《鏢人》打戲非常強(qiáng)悍好看。

集齊了數(shù)代武俠影人的黃金陣容，打戲勢(shì)必會(huì)吊起很高的期待值，縱使如此，正片還是超出預(yù)期的好看。

我不是原作粉，沒(méi)看過(guò)漫畫(huà)，動(dòng)畫(huà)版只看過(guò)第一集，所以影版還原與否我沒(méi)有發(fā)言權(quán)，但作為商業(yè)大片，《鏢人：風(fēng)起大漠》在我這里很做好。

文戲方面略有幾處小遺憾，整體而言完成度很高。

一，高階打戲、動(dòng)作內(nèi)外

黑牛灘火焰之刀，胡楊林三尸首跪于老莫頭顱前，阿育婭“五根羽毛”血仇血報(bào)，恩怨情仇都打得蕩氣回腸。

從頭打到尾，其實(shí)很容易讓人覺(jué)得過(guò)載、厭倦、重復(fù)，噼里啪啦一通殺殺殺看著都累。但《鏢人》很精彩，武器動(dòng)作、美學(xué)空間、情緒質(zhì)地，有差異有層次的好看。

比如吳京和謝霆鋒三大段打戲，沙暴中、回憶長(zhǎng)安城中、以及最終決戰(zhàn)中，截然不同的基調(diào)和氣質(zhì)。

回憶中的長(zhǎng)安城，雪滿昔日路，諦聽(tīng)假裝和刀馬相斗，幫他擋掉右驍騎衛(wèi)的絞殺纏斗。

落雪紛紛中，生死同袍，一個(gè)在血親的災(zāi)難面前、看破“命令比人命還大”的碾壓本質(zhì)，一個(gè)抱著袍澤情誼、驍騎衛(wèi)榮光，試圖在“吃人權(quán)力”和兄弟之義之間，求一個(gè)天真的兩全。

大雪滿弓刀，大雪如陌路，雪凄冷嘆別離，雪又清白如往日故人心。

大沙暴中的兩位，多年不見(jiàn)的故人，末日時(shí)分、沙暴中心，不知是敵是友是恩是怨，悠悠一望眼、決絕兩相對(duì)。

風(fēng)沙是具象化的世界傾覆，風(fēng)大沙狂、天地?zé)o情，萬(wàn)物為芻狗，萬(wàn)物為螻蟻。

人死死握著武器也被吹成小塑料袋，被吹成小塑料袋，諦聽(tīng)還能以某種金剛怒目、神佛嗔怪的懲戒模式，從天盡頭劈頭蓋臉飄過(guò)來(lái)，很有沖擊力。

而這種沖擊力，又不僅僅是視覺(jué)奇觀、爽感動(dòng)作，更是罪與罰、情與義的附骨之憾。

最后的血戰(zhàn)，是在和伊玄屠殺老幼婦孺的一片火光中，家園已成地獄。

比如刀馬有徒手?jǐn)]掉對(duì)方兵器突觸尖刺的動(dòng)作，比如刀馬自傷肩膀以殺諦聽(tīng)，粗糲、疼痛、糾纏。

被逼到絕路的自己人兵刃相向，無(wú)路回首。兄弟反目、底層互害，死既是傷害、又是某種“成全”。

再比如，刀馬和豎的黑牛灘夜戰(zhàn)，長(zhǎng)刀卷起熊熊火焰，與其說(shuō)是你死我活拼金子拼第一的殺戮，不如說(shuō)是一場(chǎng)通向“打鐵花之夢(mèng)”的誤會(huì)。

火光燦燦，火光灼灼，二人暗夜對(duì)決，火的照亮寓言感，某種程度上高過(guò)焚燒的毀滅感。

而胡楊林大戰(zhàn)，刀馬一斧子下去之后、又一腳生生踢下頭顱，讓三人尸體、賠罪式跪拜于老莫頭顱前。

這一戰(zhàn)刀刀劍劍都是懲戒、是復(fù)仇，凌厲如怒吼長(zhǎng)嘯，凄絕似血染心胸恨意濃。

《鏢人》的好看在于，高階的武戲本身其實(shí)是自帶“內(nèi)蘊(yùn)文戲”的，或者說(shuō)，優(yōu)秀上乘的打戲，是脫離“只有動(dòng)作”本身的完整有機(jī)體。

有人物性格、有情緒因果，有血滿膺、怒天鳴的且怒且狂且殺，甚至可以有花滿天下的祈愿表達(dá)。

二，權(quán)力生態(tài)下的武俠“骨”相

同樣是合力，刀馬和豎，互相計(jì)算“欠你一次”“不欠了”“又欠了”，是高手的惺惺相惜，也是風(fēng)沙末路死生與君同中一寸寸長(zhǎng)出的化敵為友。

