2026年央視春晚沒有相聲節(jié)目，創(chuàng)造了春晚歷史，也讓相聲從業(yè)者和愛好者唏噓不已，畢竟相聲也算是春晚的功勛藝術(shù)，沒想到居然還會(huì)有今天。

不過(guò)這件事并未引發(fā)多么大的討論熱度，只有相聲行業(yè)的人議論了一下，個(gè)別媒體發(fā)文鼓勵(lì)了一下，僅此而已。

究其原因，估計(jì)是因?yàn)榇和磉€有一段“對(duì)口白話”節(jié)目，很多相聲從業(yè)者認(rèn)為這其實(shí)就是漫才，和相聲差不太多。但很多普通觀眾根本不了解“對(duì)口白話”和相聲的區(qū)別，反正就看到兩個(gè)人站在春晚舞臺(tái)上你一言我一語(yǔ)說(shuō)了一個(gè)故事，誰(shuí)說(shuō)春晚沒有相聲？這不是相聲是什么？

實(shí)際上，也恰恰是這段“對(duì)口白話”幫相聲分擔(dān)了壓力，春晚結(jié)束后面對(duì)網(wǎng)絡(luò)上漫天的質(zhì)疑和潑天的爭(zhēng)議，相聲從業(yè)者們完全可以輕松撂下一句話，這是漫才，這不是相聲。

簡(jiǎn)單說(shuō)就是，如果這屆春晚的“對(duì)口白話”火了，那相聲將會(huì)相當(dāng)尷尬，就算是小品節(jié)目火了，相聲行業(yè)也會(huì)陷入尷尬境地，畢竟大家都火的時(shí)候，缺誰(shuí)誰(shuí)尷尬。

可如果春晚上的“對(duì)口白話”泥了，或者說(shuō)其他小品節(jié)目也都泥了，那缺席春晚的相聲不僅不會(huì)尷尬，反而會(huì)有一種“躲過(guò)一劫”的感覺，大家都泥的時(shí)候，誰(shuí)不在誰(shuí)占便宜。

所以，縱觀2026年央視春晚語(yǔ)言節(jié)目的表現(xiàn)，尤其是“對(duì)口白話”節(jié)目的表現(xiàn)，春晚沒有相聲，似乎也不是啥壞事。

筆者認(rèn)為，不管央視春晚出于什么原因沒有在2026年選擇相聲節(jié)目，從客觀角度看，這也可以算是對(duì)相聲行業(yè)的一種保護(hù)。

先說(shuō)一個(gè)作品問(wèn)題，相聲行業(yè)現(xiàn)在有好作品嗎？當(dāng)然是有的，比如馮鞏、鄭健、侯林林、李鳴宇在2026年B站春晚表演的群口相聲《網(wǎng)絡(luò)盛宴》就好評(píng)如潮，被年輕人評(píng)價(jià)為“夯爆了”。

可如果將目光放到整個(gè)相聲行業(yè)，近幾年優(yōu)秀相聲作品不論是數(shù)量還是質(zhì)量都不是很樂(lè)觀。

如果在沒有優(yōu)秀作品的情況下，相聲行業(yè)非上春晚不可的話，最終的結(jié)果可能就是上了春晚只能等著挨罵，最后的結(jié)果還不如不上。

以德云社相聲演員岳云鵬為例，近幾年他連續(xù)上了好幾次春晚，結(jié)果怎么樣？可以說(shuō)是被“罵慘了”，連他自己都多次自嘲：能耐就這么大，寫不出更好的東西。

從“變燒雞”開始到“大群口”，岳云鵬光有上春晚的數(shù)量卻沒有作品的質(zhì)量，導(dǎo)致他幾乎是上一次春晚就被廣大網(wǎng)友罵一次，心理上的壓力甚至讓岳云鵬在2025年春晚前夕出現(xiàn)腦供血不足的問(wèn)題。

