2026 年馬年春晚落幕，收視峰值破 40%、全媒體播放量刷新紀(jì)錄的成績(jī)單，與 “贏了數(shù)據(jù)，輸了口碑” 的輿論聲浪形成刺眼對(duì)照。不少觀眾直言，這屆春晚愈發(fā)精致，卻也愈發(fā)疏離 —— 舞臺(tái)上 AI 光影流轉(zhuǎn)、機(jī)器人騰挪跳躍，王菲的空靈吟唱搭配銀河星幕，《賀花神》借故宮國(guó)寶演繹國(guó)風(fēng)美學(xué)，處處彰顯著國(guó)家級(jí)晚會(huì)的藝術(shù)水準(zhǔn)與科技實(shí)力；可臺(tái)下，人們懷念的還是趙本山的辛辣、馮鞏的 “我想死你們了”，是那些能照見(jiàn)市井煙火、直戳生活痛點(diǎn)的瞬間。

這種割裂感，很容易讓輿論將矛頭指向總導(dǎo)演于蕾。但公允地說(shuō)，馬年春晚與百姓冷暖的漸行漸遠(yuǎn)，從來(lái)不是于蕾一己之力造成的遺憾。從 “客廳時(shí)代” 的集體狂歡到 “多屏?xí)r代” 的背景音陪伴，從諷刺現(xiàn)實(shí)的喜劇鋒芒到歲月靜好的溫情敘事，春晚的變化，早已超越了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的個(gè)人選擇，而是深陷在媒介變革、功能異化與審美分化的時(shí)代尷尬中，成了一場(chǎng)無(wú)法輕易破局的兩難。

于蕾團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作，其實(shí)始終在 “平衡” 的鋼絲上行走。本屆春晚以 “騏驥馳騁 勢(shì)不可擋” 為核，于蕾坦言，創(chuàng)作之初便致力于兼顧 “高度” 與 “溫度”—— 既要用 XR 技術(shù)活化《六駿圖》、讓機(jī)器人融入小品，彰顯科技自信與文化底蘊(yùn)；也要讓普通勞動(dòng)者站上舞臺(tái)，用《人間共鳴》《媽媽有座電影院》傳遞平凡溫情。為了貼近觀眾，團(tuán)隊(duì)甚至組建大數(shù)據(jù)團(tuán)隊(duì)分析反饋，開(kāi)放彈幕互動(dòng)、推出豎屏直播，試圖適配年輕人的觀看習(xí)慣。

但這份努力，終究沒(méi)能抵過(guò)時(shí)代賦予春晚的 “多重枷鎖”。首當(dāng)其沖的，是媒介環(huán)境劇變帶來(lái)的 “陪伴屬性” 消解。上世紀(jì)八九十年代，春晚是除夕夜唯一的娛樂(lè)焦點(diǎn)，一家人圍坐電視機(jī)前，笑聲與吐槽聲交織，本身就是團(tuán)圓的一部分。那時(shí)，趙本山的《賣拐》能成為街頭巷尾的談資，“元芳，你怎么看” 能從春晚火遍全國(guó)，這種 “全民共賞” 的基礎(chǔ)，是單一的傳播渠道與統(tǒng)一的審美語(yǔ)境。

如今，這份基礎(chǔ)早已崩塌。手機(jī)成了每個(gè)人的 “體外器官”，年輕人在微信群搶紅包、在 B 站看二創(chuàng)，中年人刷短視頻、打麻將，春晚從 “必看內(nèi)容” 淪為 “背景音”。2026 年春晚即便推出豎屏模式，也依舊延續(xù)著橫屏?xí)r代的調(diào)度邏輯，未能真正適配碎片化的觀看需求。當(dāng)觀眾的注意力被切割成無(wú)數(shù)碎片，再精彩的節(jié)目也難以喚起 “集體共鳴”，那份與百姓同頻的 “冷暖感”，自然也就失去了生根的土壤。

更深層的尷尬，在于春晚功能的異化：從 “百姓聯(lián)歡” 到 “國(guó)家敘事” 的重心轉(zhuǎn)移。四十余載春晚，角色早已悄然轉(zhuǎn)變。早年的春晚，更像是一場(chǎng) “民間大聯(lián)歡”，語(yǔ)言類節(jié)目敢于諷刺現(xiàn)實(shí)、解構(gòu)荒誕，黃宏的《裝修》道盡買房辛酸，趙麗蓉的小品戳破行業(yè)亂象，喜劇的 “冒犯性” 恰恰是其與百姓共情的核心。

