“思君如滿月，夜夜減清輝。”

“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”

“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

”錦瑟無(wú)端五十弦， 一弦一柱思華年。“

“人生而靜,天之性也;感于物而動(dòng),性之欲也”——《禮記》

感物而動(dòng)是人之天性，不管月滿、西風(fēng)、美酒，還是琴弦，過(guò)于寂寞與孤苦的人，更容易感傷。

寂寞是一種難得的平和而寧?kù)o的生活狀態(tài)，10首寂寞孤苦的古詩(shī)詞與君共享；

陶淵明的一壺酒，一把無(wú)弦琴，頹然一醉，如玉山傾倒， 來(lái)吧，我們一起領(lǐng)略那獨(dú)有的感性。

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

——宋·蘇軾《卜算子·黃州定慧院寓居作》

這首詩(shī)主要描繪了詩(shī)人在人靜夜深之時(shí)，看到月光下孤鴻飄過(guò)的景象，表現(xiàn)出他內(nèi)心的孤獨(dú)和憂傷。

當(dāng)時(shí)，詩(shī)人正處在人生的低谷。他因?yàn)榉磳?duì)王安石變法，被貶到黃州這個(gè)荒涼的地方。雖然他的生活陷入困境，但他仍然保持著堅(jiān)強(qiáng)的意志和對(duì)生活的熱愛(ài)。

這首詩(shī)是蘇軾在黃州定慧院寓居時(shí)創(chuàng)作的。在這個(gè)遠(yuǎn)離繁華喧囂的地方，他常常感到孤獨(dú)和寂寞。然而，正是這種孤獨(dú)和寂寞，使他更加深入地思考人生的意義和價(jià)值。

在這首詩(shī)中，蘇軾通過(guò)描寫(xiě)夜深人靜時(shí)分，月光下孤鴻飄過(guò)的景象，來(lái)表現(xiàn)他內(nèi)心的孤獨(dú)和憂傷。這種表現(xiàn)手法非常簡(jiǎn)潔明了，同時(shí)也蘊(yùn)含著深刻的內(nèi)涵。

寂寞流蘇冷繡茵，倚屏山枕惹香塵，小庭花露泣濃春。

劉阮信非仙洞客，嫦娥終是月中人，此生無(wú)路訪東鄰。

——唐·閻選《浣溪沙·寂寞流蘇冷繡茵》

在這首詩(shī)中，閻選巧妙地通過(guò)描繪主人公所處的孤寂環(huán)境——流蘇寂寞、繡茵清冷、屏枕惹香、庭花泣露，表現(xiàn)出主人公因思念情人而產(chǎn)生的主觀感受。

作者閻選，才情卓絕，但生平不詳。他的詞流傳下來(lái)的只有十八首，且多為表達(dá)對(duì)女子的深切懷念和得不到愛(ài)情的遺憾。

在這首《浣溪沙》中，閻選以流蘇、繡茵、屏枕、庭花等意象，構(gòu)建出一個(gè)凄清孤寂的環(huán)境，表現(xiàn)出主人公對(duì)情人的思念。這思念是如此強(qiáng)烈，如月中嫦娥、東鄰美女，可望而不可及，讓人深感神相隔、無(wú)緣相逢的遺恨。

整首詞情感跌宕起伏，纏綿盡致，結(jié)構(gòu)曲折多姿，耐人吟詠。其細(xì)膩的情感描繪和唯美的詞句運(yùn)用，讓讀者感受到了深深的情感共鳴，展現(xiàn)了閻選卓越的文學(xué)才華。

那能寂寞芳菲節(jié)，欲話生平。

夜已三更。一闋悲歌淚暗零。

須知秋葉春花促，點(diǎn)鬢星

星。遇酒須傾，莫問(wèn)千秋萬(wàn)歲名。

——清·納蘭性德《采桑子·那能寂寞芳菲節(jié)》

清朝初年，那時(shí)社會(huì)剛經(jīng)歷了戰(zhàn)亂，人們對(duì)于生活的變化和時(shí)代的更迭感觸良多。納蘭性德這首詞，便是以自身經(jīng)歷為背景，抒發(fā)了自己對(duì)于春日景色的贊美與對(duì)孤獨(dú)寂寞的無(wú)奈。

在詞中，“芳菲節(jié)”指的是春天花木繁盛、景色美好的時(shí)節(jié)，而“那能寂寞”則表達(dá)了主人公無(wú)法與美景相伴的孤獨(dú)和無(wú)奈。他感嘆自己不能像普通人一樣，能夠與家人、朋友一同欣賞這美麗的景色，只能獨(dú)自度過(guò)。

