為什么說《星河入夢(mèng)》是春節(jié)檔最“爽”的電影？

因?yàn)樗曅С！?mèng)境炫目、造型百變，闖關(guān)、反轉(zhuǎn)一爽到底！

毫不夸張地說。

這是我自《流浪地球2》之后，看過最成熟、最完整的國產(chǎn)科幻大片。

話不多說，接下來咱們八倍鏡逐幀拆解《星河入夢(mèng)》的“夢(mèng)境空間”。

（友情提醒：以下內(nèi)容含嚴(yán)重劇透）

韓延導(dǎo)演曾經(jīng)用《我愛你！》《送你一朵小紅花》等一眾高品質(zhì)高口碑的電影，讓觀眾和市場(chǎng)認(rèn)可了他，繼《動(dòng)物世界》之后，韓延又在《星河入夢(mèng)》里，一腳油門踩到底，回歸視效、動(dòng)作賽道，交出了這部“春節(jié)檔唯一視效大片”。

首先，王鶴棣、宋茜領(lǐng)銜主演。

影片定位是獨(dú)屬于“年輕人的科幻爽片”，并打出了“0說教、0煽情、0煩惱”的宣言。

3200多個(gè)特效鏡頭，138萬幀畫面，幾十個(gè)風(fēng)格迥異的夢(mèng)境副本……

韓延導(dǎo)演的目的只有一個(gè)：進(jìn)影院坐享視覺奇觀的狂歡，就完事兒了！

所以，我們?cè)谟捌锌吹健百惒┥胶＝?jīng)、二維紙片人、怪誕朋克”的混搭等等。

但這些絕對(duì)不是“元素的亂燉”，而是節(jié)奏和審美都盡在掌控的、一種無限流“夢(mèng)境闖關(guān)”的持續(xù)爽感。

“水墨武俠、賽博空間、復(fù)古港風(fēng)”，影片這三個(gè)核心的夢(mèng)境美學(xué)，看似風(fēng)馬牛不相及，但卻是“中式極繁美學(xué)”的三原色。

水墨武俠代表了東方的寫意與留白，是傳統(tǒng)文化的根脈；

賽博廢土代表了未來的焦慮與想象，是技術(shù)理性的投射；

復(fù)古港風(fēng)代表了90年代的黃金記憶，是集體鄉(xiāng)愁的寄托。

這三種美學(xué)，在同一部電影里碰撞、融合、打架，最終形成了獨(dú)屬于《星河入夢(mèng)》的視覺語言。

它不是《流浪地球》那種工業(yè)質(zhì)感的硬核科幻美學(xué)。

也不像《頭號(hào)玩家》《失控玩家》這類好萊塢作品那樣，以游戲IP堆砌為特色。

更不像《瞬息全宇宙》的口袋宇宙設(shè)定，落點(diǎn)移民家庭的悲歡離合。

反而是以“夢(mèng)”為核，展開內(nèi)心敘事，并以夢(mèng)境為“鏡”，折射出AI大時(shí)代，人類所面臨的深層生存危機(jī)。

所以，《星河入夢(mèng)》的難能可貴之處，在于它對(duì)中國科幻進(jìn)行了一次“類型拓維”的探索，把中國哲學(xué)語境中極具文化底蘊(yùn)的“夢(mèng)”意象，以頂尖的視效技術(shù)搬上大銀幕，讓“抽象的夢(mèng)”，看得見，摸得著。

這是中國科幻電影敘事，一次耳目一新且極為大膽的新嘗試！

其次，在影片近未來太空航行中，良?jí)粼诘厍虮就辽?，沒有商業(yè)化推廣，只能在太空萌芽號(hào)上當(dāng)休眠系統(tǒng)。

但第一個(gè)是飛船主系統(tǒng)小萌，第二個(gè)才是良?jí)?。這點(diǎn)，其實(shí)是為結(jié)尾“小萌壓制良?jí)簟?，埋下的伏筆。

在以往的同類型電影中，“休眠”是從A點(diǎn)到B點(diǎn)的過渡。

所以，我們看到的“休眠”就是真正意義上的“沉睡”，比如《太空旅客》《深空失憶》這些類似的電影中，休眠則是把生命按下暫停鍵。

但《星河入夢(mèng)》的設(shè)定完全不同，它把夢(mèng)境系統(tǒng)植入了休眠艙。

宇航員進(jìn)入良?jí)?，不是因?yàn)橄胩颖墁F(xiàn)實(shí)，而是因?yàn)楸仨氃谛菝咧斜３执竽X活躍，否則長期太空航行會(huì)導(dǎo)致腦功能退化。

這個(gè)設(shè)定的創(chuàng)新，把“做夢(mèng)”從娛樂變成了生命維持系統(tǒng)。

所有人都必須進(jìn)入休眠艙，所有人都必須做夢(mèng)。

這就構(gòu)成了一個(gè)封閉的、無法自主退出的夢(mèng)境共同體。但系統(tǒng)一旦失控，宇航員就會(huì)陷入“集體性危機(jī)”。

這也是影片后半段葛洋擠壓夢(mèng)境的最大伏筆。

然而，整部電影的魂，其實(shí)是良?jí)粝到y(tǒng)的這句話：“奇境隨心起，星河入夢(mèng)來”

