這幾年來，喪尸片這一類型是一直在走下坡路的。這個類型的劇情發(fā)展模式走入了一個死胡同，因此開始通過調(diào)整視聽模式來獲得更好的效果。

驚變系列算的上是喪尸片里的另類。這三部電影背后有個關(guān)鍵人物，也就是第一部和第三部的導(dǎo)演，第二部的制片人：丹尼·博伊爾。

丹尼·博伊爾是誰？他曾憑借《貧民窟的百萬富翁》獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演。除此之外，《猜火車》《127小時》這樣的豆瓣熱門經(jīng)典也有他的身影。而具有開創(chuàng)性的短片《大象》，他也是制片人。

所以，他必然不是純商業(yè)類型的大導(dǎo)，他定然是要在喪尸片的框架里，拍出自己的東西。

在上一部獲得成功的前提下，《驚變28年2：白骨圣殿》幾乎是無縫銜接地啟動制作。它的開拍時間與第三部相差五個月。上映時間與第三部相隔只有半年，可謂是背靠背拍攝，這這種節(jié)奏在當(dāng)下電影工業(yè)中并不多見，也足見主創(chuàng)團(tuán)隊對故事延續(xù)性的信心。

這一部由尼婭·達(dá)科斯塔接棒執(zhí)導(dǎo)。她明確表示希望在保留系列精神內(nèi)核的同時，拍出與博伊爾不同的風(fēng)格——更直接、更鋒利，更具情緒張力。據(jù)說她還特意向編劇加蘭提出“增加感染者存在感”的要求，讓病毒的威脅重新回到舞臺中央。

更令人驚喜的是，曾在系列首作《驚變28天》中飾演“吉姆”的基里安·墨菲正式回歸。這位向來對劇本極為挑剔的演員愿意再次走進(jìn)這個末日世界，本身就說明了故事的吸引力。

故事背景承接上一部的故事。病毒爆發(fā)28年后，英國依舊被歐洲封鎖，成為被世界遺棄的孤島。幸存者們躲在一座被潮汐天然隔離的小島上，自以為建立了新的秩序，卻不過是在恐懼之上搭建的臨時圍墻。

島上存在兩種截然不同的生存哲學(xué)。斯派克的父親信奉“強(qiáng)者生存”。在他看來，14歲必須完成“成人禮”——親手獵殺感染者。

哪怕目標(biāo)只是行動遲緩、毫無攻擊力的食腐者，也要用鮮血來證明勇氣。他用夸張的戰(zhàn)績和編造的英雄故事維系島民的安全幻覺，把恐懼包裝成榮耀。

而斯派克的母親則堅持另一種態(tài)度。身患絕癥的她拒絕被隔離到黑暗的房間里等死。當(dāng)父親要求“見感染者就殺”時，母親卻說：“死亡也是人生的一部分?！痹跇O端環(huán)境下，她仍試圖守住人性最后的底線。

一次災(zāi)難般的“狩獵行動”，讓斯派克看清所謂英雄主義不過是對倉皇逃命的粉飾。對島上秩序產(chǎn)生懷疑后，他決定帶著母親離開，前往荒原深處尋找傳聞中的“瘋醫(yī)生”——凱爾森。

凱爾森居住在廢棄教堂遺址中，用感染者的遺骸堆砌出所謂“白骨圣殿”。這個瘋狂的男人有著與世人不同的信念：他不隨意處決無害感染者，甚至嘗試用改良麻醉劑控制病毒，讓部分感染者恢復(fù)意識。

他與被稱為“參孫”的阿爾法級感染者之間，形成了一種詭異的共生關(guān)系——實驗對象與研究者、敵人與同伴的界限逐漸模糊。當(dāng)參孫在短暫清醒時說出“MOON”這個詞，仿佛象征著人類文明仍有微弱火種未滅。

然而，母親的病情最終還是走向終點。斯派克在失去至親后被“吉米團(tuán)伙”救起。這個由“吉米爵爺”掌控的武裝組織表面宣稱維護(hù)秩序，實則沉迷暴力。

他們強(qiáng)迫新成員參與虐殺幸存者，把感染者當(dāng)作取樂的工具。斯派克很快意識到，真正可怕的并非失控的病毒，而是在末日中徹底失去道德約束的人類。

在影片的高潮，“白骨圣殿”淪為各方勢力爭奪的焦點。就在斯派克再次踏上逃亡之路時，一個熟悉的身影出現(xiàn)——吉姆。28年前的幸存者，如今滿身滄桑。他的回歸連接起了整個系列的時間線。

從28天，到28周，再到28年，《驚變28年2：白骨圣殿》把焦點從單純的生存危機(jī)轉(zhuǎn)向更復(fù)雜的命題，即人類要選擇怎樣的方式繼續(xù)存在的問題。是用暴力不擇手段地續(xù)命，還是選擇文明為人性留一點體面。

《驚變28年2：白骨圣殿》2026

導(dǎo)演: 尼婭·達(dá)科斯塔
編劇: 亞歷克斯·加蘭

主演: 阿爾菲·威廉姆斯 / 拉爾夫·費因斯

豆瓣7.2IMDb7.7

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