大年三十晚上，餃子剛出鍋，客廳里電視的音量就被調(diào)大了。

四個(gè)多小時(shí)的直播，從開場(chǎng)到零點(diǎn)鐘聲，收視峰值沖到40%以上，這個(gè)數(shù)字?jǐn)[在那兒，說(shuō)明一件事：不管嘴上怎么挑，春晚還是很多人過(guò)年的固定動(dòng)作。

今年這臺(tái)馬年春晚，有驚喜，有走心，也有讓人皺眉的地方，但整體看下來(lái)，它確實(shí)在試著往前走。

最先讓人愣了一下的，是沈騰和馬麗。

過(guò)去幾年，這對(duì)搭檔幾乎成了春晚語(yǔ)言類節(jié)目的“安全牌”。

觀眾習(xí)慣了他們一上場(chǎng)就開始鋪梗、抖包袱，最后來(lái)個(gè)反轉(zhuǎn)。

今年他們卻沒(méi)有演小品，而是推出了一部賀歲微電影《我最難忘的今宵》。

形式變了，從現(xiàn)場(chǎng)語(yǔ)言類節(jié)目變成了錄播影像，節(jié)奏和表達(dá)方式都不一樣。

有人覺(jué)得新鮮，也有人覺(jué)得不過(guò)癮。

大年夜坐在沙發(fā)上，本來(lái)等著“爆笑十分鐘”，結(jié)果變成了看電影式的敘事，少了點(diǎn)現(xiàn)場(chǎng)即時(shí)互動(dòng)的火花。

當(dāng)觀眾的期待被長(zhǎng)期培養(yǎng)成某種固定模式，一點(diǎn)改變都會(huì)被放大檢視。

郭富城和王一博同臺(tái)，一邊是成名多年的天王，一邊是當(dāng)下流量代表，兩代人的氣質(zhì)在一個(gè)舞臺(tái)上交匯。

《閃耀動(dòng)起來(lái)》的編排不復(fù)雜，卻有明顯的“代際對(duì)話”意味。

家里長(zhǎng)輩認(rèn)得郭富城，年輕人追王一博，電視機(jī)前的討論自然就多了幾句。

這種跨代合作，某種程度上就是春晚的核心任務(wù)：讓不同年齡層在同一個(gè)舞臺(tái)找到交集。

陳小春、言承旭等“老男孩”的出現(xiàn)，也帶著明顯的復(fù)古濾鏡。

曾經(jīng)在磁帶、VCD時(shí)代火遍大街小巷的面孔，再次站在央視舞臺(tái)上，情緒很容易被帶回從前。

春晚這些年一直在年輕化與懷舊之間找平衡，今年顯然是把“混搭”當(dāng)成策略。

當(dāng)舞臺(tái)上出現(xiàn)熟悉的臉，人們懷念的其實(shí)不只是明星，而是自己曾經(jīng)的那段時(shí)間。

國(guó)際元素也是今年的一大看點(diǎn)。

浙江義烏分會(huì)場(chǎng)請(qǐng)來(lái)了成龍和Lionel Richie，兩人合唱《世界義烏中國(guó)年》。

一個(gè)是中國(guó)電影的代表人物，一個(gè)是國(guó)際樂(lè)壇的傳奇名字。

這樣的組合，本身就帶著象征意味。

義烏作為“世界小商品之都”的定位，被舞臺(tái)視覺(jué)和節(jié)目設(shè)計(jì)反復(fù)強(qiáng)調(diào)。

春晚在向外界傳遞一種信息：傳統(tǒng)節(jié)日可以和全球化語(yǔ)境對(duì)話，而不必封閉。

科技感也被推到前臺(tái)。

《武BOT》把機(jī)器人和武術(shù)融合，舞臺(tái)上既有傳統(tǒng)招式，也有機(jī)械臂的精準(zhǔn)動(dòng)作。

機(jī)器人不僅參與武術(shù)表演，還穿梭在小品和歌舞中，承擔(dān)輔助角色。

屏幕里滿是燈光、投影和數(shù)字特效。

有人說(shuō)這有點(diǎn)“賽博朋克”，也有人擔(dān)心科技搶了人味。

但不可否認(rèn)，春晚正在把技術(shù)當(dāng)成內(nèi)容的一部分，而不只是舞美背景。

當(dāng)傳統(tǒng)舞臺(tái)開始主動(dòng)擁抱科技，它其實(shí)是在向年輕觀眾釋放信號(hào)。

不過(guò)，熱鬧歸熱鬧，遺憾也很明顯。

語(yǔ)言類節(jié)目數(shù)量明顯縮水，小品只有三個(gè)，再加兩個(gè)微短劇。

蔡明時(shí)隔七年回歸，《奶奶的最愛(ài)》依然延續(xù)她標(biāo)志性的“毒舌”風(fēng)格，但劇本被不少觀眾認(rèn)為單薄。

其他作品也被批評(píng)梗老、節(jié)奏拖沓。

春晚語(yǔ)言類節(jié)目一直被當(dāng)作“壓軸菜”，一旦質(zhì)量下滑，觀眾的失落感會(huì)被放大。

更讓不少人意難平的是，相聲缺席。

往年至少還能聽(tīng)到一段傳統(tǒng)相聲，今年卻沒(méi)有真正意義上的相聲節(jié)目。

雖然有類似“對(duì)口白話”的形式嘗試，但和傳統(tǒng)段子相比，差異明顯。

對(duì)于習(xí)慣了在除夕夜聽(tīng)相聲的人來(lái)說(shuō)，這種缺位是直接的。

笑聲從來(lái)不是附加項(xiàng)，它是很多人守著春晚的理由。

辦春晚本身就是高難度動(dòng)作。

觀眾基數(shù)太大，審美分層明顯，任何一個(gè)決定都會(huì)引發(fā)討論。

有人看重創(chuàng)新，有人堅(jiān)持傳統(tǒng)，有人追星，有人懷舊。

四個(gè)多小時(shí)里，很難做到面面俱到。

數(shù)據(jù)上看，收視峰值破40%，說(shuō)明它仍然具備強(qiáng)大的號(hào)召力。

但口碑的分化，也提醒著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，觀眾的耐心和標(biāo)準(zhǔn)都在變化。

除夕夜結(jié)束時(shí)，電視里《難忘今宵》的旋律再次響起。

客廳里有人收拾碗筷，有人開始發(fā)紅包，有人繼續(xù)刷手機(jī)討論節(jié)目。

吐槽是真實(shí)的，期待也是真實(shí)的。春晚每年都被挑剔，卻年年有人守著。

說(shuō)到底，大家盯著的未必只是節(jié)目本身，而是那一刻全家圍坐的場(chǎng)景。

電視關(guān)掉后，窗外的煙花還在響。

明年除夕，大概率還是會(huì)有人準(zhǔn)時(shí)把頻道調(diào)到那個(gè)熟悉的畫面。

“熱鬧也好，遺憾也罷，只要一家人還坐在一起，這臺(tái)晚會(huì)就不會(huì)真正缺席。”