票房排第二，開分卻只有6.3。

《驚蟄無聲》的口碑，屬實配不上它的陣容。

雖然不像網(wǎng)友吐槽的是網(wǎng)大質(zhì)感，但又的確很難說好看。

真就，各種失望。

以為是懸疑，但開場不久就揭了謎底；以為是大片，但全程沒什么能用大場面形容的戲份；以為是“雙雄”設(shè)定，但相應(yīng)的兩個人之間，又實在沒那種內(nèi)外都在“撕扯”的精彩。

從劇情，到人設(shè)，都很陳舊老套。

不知道是不是受題材所限不能走“寫實”路線，影片雖然掛著“國家安全部執(zhí)導(dǎo)”的標(biāo)簽，可從一開始就充滿了不可信。

以黃凱（朱一龍）和嚴(yán)迪（易烊千璽）為代表的國安小隊，一水的青春俊男美女，還都是黑衣酷帥風(fēng)，有種怕被人海藏住的招搖，偶像天團(tuán)般閃閃發(fā)光。

再外行的人，也覺得這樣好像有點兒不太對。

給人的感覺，就像是針對市場做出的某種程度上的討好，借此去吸引相應(yīng)的年輕群體。

“抓間諜”行動，也沒什么亮點。

開場作為故事引子的那場抓捕戲，從頭到尾給人一種配合不力的感覺。最能體現(xiàn)人物專業(yè)性的一點，可能只有嚴(yán)迪的那句“回剛才的地方”。

后續(xù)因為過早翻了底牌，誰是“釘子”變成了看“釘子”怎么自露馬腳。明明該是風(fēng)云變幻的諜戰(zhàn)，卻成了一場監(jiān)控下的真人秀。

尤其，還是一眼望見結(jié)果的那種。

結(jié)尾倒是有反轉(zhuǎn)，但又像為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，因為缺乏足夠的前情細(xì)節(jié)鋪墊，過于生硬刻意了一些。

與題材相對應(yīng)的高科技、場面戲，幾乎沒有。

跟前者相關(guān)的，只有監(jiān)控、無人機(jī)、紅外線掃描和做標(biāo)記；能算上動作戲的，也就是一段鬧市追車。

作為一部商業(yè)片，《驚蟄無聲》的工業(yè)質(zhì)感，真的很弱。

更重要的是，本該是故事靈魂的角色，又幾乎全都是符號式工具。

朱一龍飾演的黃凱，已經(jīng)算是片中最有血肉感的一個，卻依然很扁平。

人物的性格設(shè)定，全在臺詞里。

被境外勢力描述為“富有同情心，自信，掌控欲強(qiáng)”的黃凱，在片中是個沒有過去的人物。連展現(xiàn)他優(yōu)秀的一面，只有開場那段算不上精彩的抓捕戲。之后為了自保做出的所有反擊，也跟人物該有的專業(yè)性不匹配。

落在觀眾眼里的他，情緒不穩(wěn)定到連普通人都比不上。

偶爾，還有夢回《消失的她》之嫌。

與黃凱相比，易烊千璽飾演的嚴(yán)迪，有點 過去 ，但不多。

與前女友分手三年，卻還在用兩個人的生日做密碼。但這個細(xì)節(jié)，除了作為他身上的疑點用了一下，就再沒有其它延伸。

而且，就連被懷疑，也只是“戲”的一部分。

其余時候，曾經(jīng)是黃凱師弟，后來又成為他的副手，以及隊長競爭者的嚴(yán)迪，工具人屬性比黃凱更強(qiáng)。

這個角色在影片中的作用，除了借助夜探酒店那場戲，展現(xiàn)了一下國安部門的相關(guān)科技手段外，就是被用來定義“忠誠戰(zhàn)士”。他作為“人”的那一面，可能就只有那句“想嫂子這碗面很久了”，以及結(jié)尾時河邊長凳上的孤單背影。

白帆（楊冪飾）也是如此，而且形象很刻板。

諜戰(zhàn)題材拍了這么多年，負(fù)責(zé)拖人下水的誘惑者，依然是風(fēng)情萬種的“情婦”形象加美女蛇設(shè)定。

劇情中，再帶點“蹂躪”元素。

黃凱跟白帆的前兩場戲中，為了表現(xiàn)他的憤怒、崩潰和失控，先后用了揪頭發(fā)、把人甩到沙發(fā)上、大力推撞等暴力方式。與他的粗暴形成鮮明對比的，則是白帆長發(fā)凌亂、眼帶淚光、拼力反抗的柔弱感。

對比之下，白帆跟李楠的兩場戲，處理得就好一些。掩蓋在誠懇、關(guān)心表象下的敷衍冷漠甚至是殘忍，都增加了這個角色的可看性。

所以，才會有網(wǎng)友覺得她“最有記憶點”。

雷佳音的李楠，同樣是個符號。

他代表的，是被欲望拖下水，面臨暴露時的驚惶和恐懼，一心只想著如何脫身逃過懲罰。卻又在“伸手必被捉”的定律中，完成“自食惡果”的角色任務(wù)。

片中的幾個重要角色已經(jīng)是這樣，其他角色的存在感就更弱。

宋佳飾演的趙虹不僅比黃凱、嚴(yán)迪資歷更老，也是“驚蟄行動”的倡議和領(lǐng)導(dǎo)者。

但在影片中，她在國安時沒什么主導(dǎo)力，在外又只有“暖心大姐”的一面，讓人覺得誰演都行。

張譯在片中倒是有幾分角色應(yīng)有的沉穩(wěn)老道，可因為過往重復(fù)度太高，加上角色的工具屬性，完全談不上高光。

劉詩詩飾演的小玉過于“單面”，全程都在花式流淚。

而段奕宏、陳明昊和潘斌龍，就更有點被“浪費(fèi)”。

只出場一次的醫(yī)生、路人一般的閃送員、寥寥幾句臺詞的國安領(lǐng)導(dǎo)，這種級別的小角色，屬實不必讓他們這樣的實力派來演。

除了加強(qiáng)陣容的豪華屬性讓觀眾數(shù)星星玩，印證這確實是大導(dǎo)作品，對于劇情毫無影響。

但話說回來，以上問題，其實都不是演員的問題。

拿朱一龍和易烊千璽來說，他們已經(jīng)在盡力增加人物的血肉屬性，讓角色有情感共鳴點。

黃凱內(nèi)心的掙扎和最后的崩潰放棄，在朱一龍的眼淚和肢體語言之間。槍響之后會惋惜，正是因為接收到了他與角色合一后的情感傳遞，共情了他的悔恨他的怕。

在劇情支撐不夠的情況下，易烊千璽以眼神、微表情和情緒把控，借由每場戲的疊加，讓觀眾看到了嚴(yán)迪職責(zé)內(nèi)外的多面。

在舊情牽絆、立場站位等做基礎(chǔ)的情況下，兩個人的對手戲原本該更好看。但凡人物、細(xì)節(jié)豐富點，深度加一點，都有可能成為國安版“無間道”。

現(xiàn)在只能說，可惜了！

所以，在沒有足夠發(fā)揮空間的情況下，演員彌補(bǔ)不了劇本的不足。想要電影好看，還是得有“人”有敘事，單靠陣容，是換不了口碑的。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

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