大年初一的影城向來人聲鼎沸，2026年春節(jié)檔亦不例外——八部新作集中登場(chǎng)，取票窗口前蜿蜒的長(zhǎng)隊(duì)直抵商場(chǎng)中庭，指尖在購票App上滑動(dòng)時(shí)，滿屏風(fēng)格迥異的海報(bào)令人目不暇接，連選片都成了一場(chǎng)視覺與心力的雙重考驗(yàn)。

本打算鎖定兩部熱度領(lǐng)跑的作品，沉浸式體驗(yàn)一把新春銀幕盛宴，誰料映后情緒竟如隔云泥。

一部令全場(chǎng)觀眾笑得前仰后合，散場(chǎng)后仍意猶未盡地復(fù)盤細(xì)節(jié)；另一部卻讓我數(shù)次低頭揉眼、強(qiáng)打精神，連加濃美式也難挽困倦襲來之勢(shì)。

坦白講，誰能想到同屬2月17日大年初一登陸全國(guó)院線的春節(jié)檔雙雄，又同列預(yù)售榜單冠亞軍之位，《飛馳人生3》與《驚蟄無聲》，竟會(huì)帶來如此懸殊的觀感落差。

票房走勢(shì)從非憑空而生，當(dāng)我連續(xù)刷完這兩部作品，才真正讀懂：爆款為何能持續(xù)引爆口碑，而高開之作又緣何迅速失速。

2月17日當(dāng)天，我專程安排了上午場(chǎng)《飛馳人生3》與下午場(chǎng)《驚蟄無聲》，原想借一日雙映完成新春觀影儀式感，也為節(jié)日添一份酣暢淋漓的節(jié)奏感。

入場(chǎng)前還和好友立下約定：張藝謀執(zhí)導(dǎo)的國(guó)安題材，搭配易烊千璽、朱一龍雙頂流陣容，或可與韓寒聯(lián)手沈騰的經(jīng)典組合正面交鋒。如今回望，這場(chǎng)較量我輸?shù)煤翢o懸念，卻輸?shù)眯姆诜?/p>

《飛馳人生3》放映過程中，笑聲幾乎未曾中斷。

沈騰飾演的張馳已告別巴音布魯克賽道，轉(zhuǎn)型為車隊(duì)掌舵人，率領(lǐng)孫宇強(qiáng)、記星等老班底奔赴全新戰(zhàn)場(chǎng)——沐塵100拉力賽，并集結(jié)林臻東等頂尖車手共赴挑戰(zhàn)。單是這份熟悉又煥新的陣容配置，便讓系列老觀眾瞬間熱淚盈眶。

影片笑點(diǎn)延續(xù)韓寒式冷峻機(jī)鋒與沈騰式即興靈動(dòng)的黃金配比，張馳指導(dǎo)新手車手實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練的段落，將賽場(chǎng)的驚心動(dòng)魄與喜劇的舉重若輕拿捏得渾然天成。

上一秒還在為輪胎擦過懸崖邊緣而屏息凝神，下一秒就被沈騰一句“油門不是用來踩的，是拿來供的”逗得全場(chǎng)哄堂大笑。

更難得的是，它不止于逗樂，更在關(guān)鍵時(shí)刻點(diǎn)燃熱血——當(dāng)車隊(duì)頂著暴雨與質(zhì)疑沖線剎那，影廳內(nèi)自發(fā)響起陣陣掌聲，那種為信念傾盡所有、為熱愛孤勇奔赴的情緒，恰與春節(jié)闔家團(tuán)聚、共期奮進(jìn)的底色深度共振。

實(shí)話說，《飛馳人生3》帶來的輕盈愉悅，在踏入《驚蟄無聲》影廳后迅速被消解殆盡。

這部由國(guó)家安全部全程協(xié)拍的國(guó)安題材力作，匯聚易烊千璽、朱一龍、宋佳、雷佳音等實(shí)力派演員，僅看卡司名單，任誰都會(huì)認(rèn)定這是一部穩(wěn)扎穩(wěn)打的賀歲重器。

未曾料到，影片甫一開始便陷入沉緩敘事節(jié)奏：圍繞某型戰(zhàn)機(jī)核心數(shù)據(jù)外泄事件展開的主線，通篇充斥著刻意留白與曖昧暗示——人物間意味深長(zhǎng)的眼神交鋒反復(fù)上演，場(chǎng)景切換冗長(zhǎng)滯重，整整三十分鐘過去，觀眾仍難以厘清故事真正的支點(diǎn)所在。

所謂“無聲博弈”，最終演變?yōu)闊o休止的情緒鋪陳，既不見諜影重重的智性交鋒，也缺乏峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)爆破，就連易烊千璽與朱一龍本該火花四濺的對(duì)手戲，也在平鋪直敘的編排中悄然失溫。

影廳內(nèi)此起彼伏的呵欠聲清晰可聞，坐我身側(cè)的大哥更是在開場(chǎng)四十五分鐘后便倚靠椅背沉沉入夢(mèng)。這般觀影狀態(tài)，別說契合新春喜慶氛圍，即便放在普通工作日下午，也難掩其對(duì)觀眾時(shí)間的辜負(fù)。

尤為遺憾的是，看似星光熠熠的演員陣容，實(shí)則彼此之間幾無有效化學(xué)反應(yīng)。

易烊千璽塑造的國(guó)安干警形象略顯單薄，缺乏職業(yè)質(zhì)感與心理縱深；朱一龍所飾角色亦未能突破既定框架，層次模糊。整部影片中，一眾演技派被淹沒于拖沓節(jié)奏與空泛表達(dá)之中，鮮有真正施展空間。

