中國國家話劇院與杭州演藝集團(tuán)聯(lián)合出品的同名話劇《蘇堤春曉》將在今年再次上演。話劇通過豐富的戲劇沖突與細(xì)膩的人物刻畫，立體呈現(xiàn)了蘇軾的文學(xué)成就、政治抱負(fù)與人生境界，展現(xiàn)蘇軾“出世”的豪放灑脫與風(fēng)趣幽默，勾勒蘇軾“入世”的濟(jì)世抱負(fù)與擔(dān)當(dāng)情懷。非常有幸，我在這個話劇里扮演蘇軾。

與蘇軾這個角色的結(jié)緣，于我而言是一場藝術(shù)與人生的雙向奔赴。初讀蘇軾的詩詞，只覺字里行間是豪邁與曠達(dá)；深入研讀他的生平后，我才讀出了那份灑脫與超脫背后的千鈞重量。

過去飾演蘇軾，我更多依賴想象與揣摩，以演員的專業(yè)素養(yǎng)去“掌控”角色的情緒與言行。當(dāng)人生的風(fēng)雨真的襲來，我再站到舞臺上，現(xiàn)實與角色的心境猝然交織。戲里的坎坷與生活的波折遙遙呼應(yīng)，我才真切體會到人生的無常與不可控。也正因如此，蘇軾那份于人生風(fēng)雨中依舊笑看風(fēng)云的超然豁達(dá)，才顯得更為難能可貴。

蘇軾的一生跌宕起伏，屢遭貶謫、歷經(jīng)喪親之痛，可他未被苦難裹挾，反而能在逆境中尋得“一蓑煙雨任平生”的從容淡定，擁有“此心安處是吾鄉(xiāng)”的遼闊心境。這份直面生活之后的超越和升華，給我的表演注入了靈魂。

我的表演之路，也是一場不斷突破、不斷攀登的追尋。剛從戲劇學(xué)院畢業(yè)時，我在國家話劇院挑大梁出演《狂飆》。劇中，我一人分飾多角，演技與審美實現(xiàn)了第一次躍升。隨著演藝生涯步入平緩期，我陷入了迷茫，每天機(jī)械地拍戲。直到參演話劇《紅玫瑰與白玫瑰》，我才在舞臺上找到了“游戲感”——表演不是被角色牽著走，而是要站在更高的維度，與角色對話、與舞臺共生。也因此，出演角色時，我的內(nèi)心開始帶著一份深沉的喜悅。

這種感知在后續(xù)創(chuàng)作中，不斷深化。出演話劇《四世同堂》，我主動與導(dǎo)演碰撞想法，將自身理解融入角色；在話劇《青蛇》中，我有意識地錘煉屬于自己的表演方法；在電影《妖貓傳》中，我嘗試詮釋李白那“醉中之醒”的極致狀態(tài)……每一次探索，都是向內(nèi)挖掘。直到遇見《蘇堤春曉》、遇見蘇軾，我發(fā)現(xiàn)，這種演出的“游戲感”，恰恰暗合了蘇軾“著力即差”。表演要在“是角色”與“不是角色”之間找到那個微妙的平衡點，在沉淀后達(dá)到一種順其自然的松弛狀態(tài)，踐行亦莊亦諧、似是而非、跳進(jìn)跳出的中國式演劇觀。

李白的狂放、王陽明的通透、周秉義的堅忍……每個角色都曾帶給我不同的感悟。但蘇軾于我而言，意義格外特殊。他不僅是我表演生涯的新突破，更給予我面對困境的力量，成為我人生的“精神坐標(biāo)”。他教會我，縱使人生坎坷，也要在風(fēng)雨中活出一份豁達(dá)與從容。

對我而言，再次在《蘇堤春曉》中化身蘇軾，不僅僅是一次藝術(shù)的挑戰(zhàn)，更是一次向蘇軾精神的致敬與跋涉。蘇軾的智慧與境界，持續(xù)推動著我在藝術(shù)創(chuàng)作與個人生命兩個維度上不斷突破。新的一年，愿更多人感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的力量，擁有直面生活的底氣、躍馬揚鞭的勇氣。

原標(biāo)題：《辛柏青人民日報撰文：直面生活 躍馬揚鞭》

欄目主編：秦紅 文字編輯：唐夢葭

來源：作者：人民日報