依個(gè)人看來，路遙并非一個(gè)全能式的全天候作家，而是一個(gè)具有某種特殊經(jīng)歷的情感作者，以他的全部作品來分析，從中可以看出，路遙本人的創(chuàng)作能力或者創(chuàng)作傾向都不可能成為一個(gè)全能式的俯瞰型作者。

也就是說，路遙的人生經(jīng)歷決定了他的創(chuàng)作方向和創(chuàng)作路徑。而且，最主要的是路遙的作品本身不具有深刻的歷史和文學(xué)素養(yǎng)，他的場(chǎng)景式描述只是截取式的摘錄，換個(gè)說法就是他的創(chuàng)作激情有余，但架構(gòu)宏大的史詩性篇幅尚顯稚嫩，也可以說是力不從心。

所以你看他的作品從來都是激情式的、勵(lì)志式的，較少涉及深刻的歷史文化內(nèi)涵，對(duì)于主人翁內(nèi)心深層次的探究也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，沒有與時(shí)代背景、社會(huì)因素、人文環(huán)境和社會(huì)公益發(fā)生深層次的關(guān)聯(lián)。

路遙在當(dāng)時(shí)的陜軍東征作家大名單中，并不具有深厚的文化結(jié)構(gòu)和豐富的文學(xué)修為，也就是說的所謂憤怒出詩人、苦難造時(shí)勢(shì)，他是歷經(jīng)苦難的一代，也是內(nèi)心感悟最有代表性的人物，我口寫我心，是他的經(jīng)歷也是他的創(chuàng)作源泉，這從他的作品中也可以窺出端倪。在諸多的國內(nèi)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品中，他的獲獎(jiǎng)爭議最大，也是技術(shù)含量相對(duì)最低的作品。

一般來說，一部作品成為一種暢銷書、時(shí)尚雜志類的勵(lì)志讀物，都是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，不可能產(chǎn)生恒久的歷史性影響。但終歸不影響路遙成為一個(gè)時(shí)代的歌者，一個(gè)憤青勵(lì)志的偶像，他是特定時(shí)代特定歷史條件環(huán)境下成長起來的時(shí)代寵兒，是一代人的追求目標(biāo)。

反觀諾獎(jiǎng)，每一部作品都不是拉開架勢(shì)做足功課的明火執(zhí)仗，而是以細(xì)膩的筆觸刻畫下時(shí)代的深刻烙印，于無聲處聽驚雷，小處見大，充分彰顯人格的魅力和社會(huì)的變革，并對(duì)于時(shí)代和人文環(huán)境有著較為深刻的反思和勾勒，這樣的作品，即使合上書本，放置一段時(shí)日以后，依然能夠引發(fā)人們內(nèi)心的激烈對(duì)撞，從而產(chǎn)生推動(dòng)社會(huì)變革、進(jìn)步的力量，這樣的作品令人仰望，有著高山仰止的個(gè)性閃耀。這么說并非每一部諾獎(jiǎng)作品都能引發(fā)人們的足夠努力和拼爭，但都具備這樣一個(gè)基本要素，或許有待提高的地方還有很多，但基本具備了文學(xué)的相對(duì)屬性和文學(xué)品質(zhì)。

所以說，路遙是國內(nèi)鳳毛麟角般的勵(lì)志作家，用他的心血乃至生命完成了一個(gè)時(shí)代的謳歌和傳揚(yáng)，他適合于他生存的土壤環(huán)境中培植崛起的力量，張揚(yáng)個(gè)性的時(shí)代進(jìn)行曲，他只生存于黃土高坡，他只扎根于黃土元素中，離開這片沃土，他將失卻根基，也不可能完成他的創(chuàng)作。 綜上，路遙并不適合諾獎(jiǎng)。而從另外一個(gè)角度來看，這或許也是國內(nèi)文化屬性明顯的陜西作家群、黃土高原乃至黃土文化的幸運(yùn)。