歸根結(jié)底，這支陣容更像一場(chǎng)精心包裝的“明星拼盤秀”，而非服務(wù)于敘事邏輯的有機(jī)組成。與其稱其為一部國(guó)安題材電影，不如說是一次依賴流量光環(huán)勉強(qiáng)維系表面體面的創(chuàng)作嘗試。

細(xì)究根源，兩部作品的命運(yùn)分野，早在立項(xiàng)之初便已悄然埋下。《飛馳人生》系列之所以能穩(wěn)健邁入第三部，且持續(xù)收獲口碑與票房雙豐收，絕非倚仗情懷透支，而是源于對(duì)類型本質(zhì)的敬畏與對(duì)觀眾心理的精準(zhǔn)體察。

尤為關(guān)鍵的是，該系列始終錨定“歡笑中有溫度，激昂里見深情”的精神坐標(biāo)——無論是張馳對(duì)速度與自由的執(zhí)著追尋，還是老友間無需多言的信任托付，皆能喚起廣泛共情。

這正是它成為家庭觀影首選的核心原因：春節(jié)走進(jìn)影院，人們渴望的從來不只是視聽刺激，更是情緒的舒展與心靈的熨帖。

反觀《驚蟄無聲》，作為張藝謀導(dǎo)演首度執(zhí)掌國(guó)安題材的探索之作，本應(yīng)承載突破性意義，最終卻走向“高開低走”的典型軌跡。

自官宣起，影片便以“張藝謀+頂流陣容+稀缺題材”三重標(biāo)簽強(qiáng)勢(shì)吸睛，預(yù)售票房一度飆升至2018萬元，緊隨《飛馳人生3》之后。

然而導(dǎo)演似乎將全部注意力傾注于題材高度與明星配置，卻疏忽了最根本的敘事肌理構(gòu)建。

國(guó)安題材的生命力，在于“諜戰(zhàn)”的緊迫張力與“博弈”的智力快感，但《驚蟄無聲》卻將重心偏移至氛圍營(yíng)造層面，大量使用慢鏡頭與空鏡替代實(shí)質(zhì)性情節(jié)推進(jìn)，“故弄玄虛”背后，實(shí)則是內(nèi)容支撐的嚴(yán)重乏力。

縱使張藝謀的影像語言依舊考究細(xì)膩，但壓抑灰冷的色調(diào)、綿長(zhǎng)滯重的剪輯節(jié)奏，與春節(jié)檔所需的明快熱烈氛圍形成強(qiáng)烈錯(cuò)位，致使期待熱鬧團(tuán)圓的觀眾倍感疏離——這也成為其票房斷崖式下滑的關(guān)鍵癥結(jié)。

古語有云：金獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)，不如觀眾口耳相傳的好評(píng)；票房數(shù)字，終不及真實(shí)口碑來得扎實(shí)。一部電影能否立得住，從來不由卡司厚度或題材稀缺性決定，而取決于是否以真誠筆觸擊中人心。

《飛馳人生3》之所以躍升為現(xiàn)象級(jí)爆款，正因它深諳春節(jié)檔觀眾的情感訴求，熟稔把握喜劇節(jié)奏與熱血燃點(diǎn)之間的微妙平衡；而《驚蟄無聲》則執(zhí)著于打造“宏大敘事”的外殼，卻遺忘了影院中最珍貴的主體——坐在黑暗中的每一位普通人。

看完這兩部作品，我愈發(fā)確信：春節(jié)檔的競(jìng)爭(zhēng)終極維度，終究回歸一個(gè)樸素命題——是否真正“懂觀眾”。

《飛馳人生3》連續(xù)三部均能贏得觀眾真心認(rèn)可，并非倚仗工業(yè)規(guī)格的升級(jí)或明星陣容的擴(kuò)容，而是始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)觀眾內(nèi)心最柔軟的位置，精準(zhǔn)回應(yīng)他們?cè)谛麓簳r(shí)節(jié)最本真的情感期待。

沈騰的喜劇感染力、韓寒的敘事掌控力，疊加對(duì)賽車運(yùn)動(dòng)十年如一日的專注深耕，使這一IP成長(zhǎng)為春節(jié)檔無可替代的“情緒剛需”。它昭示著：經(jīng)典IP的生命力，不在重復(fù)過往，而在每一次迭代中注入新鮮誠意與創(chuàng)作熱忱。

《驚蟄無聲》的市場(chǎng)遇冷，亦非國(guó)安題材本身缺乏吸引力，更非演員表演存在硬傷，而是它未能適配春節(jié)檔這一特殊文化場(chǎng)景的審美慣性與情緒需求。

電影優(yōu)劣并無放之四海而皆準(zhǔn)的標(biāo)尺，卻一定存在與特定時(shí)空語境相契合的表達(dá)法則。在萬家燈火、親情涌動(dòng)的新春時(shí)刻，讓觀眾笑得開懷、暖得踏實(shí)，遠(yuǎn)比追求形式上的“高級(jí)感”更為重要。

展望新的一年，愿春節(jié)檔涌現(xiàn)更多如《飛馳人生3》般扎根現(xiàn)實(shí)、尊重觀眾、富有生命力的作品——以真摯內(nèi)容叩擊心門，以歡愉氛圍浸潤(rùn)時(shí)光，讓電影院真正成為新春里最具人氣、最富溫度的精神驛站。

畢竟，能讓觀眾帶著笑意步出影廳的電影，才是這個(gè)節(jié)日里當(dāng)之無愧的贏家。

參考資料：