提到李清照，無(wú)人不曉她的才情。作為宋代詞壇婉約派的巔峰人物，她的詞作流傳千古，既有“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”的靈動(dòng)俏皮，也有“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的肝腸寸斷。很多人讀完她的詞，都會(huì)心生疑惑：同樣是這位才女，為何前期詞作明快清麗，越到晚年，字里行間卻滿(mǎn)是悲涼，字字泣血、句句含愁？其實(shí)，李清照詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變，從來(lái)不是憑空而來(lái)，她筆下的悲涼，從來(lái)都不是無(wú)病呻吟，而是半生顛沛、半生苦難的真實(shí)寫(xiě)照，是國(guó)破家亡、夫死寡居的血淚傾訴。

這段幸福的時(shí)光，在她的詞作中留下了鮮明的印記?！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，寥寥數(shù)語(yǔ)，便勾勒出一位靈動(dòng)活潑、隨性灑脫的少女形象，字里行間滿(mǎn)是青春的朝氣與生活的樂(lè)趣；“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透”，細(xì)致描摹出少女蕩完秋千后的慵懶與嬌羞，清麗婉轉(zhuǎn)，讓人讀之心生歡喜。此時(shí)的李清照，是被命運(yùn)偏愛(ài)的，她的詞，沒(méi)有悲涼，沒(méi)有愁苦，只有少女的情懷與婚后的溫情，每一句都透著歲月靜好。

而真正壓垮李清照的，是丈夫趙明誠(chéng)的病逝。南渡之后，趙明誠(chéng)因長(zhǎng)期操勞、憂(yōu)心國(guó)事，一病不起，最終在公元1129年病逝，留下李清照孤身一人，漂泊無(wú)依。丈夫的離世，讓李清照失去了一生的摯愛(ài)與依靠，也讓她徹底陷入了絕望。曾經(jīng)的溫情歲月，曾經(jīng)的知己相伴，都在一瞬間化為泡影，她從此淪為孤家寡人，既要面對(duì)顛沛流離的生活，也要承受失去愛(ài)人的痛苦，這份愁苦，徹底浸透了她的筆墨。

晚年的李清照，境遇愈發(fā)凄慘。她孤身一人，輾轉(zhuǎn)于杭州、紹興、金華等地，居無(wú)定所、食不果腹，飽受戰(zhàn)亂與貧困的折磨。更讓她痛苦的是，她曾遇人不淑，嫁給了張汝舟，本想找一個(gè)依靠，卻沒(méi)想到張汝舟只是貪圖她僅剩的一點(diǎn)財(cái)物，婚后不僅對(duì)她百般欺騙，更是拳腳相加。李清照性格剛烈，不愿忍氣吞聲，無(wú)奈之下，只能毅然提出離婚。在封建時(shí)代，女子提出離婚，是極大的恥辱，即便最終離婚成功，她也因此入獄，受盡了屈辱。

國(guó)破家亡、夫死寡居、遇人不淑、顛沛流離，一系列的打擊，徹底改變了李清照的心境，也徹底改變了她的詞風(fēng)。晚年的她，再也沒(méi)有了早年的靈動(dòng)與溫情，筆下只剩下無(wú)盡的悲涼與愁苦?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，開(kāi)篇十四個(gè)疊字，字字含愁，將她晚年孤苦無(wú)依、茫然無(wú)措的心境描繪得淋漓盡致；“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，簡(jiǎn)單一句，道盡了國(guó)破家亡、愛(ài)人離世的悲痛，讓人讀之落淚；“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”，看似豪邁，實(shí)則是她內(nèi)心的悲憤與不甘，是她在苦難中，對(duì)命運(yùn)的無(wú)聲控訴。

其實(shí)，李清照晚年的詞，從來(lái)都不是單純的悲秋傷春，而是她一生苦難的真實(shí)記錄，是一個(gè)女子在亂世之中的無(wú)奈與堅(jiān)守。她的悲涼，是國(guó)破家亡的家國(guó)之痛，是夫死寡居的相思之苦，是顛沛流離的生存之難，是遇人不淑的屈辱之殤。她將自己的苦難與悲憤，都融入了詞作之中，用筆墨傾訴著自己的心聲，也記錄著那個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代。