（來(lái)源：河北新聞網(wǎng)）

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俗話說(shuō)“無(wú)戲不成年”。在中國(guó)人的文化記憶里，鑼鼓絲竹與爆竹聲聲交織，生旦凈丑與闔家團(tuán)圓相伴，構(gòu)成了春節(jié)獨(dú)有的精神圖景。當(dāng)現(xiàn)代娛樂(lè)方式日益多元，傳統(tǒng)戲曲還能否承接起“年味”的期待？河北衛(wèi)視大年初一播出的《中華有好戲》2026年春節(jié)戲曲晚會(huì)，以“百戲入冀 百梅爭(zhēng)春”的磅礴氣象，給出了鏗鏘有力的回答 。

守正，是晚會(huì)的底氣。109朵“梅花”同臺(tái)，38個(gè)劇種齊聚，這樣的陣容本身就是一次文化宣言：中國(guó)戲曲的根還在，而且扎得很深。沈鐵梅的川腔脆亮如昨，于魁智、李勝素的《龍鳳呈祥》醇厚依舊，韓再芬的黃梅調(diào)一出口，依舊是那股熟悉的婉轉(zhuǎn)韻味……每位名家都在“守”——守自己的那一方水土，守那一脈口傳心授的聲腔。這份守正，是對(duì)文化根脈最深沉的敬畏。當(dāng)南北戲韻在同一方舞臺(tái)上交匯，觀眾看到的不僅是名家名段，更是一個(gè)民族未曾斷流的審美記憶。

創(chuàng)新，是晚會(huì)的破局。令人眼前一亮的，是那些敢于“破圈”的嘗試?！队紊綉佟纷屚ㄋ壮ㄅc戲腔念白共冶一爐，彈幕里年輕觀眾直呼“原來(lái)戲曲可以這么潮”；《武家坡2026》在現(xiàn)代節(jié)奏中嵌入傳統(tǒng)骨子老戲的魂，讓老戲迷點(diǎn)頭、新觀眾駐足；三位梅花獎(jiǎng)得主同飾評(píng)劇《花為媒》中的“張五可”，在同一經(jīng)典中各展其妙，讓觀眾見(jiàn)識(shí)了什么叫做“一戲千面”。原創(chuàng)武戲《五色趟馬》緊扣馬年主題，以矯健身姿傳遞銳意進(jìn)取的寓意，把新春祝?；魑枧_(tái)上的精氣神。這些創(chuàng)新，不是對(duì)傳統(tǒng)的消解，而是讓經(jīng)典在時(shí)代審美中長(zhǎng)出新的可能。

傳承，是晚會(huì)的溫度。有些動(dòng)人的畫(huà)面，不在名角身上，而在那些略顯青澀的年輕面孔上。韓再芬攜青年演員同臺(tái)，手把手領(lǐng)著他們演繹《女駙馬》；青年學(xué)子們彩扮登臺(tái)，眼神里是對(duì)傳統(tǒng)的好奇與熱忱；來(lái)自河南、天津的戲曲小達(dá)人，平均年齡不足十歲，卻有板有眼地唱響經(jīng)典。當(dāng)老藝術(shù)家將后輩帶至舞臺(tái)中央，當(dāng)傳承從理念化為可見(jiàn)的舞臺(tái)行動(dòng)，觀眾看到的不只是藝術(shù)的延續(xù)，更是血脈的賡續(xù)。那一刻，戲臺(tái)上唱的不再是戲，而是幾代人之間無(wú)聲的托付。

這臺(tái)晚會(huì)的高明之處，在于它沒(méi)有把守正、創(chuàng)新、傳承割裂開(kāi)來(lái)，而是讓三者互為支撐、融為一體。守正，讓創(chuàng)新有了根基；創(chuàng)新，讓傳承有了活力；傳承，讓守正有了未來(lái)。

當(dāng)壓軸戲歌《百梅爭(zhēng)春》唱響，當(dāng)京津冀三地演員同臺(tái)謝幕，這臺(tái)晚會(huì)完成了它最樸素也最深刻的使命——它讓觀眾相信：只要戲在，年味就在；只要戲在，文化根脈就在?！吨腥A有好戲》不僅是一臺(tái)晚會(huì)，更是中國(guó)戲曲在新時(shí)代的一次集體亮相：守得住根，開(kāi)得出花，傳得下去。（冀時(shí)評(píng)論員：修遠(yuǎn)）