刀馬和阿育婭，則是有一樣的故舊血仇，有一樣的莫家集桃花源之夢(mèng)，有一樣的被血染桃花源、屠戮至親的悲和恨。

刀馬和雙頭蛇，進(jìn)退配合、互為肉墊、互為弓弩，是同樣的天涯淪落人、血色博出路。

雙頭蛇唯唯諾諾裝窩囊，大隱隱于卑躬屈膝中，刀馬為八百錢(qián)便風(fēng)沙中賣(mài)命，大隱隱于“只問(wèn)錢(qián)財(cái)便是殺”之中，一位被沉重的苛捐雜稅砸倒、粗茶淡飯茍活尚且不能，一位被吃人的世道逼著遠(yuǎn)走天涯。

一樣的不平則鳴、斷臂求生求保家人且不得。

所以不必多花筆墨講雙頭蛇過(guò)往，雙頭蛇也好、刀馬也罷，城門(mén)口為知世郎倒戈的一眾人等也罷，他們是共同的互文大網(wǎng)。

眾所周知，楊堅(jiān)和獨(dú)孤皇后原本立的太子是楊勇，后來(lái)?xiàng)顝V一通人格偽裝、裝儉樸裝深情，楞是搶來(lái)了繼承人之位，《鏢人》電影中“圣上殺廢太子滿門(mén)”，說(shuō)的就是楊廣（對(duì)就是著名的隋煬帝）殺他哥、殺他大侄子等等。

阿育婭問(wèn)刀馬，你從前當(dāng)左驍騎衛(wèi)是不是很威風(fēng)，你們長(zhǎng)安是不是很恢弘。刀馬說(shuō)，胡楊林的壯麗，和石頭下的螻蟻有什么關(guān)系。

某種意義上，這一筆表達(dá)和《繡春刀》有些同頻。

說(shuō)的不是俠以武亂禁，而是螻蟻不甘為螻蟻，是刀以人為魂、武以生為念，是勇力的金字塔尖、也是結(jié)構(gòu)性壓迫之下的底層掙扎。

“俠”的勇力，不再只是某種了不起的超能力，或者說(shuō)，在森嚴(yán)的權(quán)力面前，個(gè)人武力值這種超能力，分分鐘可以被碾碎為齏粉。

由此，武力值的強(qiáng)大，權(quán)力位階的缺失，二者之間構(gòu)成了濃郁張力，每一步都刀頭舔血、每一步都要決一死戰(zhàn)，刀劍如風(fēng)、快意恩仇，背面又是終生不過(guò)微末一散人的掙扎。

換句話說(shuō)，刀馬護(hù)送知世郎去長(zhǎng)安，也是某種對(duì)舊秩序的反抗，或者說(shuō)是一種逐漸覺(jué)醒的合力。

刀馬帶著小七逃出長(zhǎng)安，隱姓埋名在大漠深處、當(dāng)鏢人為生，他在妹妹的血泊里，被權(quán)力的子彈正中眉心。以他一人之力，能逃離已經(jīng)是莫大的僥幸。何談重建一種理想秩序？大漠是他艱難的育兒進(jìn)度條，也未嘗不是某種邊緣人的醉生夢(mèng)死。

諦聽(tīng)，左手是多年前不忍殺兄弟刀馬的惻隱，右手是多年中無(wú)法面對(duì)被連坐被處斬的十位兄弟的愧疚，他向往的左驍騎衛(wèi)榮光，與和伊玄所向往的“王的榮耀”，完全不是同一種東西。

和伊玄是扭曲的野心家、渴望權(quán)力，而諦聽(tīng)向往的，是一種真空的榮譽(yù)，是理想態(tài)戰(zhàn)斗的存在價(jià)值本身。

如果命令本身、任務(wù)本身是錯(cuò)的是罪惡的，那么這多么年出生入死、搏命以之，究竟是為了什么呢？究竟又該如何自處？刀馬帶著小七逃往大漠，諦聽(tīng)?zhēng)е桓倚褋?lái)不敢回首的迷茫，逃往刀馬的刀下。死在刀馬的刀下，是他最后的解脫。

某種意義上，諦聽(tīng)在系統(tǒng)性之惡面前掩耳盜鈴，試圖為自己構(gòu)建一個(gè)情義正義的戰(zhàn)之烏托邦，這注定是鏡花水月之幻，他注定只能屬于昨天。

而知世郎是明天，手無(wú)縛雞之力、一路上最出圈的話是“知世郎要坐馬車(chē)”，打架時(shí)馬車(chē)?yán)锾筋^當(dāng)UP主實(shí)時(shí)解說(shuō)?？啥巫邮制つ抑拢质侨f(wàn)民心。

