fā)現(xiàn)自己冤枉了好人，而姐姐故地重游，才是本片真正的噩夢。之后的故事很像我們看到的《死神來了》系列，影片中的各種各樣的死法在當時也算是獨樹一幟了。而這個核心的設(shè)定可以看出來創(chuàng)作者本身的機敏，這樣一設(shè)定，故事就有了新意和跌宕起伏了。

當然，本片依舊是有著歐美恐怖片慣用的病癥的，最簡單的就是沒有秩序的介入，因為歐美等國家對于政府和警察都有著一種天然的厭惡，因此，本片中自然是沒有警察以及政府部門的介入，即便是發(fā)生了很多起命案，警察也是不會現(xiàn)身的，唯一能做的就是教堂請一個神父。

因為警察無法現(xiàn)身去處理這些本該屬于自己管轄的社會性事件，因此，我們看到的很多恐怖片發(fā)生的過程就很唏噓了。這也是為什么我們國家無法像歐美等國一樣去這樣拍攝電影的主要原因。我們當中的一部分人只在乎影片的內(nèi)容卻全然不顧自己國家的具體國情。任何時候，發(fā)生命案都是地方官員需要徹查的，如果不這樣的話，僅僅靠著影片中的神父或者是親人們，能做點啥？

因此，再去對比別國然后的出來結(jié)論，我們自己因為限制云云而不能產(chǎn)生優(yōu)秀的影片，這純屬是胡扯了。真正將你置身于歐美恐怖片當中，你恐怕會對于自己之前的言行有所收斂。

而警察不出現(xiàn)之后，神父就發(fā)生作用了，幾乎所有的恐怖片當中都少不了神父的身影，而神父一定意義上也是做了警察該做的事情。這其實也是一種秩序感，只不過這種秩序感被宗教所包裹了之后，一般人是不愿意看到的。就拿本片來說，神父做的事情與警察有兩樣嗎？他們不都是解開疑惑，對戰(zhàn)邪惡的嗎？

當然，那些只注重形式，并不愿意思考內(nèi)涵的人就不會談?wù)撨@一點。他們只會叫嚷著別人好，自己差勁來進行自我貶損。當然，這一點就不展開了。

總之，對于本片來說，起碼的新意還是有的，雖然故事很簡單，但是創(chuàng)作者稍微用了點小心思之后，原本簡單的故事就會有不一樣的變化，這種變化對于喜歡恐怖片的觀眾來說是可以接受的，這種接受本身就是對于影片的另類的觀察。觀眾們需要驚喜不斷，而厭倦套路，因此，就需要創(chuàng)作者推陳出新，讓原本平淡的故事時不時來點意料之外，情理之中。恐怖片要都這樣弄，其實還是很行。

你好，再見