而隨著時(shí)代發(fā)展，春晚逐漸承擔(dān)起 “展示國(guó)家實(shí)力、建構(gòu)文化自信” 的宏大使命，成了中國(guó)擁抱世界的窗口央視網(wǎng)。這種定位的轉(zhuǎn)變，直接重塑了節(jié)目形態(tài)。本屆春晚首次取消相聲，小品數(shù)量銳減，沈騰、馬麗這對(duì) “小品王” 組合也轉(zhuǎn)戰(zhàn)賀歲微電影。蔡明的《奶奶的最愛(ài)》，即便時(shí)隔 30 年回歸機(jī)器人題材，也早已褪去當(dāng)年《機(jī)器人趣話》的犀利，淪為裹著喜劇外殼的溫情微電影，笑點(diǎn)稀疏，強(qiáng)行升華。

喜劇的核心是真實(shí)，而如今的春晚語(yǔ)言類節(jié)目，早已失去了 “冒犯” 的勇氣。當(dāng)舞臺(tái)上滿是 “歲月靜好” 的敘事，現(xiàn)實(shí)中年輕人卻在為房貸、996 焦慮，這種割裂讓春晚的 “溫情” 顯得格外懸浮。于蕾團(tuán)隊(duì)并非不想貼近百姓，而是在 “國(guó)家敘事” 的框架下，“冷暖” 的表達(dá)不得不讓位于 “正能量” 的傳遞，這種創(chuàng)作機(jī)制的桎梏，遠(yuǎn)非一人之力能打破。

此外，審美分化的加劇，讓 “眾口難調(diào)” 成為無(wú)解的難題。如今的春晚，早已不是 “一代人的春晚”，而是要同時(shí)討好 “Z 世代” 年輕人、中年職場(chǎng)人、老年懷舊族的 “全民晚會(huì)”。于蕾團(tuán)隊(duì)的選擇，是 “分眾突圍”—— 用郭富城與王一博的合作鎖定年輕觀眾，用王菲的經(jīng)典情懷吸引中老年人，用國(guó)風(fēng)節(jié)目呼應(yīng)文化自信。

但這種 “討好”，終究難以兼顧。年輕人吐槽 “科技感過(guò)濃，像機(jī)器人公司年會(huì)”，懷念的是能讓他們 “玩?！?的輕松；老年人遺憾 “相聲缺席，小品不笑”，留戀的是當(dāng)年的煙火氣；普通百姓則覺(jué)得 “節(jié)目離生活太遠(yuǎn)，沒(méi)有共鳴”。當(dāng)社會(huì)興趣愈發(fā)分眾化，任何一種創(chuàng)作選擇，都注定會(huì)遭遇另一部分人的不滿。春晚試圖做 “所有人的年夜飯”，最終卻可能成了 “誰(shuí)都吃不飽” 的流水席。

當(dāng)然，我們不能否認(rèn)于蕾團(tuán)隊(duì)的局限。比如對(duì)科技的運(yùn)用，陷入了 “為創(chuàng)新而創(chuàng)新” 的焦慮，機(jī)器人后空翻、AI 光影秀固然驚艷，卻反而沖淡了人與人之間的情感聯(lián)結(jié)；比如對(duì) “百姓冷暖” 的理解，停留在 “媽媽的陪伴”“陌生人的相遇” 等淺層溫情，未能觸達(dá)當(dāng)下百姓真正的焦慮與期待。但這些局限，本質(zhì)上還是時(shí)代困境的縮影 —— 在流量至上、風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避的創(chuàng)作環(huán)境中，“安全” 遠(yuǎn)比 “尖銳” 更重要，“精致” 遠(yuǎn)比 “真實(shí)” 更容易量化。

馬年春晚的尷尬，不是于蕾的失敗，而是一個(gè)時(shí)代的縮影。它折射出的，是傳統(tǒng)文藝晚會(huì)在新媒體時(shí)代的生存困境，是 “國(guó)家敘事” 與 “民間表達(dá)” 的張力，是 “全民審美” 與 “分眾需求” 的矛盾。

如今的春晚，早已不再是單純的綜藝節(jié)目，而是成了一種刻在國(guó)人骨子里的文化儀式。即便它與百姓的冷暖漸行漸遠(yuǎn)，除夕夜打開(kāi)屏幕的瞬間，依舊是無(wú)數(shù)家庭團(tuán)圓的信號(hào)。

我們期待春晚能回歸初心，但更要明白，這份期待的實(shí)現(xiàn)，需要的不是對(duì)一位總導(dǎo)演的苛責(zé)，而是對(duì)創(chuàng)作機(jī)制的松綁，對(duì)時(shí)代變化的真正接納。

或許，春晚注定無(wú)法再回到 “萬(wàn)人空巷” 的黃金時(shí)代，但它依然可以在時(shí)代的尷尬中，找到屬于自己的位置 —— 不必強(qiáng)求 “全民共鳴”，不必執(zhí)著 “完美無(wú)缺”，多一點(diǎn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的正視，多一點(diǎn)對(duì)普通人的關(guān)注，讓科技服務(wù)于內(nèi)容，讓宏大容納下細(xì)微。如此，即便只是作為 “背景音”，也能讓百姓在旋律與笑聲中，感受到真正的 “人間煙火氣”。