吃人的舊秩序正在崩塌，嶄新的新出路尚未明確，他未必是最終的答案，至少他是盛開(kāi)的愿景。

江湖廟堂本為一體，傾軋之下江湖如何能豁免？

刀在手，并不是縱橫天下我有，但手握清醒的刀、快意恩仇的刀，這就是碾壓式權(quán)力生態(tài)下的武俠骨相吧。

三，大漠女性群像

陳麗君飾演的阿育婭，前期在莫家集，嘰嘰喳喳問(wèn)刀馬長(zhǎng)安如何時(shí)，我有點(diǎn)出戲。

我個(gè)人覺(jué)得，她和悲情力量型的表達(dá)，似乎契合度更高。

胡楊林中仰天長(zhǎng)嘯、悲憤難平，頓時(shí)有風(fēng)沙天地與之同悲的切骨切膚感。

羽毛斬殺和伊玄，是非恩怨親手終結(jié)，悲情中熊熊燃燒的力量、力量里四處滿溢的痛楚，都挺動(dòng)人。

看見(jiàn)父親頭顱之后，阿育婭一度有“恨紅了眼”的瘋感，一度讓人覺(jué)得理智全下線、完全憑借恨意本能在宣泄嘶吼。

這種更生理本能、更“去金手指”化的表達(dá)，反而更能觸動(dòng)我。

她每次放狠話，我都有幾分擔(dān)心，大姐啊你這只有決心沒(méi)有絕對(duì)硬實(shí)力做支撐，誰(shuí)先死還不知道呢。但某些時(shí)候，反而是“不能不夠亦九死不悔”比算無(wú)遺策更動(dòng)人。

李云霄燕子娘的表現(xiàn)，妖嬈皮囊、颯爽性格，風(fēng)塵和豪情的兩端，應(yīng)該是媚而不俗、辣而不碎。

看預(yù)告片時(shí)我一眼就被驚艷到，但正片里高八度的聲音有點(diǎn)吵。

不知是導(dǎo)演把握不好“風(fēng)流為表但不物化女性”的尺度，還是表演體系不一樣造成的次元壁不一致，有點(diǎn)難評(píng)。

蜜兒是哪位姑娘演的？這個(gè)配角人設(shè)不太討喜，眼里時(shí)時(shí)刻刻都是野心家、分分鐘“小賤人”罵情敵，挺老派的臉譜化角色。

當(dāng)然可能也是體量有限、沒(méi)有空間展開(kāi)，但這個(gè)漂亮妹妹讓人眼前一亮。

諦聽(tīng)身邊獨(dú)眼的十三騎之一，人狠話不多，手上戴著金剛狼同款（bushi），颯，帥氣。

惠英紅飾演的尉遲大娘，獲罪流落荒漠中，平平淡淡溫溫暖暖幾句話，來(lái)時(shí)路的血色艱辛，護(hù)守一方的隱形能量，不必出手就自有風(fēng)雷色。

侄女阿妮也挺打動(dòng)我，阿育婭風(fēng)沙里抽刀斷帶、決絕策馬復(fù)仇去，阿妮一躍而上，同樣決絕抽刀、決絕轉(zhuǎn)身隨她而去。

乍看，這不就是很例牌菜的姐妹情嗎？但前者絕望蕭颯叱咤去，后者抽刀斷水般、無(wú)需諾言也有千金重。

很干脆利落的動(dòng)作，那種悲情力量有戳中我。

那一夜尉遲大娘抱著侄女，在水邊看打鐵花，看人間幸福不過(guò)一朝一夕尋常事；后來(lái)的后來(lái)，刀馬托著她只剩最后一口氣的侄女，小姑娘阿妮問(wèn)“莫家集還好嗎”，刀馬哽咽說(shuō)“好”。

阿妮和阿育婭，也不僅僅是姐妹情，而是要捍衛(wèi)共同的桃花源之夢(mèng)。這就從報(bào)恩、從私人的知遇、從相處的相守，走向了不止步于私人情感的提攜玉龍為“姐”死、為“花滿天下之愿望”。

四，幾點(diǎn)遺憾

隔壁《捕風(fēng)追影》打包來(lái)的義父義子，老爹梁家輝、狼崽子此沙，一個(gè)角色感人，在烽煙亂世中把慈父之念、底線之尊，演得那么動(dòng)人；一個(gè)把變態(tài)反派，呈現(xiàn)得又癲又惡又帶感，都很出色。但另外幾位，幾乎沒(méi)分到有效的角色刻畫(huà)。

哐哐哐一頓打，被刀馬斬落頭顱，出彩的動(dòng)作之外比較NPC，幾乎沒(méi)有文戲發(fā)揮空間。

當(dāng)然《鏢人》總共不過(guò)兩個(gè)小時(shí)的體量，他們戲份太少，不合適和大體量連載執(zhí)行同一套評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。

再比如我覺(jué)得豎的心態(tài)轉(zhuǎn)變，價(jià)值表達(dá)層面的東西，是不是臺(tái)詞可以做得更直白一些？

再比如有幾句臺(tái)詞，游走在讓人笑場(chǎng)的邊緣，“我就是大風(fēng)暴”，我本來(lái)都被感動(dòng)了，聽(tīng)這句又有點(diǎn)被尬到，這種臺(tái)詞在真人電影里第一人稱(chēng)吼，emmm就很難評(píng)。

當(dāng)然整體而言《鏢人》還是優(yōu)秀，打成這樣，文戲爛成負(fù)分也能正負(fù)抵消，更何況文戲也遠(yuǎn)在及格水平之上。

以上。