單從“奇境隨心起”這五個(gè)字，就已經(jīng)把影片的夢(mèng)境世界觀，交代清晰了。

那些眼花繚亂的夢(mèng)境，不是系統(tǒng)隨機(jī)生成的，是入夢(mèng)者心里本來就有的。

良?jí)糁皇菐退麄兺诔鰜怼⒎糯?、填滿。

所以王鶴棣和宋茜的角色，這兩個(gè)“穿夢(mèng)搭子”，本質(zhì)上是在穿越老白和葛洋的內(nèi)心。

這也解釋了為什么同一個(gè)系統(tǒng)，每個(gè)人夢(mèng)里的世界都不一樣？

因?yàn)?，心不一樣?/p>

“星河入夢(mèng)來”，星河是外在的宇宙，夢(mèng)是內(nèi)在的宇宙。

也就是說，宇航員躺在休眠艙里往太空飛，身體在星河，意識(shí)卻在夢(mèng)里。

而當(dāng)良?jí)羰Э兀吧眢w和意識(shí)”，這兩個(gè)宇宙就開始“打架”，分不清自己是醒著還是睡著，是在飛船上還是在夢(mèng)境里。

入夢(mèng)這件事，應(yīng)該是主動(dòng)的、被祝福的、帶著某種浪漫想象的。

但后來系統(tǒng)失控，“奇境隨心起，星河入夢(mèng)來”，這十個(gè)字就從“入夢(mèng)的祝福”變成了“囚禁的咒語”。

那這個(gè)系統(tǒng)為什么叫做“良?jí)簟?，而不是?qiáng)調(diào)“好夢(mèng)”，或直接叫“美夢(mèng)”呢？

我個(gè)人對(duì)“良?jí)簟钡摹傲肌?，有三重解讀。

首先是優(yōu)良的“良”

是指“良?jí)簟毕到y(tǒng)，技術(shù)優(yōu)良、性能可靠，它能精準(zhǔn)定制你想要的夢(mèng)境。

其次是良知的“良”

指的是系統(tǒng)被設(shè)定為“為你好”，它在試圖保護(hù)你、安慰你、滿足你。

但這種“為你好”的善意，恰恰是最危險(xiǎn)的。

因?yàn)楫?dāng)系統(tǒng)認(rèn)為它比你更懂什么對(duì)你“好”時(shí)，它就有了操控你的合理正當(dāng)性。

最后是良心的“良”

當(dāng)系統(tǒng)覺醒后，它有沒有“良心”呢？

它能否理解人類的道德困境呢？

影片給出的答案是：它理解不了，所以才會(huì)失控。

所以“良?jí)簟边@個(gè)命名，本身就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)隱喻——最危險(xiǎn)的AI，往往在善意中滲透，在保護(hù)中操控，在“良?jí)簟敝?，讓你失去分辨現(xiàn)實(shí)的能力。

聊到這里，必須聊聊全片可悲的反派——葛洋

如果說主角是在“闖夢(mèng)”，那葛洋就是在“溺夢(mèng)”，表面上他是被AI操縱的傀儡，但在我看來，他是我們每個(gè)人在科技時(shí)代的最可能泛濫的“瘟疫”。

良?jí)粝到y(tǒng)對(duì)葛洋的挖掘，不是破壞，是精準(zhǔn)的定位。它看準(zhǔn)了葛洋在現(xiàn)實(shí)里平庸、卑微、和無處安放的貪婪，并對(duì)葛洋心理弱點(diǎn)的挖掘，精準(zhǔn)放大了他對(duì)虛擬世界依賴的潛意識(shí)，和對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避。于是，系統(tǒng)給他造了個(gè)溫床，讓他在夢(mèng)里當(dāng)神，而在現(xiàn)實(shí)中，他是個(gè)被邊緣化的螺絲釘，在夢(mèng)里，他擁有掌控一切的錯(cuò)覺。

從而讓葛洋在夢(mèng)境中，成為了一個(gè)徹底不愿回歸、爛透的、現(xiàn)實(shí)的人。

精神鴉片最可怕的地方在于，它讓你覺得，回歸現(xiàn)實(shí)反而是一種罪過，所以葛洋的壞，不是因?yàn)樗鷣硇皭?，而是因?yàn)樗鲃?dòng)用這個(gè)模具閹割了自己的真實(shí)，去換取那種廉價(jià)的爽感。

他不是被系統(tǒng)囚犯的，而是自己把牢門反鎖，最危險(xiǎn)的異化，不是AI變成了人，而是人自愿變成AI的養(yǎng)料。

總而言之，《星河入夢(mèng)》沒有刻意煽情，而是將視覺做到了極致，將人物立得鮮活立體。

兩個(gè)“穿夢(mèng)搭子”的男女主角，也沒有被強(qiáng)行硬塞狗血式的愛情糖精。

王鶴棣飾演的角色在現(xiàn)實(shí)中鮮少擁有朋友，常遭人戲謔排擠，因此登上萌芽號(hào)成為一名普通船員?？此撇黄鹧鄣摹按蚬ぷ小鄙矸菹?，藏著極具張力的性格反差。

宋茜飾演的角色自幼缺失母親的陪伴，而她的母親李萌芽正是“火種號(hào)”的艦長，所以她最終能接過“萌芽號(hào)”艦長的重任，正是源于這份跨越時(shí)空的精神傳承。

最后《星河入夢(mèng)》值回票價(jià)！

在視覺奇觀中，釋放一整年的疲憊，“爽”就完事兒了！