原以為岳云鵬足夠努力，你看都累成這樣了，沒想到2025年春晚岳云鵬那段“大群口”相聲連他自己都無(wú)語(yǔ)了，直接讓臺(tái)下的“搭檔”說(shuō)出了“建議岳云鵬別上春晚”。

岳云鵬的教訓(xùn)足夠慘痛，在沒有好作品的情況下硬上春晚，最終得到的結(jié)果反而不是好事，有意思的是，2026年春晚沒有岳云鵬，他的網(wǎng)絡(luò)壓力也就沒了，有些網(wǎng)友又開始“懷念”岳云鵬。

這也是筆者一直堅(jiān)持的觀點(diǎn)，如果相聲演員沒法拿出有把握的好作品，那還是寧愿不上春晚，以免出現(xiàn)類似岳云鵬這樣的“悲劇”。

可能有人要問(wèn)了，如果相聲演員能拿出優(yōu)秀作品呢？沒機(jī)會(huì)上春晚豈不是可惜了？

這就是筆者想說(shuō)的第二個(gè)觀點(diǎn)，現(xiàn)在相聲行業(yè)存在嚴(yán)重的飯圈亂象，造謠、網(wǎng)暴、拉踩等亂象肆虐，已經(jīng)讓相聲行業(yè)不堪重負(fù)，而且也影響到了春晚上的相聲。如果相聲飯圈亂象不解決的話，即使相聲演員能拿出優(yōu)秀作品上春晚，結(jié)果很可能也不會(huì)太好。

相聲飯圈亂象的表現(xiàn)形式有很多，其中一個(gè)方面就是對(duì)相聲作品的評(píng)價(jià)嚴(yán)重失真也嚴(yán)重失衡。

按照相聲飯圈的思維邏輯和行為慣例，只要是飯圈追捧的演員，不管其作品質(zhì)量再爛，他們也必須往死里吹捧，不然就是不忠誠(chéng)的表現(xiàn)，畢竟他們的行為準(zhǔn)則就是這樣，忠誠(chéng)不絕對(duì)就是絕對(duì)不忠誠(chéng)。

更要命的是，如果相聲飯圈只吹捧自己喜歡的演員也就罷了，在相聲行業(yè)還存在一個(gè)更嚴(yán)重的問(wèn)題，相聲飯圈經(jīng)常會(huì)無(wú)差別攻擊其他相聲演員和其作品，尤其是當(dāng)其他演員和飯圈喜歡的演員存在競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的時(shí)候，這種攻擊將更加猛烈。

舉一個(gè)現(xiàn)實(shí)的例子，某年春晚上有兩段相聲，其中一段是飯圈明星表演的，其作品質(zhì)量相當(dāng)?shù)拖?，沒主題沒內(nèi)涵沒水準(zhǔn)也沒效果，估計(jì)能打50分就算燒高香了，但在飯圈的評(píng)價(jià)體系中，這種作品就能吹捧成100分。

另外一段是其他相聲演員的作品，其作品質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)，有主題有內(nèi)涵有水準(zhǔn)也有效果，打到80分也不算過(guò)譽(yù)，但在飯圈的評(píng)價(jià)體系中，由于這個(gè)作品不是飯圈明星的，同時(shí)也和飯圈明星出現(xiàn)在同一臺(tái)春晚，為了維護(hù)飯圈明星的臉面，那就必須玩兒命貶低這段優(yōu)秀作品，甚至要將其打到0分。

相聲行業(yè)長(zhǎng)期存在的飯圈亂象不僅嚴(yán)重影響了行業(yè)形象，也嚴(yán)重影響了相聲藝術(shù)的聲譽(yù)，同時(shí)也嚴(yán)重影響了相聲作品的評(píng)價(jià)體系，這些亂象同樣也會(huì)影響到春晚劇組對(duì)相聲的看法和選擇。

2026年春晚沒有相聲，不管是什么具體原因，但在客觀上反而對(duì)相聲行業(yè)形成了一種保護(hù)作用，讓相聲行業(yè)少了很多爭(zhēng)議也少了很多罵戰(zhàn)，正應(yīng)了那句老話：禍兮，福之所倚。