春歸何處？寂寞無(wú)行路。

若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。

春無(wú)蹤跡誰(shuí)知？除非問(wèn)取黃鸝。

百囀無(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。

——宋·黃庭堅(jiān)《清平樂(lè)·春歸何處》

在這首詞中，黃庭堅(jiān)以近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言，通過(guò)描述春天離去、無(wú)處可尋的情境，表達(dá)了他對(duì)美好事物逝去的感慨和自身孤獨(dú)寂寞的感受。詞的上片，作者發(fā)問(wèn)春天去了哪里，表達(dá)出對(duì)春的深深追尋；下片則寫(xiě)到即使去問(wèn)黃鸝，也無(wú)法尋找到春天的蹤跡，只有春風(fēng)送過(guò)薔薇的香味，暗示春天已經(jīng)無(wú)處可尋。

黃庭堅(jiān)所處的宋代時(shí)期，文化繁榮，但社會(huì)矛盾尖銳，在這樣的背景下，黃庭堅(jiān)一方面通過(guò)詩(shī)詞表達(dá)自己的理想和抱負(fù)，另一方面也抒發(fā)了對(duì)于生活中孤獨(dú)和寂寞的感慨。

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。

倚遍闌干，只是無(wú)情緒。

人何處。連天衰草，望斷歸來(lái)路。

——宋·李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》

李清照以自然景色為背景，通過(guò)細(xì)膩的描繪，表達(dá)了主人公的孤獨(dú)和憂愁。詞的上片寫(xiě)傷春之情，描述了春天的美好與短暫，以及主人公無(wú)法與良人相伴的寂寞和愁苦。下片則寫(xiě)傷別之情，表現(xiàn)了離別的痛苦和思念的難以排遣。

此詞大約作于重和元年至宣和二年（1118至1120年）期間。當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)或有外任，李清照獨(dú)居青州。在這種情況下，詞人借傷春來(lái)表達(dá)自己的離恨之情，展現(xiàn)了她深刻的內(nèi)心世界和高超的藝術(shù)才情。

紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門。

——唐·劉方平《春怨》

《春怨》一二句描繪了宮人昔日的金屋寵幸，今日卻不見(jiàn)君王的眷顧，因此終日以淚洗面。這種從繁華到落寞的轉(zhuǎn)變，生動(dòng)地表現(xiàn)了宮人心境的凄楚。三四句描繪了暮春的殘敗景象和環(huán)境的寂寥，這種凄涼的氛圍無(wú)疑更加深了宮人的孤獨(dú)和幽怨。

對(duì)于劉方平的生平，我們知之甚少。然而，我們可以推斷，《春怨》這首詩(shī)可能創(chuàng)作于唐朝的后宮之中。當(dāng)時(shí)，宮廷的繁華與落寞并存，宮人們的得寵與失寵也在瞬間變化。而劉方平作為一位宮廷詩(shī)人，很可能通過(guò)這首詩(shī)來(lái)傳達(dá)出宮人內(nèi)心深處的幽怨和哀傷。

君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。

君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。

烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。

與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不愿醒。

古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁。

——唐·李白《將進(jìn)酒·君不見(jiàn)》

詩(shī)人通過(guò)對(duì)自然景觀的描繪，表達(dá)了自身情感的奔放和自由。詩(shī)人認(rèn)為人生的短暫和有限不應(yīng)該束縛我們的精神追求，我們應(yīng)該盡情享受生活中的美好。其次，詩(shī)人通過(guò)對(duì)歷史典故的引用和對(duì)比，表達(dá)了對(duì)人生的深刻思考。詩(shī)中提到“陳王昔時(shí)宴平樂(lè)”，通過(guò)陳王曹植的例子來(lái)強(qiáng)調(diào)人生的無(wú)常和短暫。詩(shī)人認(rèn)為我們應(yīng)該珍惜當(dāng)下，把握現(xiàn)在，盡情地喝酒、唱歌，享受生活。

這首詩(shī)大約創(chuàng)作于唐玄宗天寶十一年（752年），當(dāng)時(shí)李白已經(jīng)四十二歲，仕途不順，政治上被排擠。同時(shí)，李白也正處于飲酒放歌的自適時(shí)期，好友元丹丘、岑勛應(yīng)邀來(lái)相會(huì)，他們相會(huì)于潁陽(yáng)之登高臺(tái)。這個(gè)背景下，詩(shī)人寫(xiě)出了《將進(jìn)酒》一詩(shī)，表達(dá)了自己豪邁奔放的情感和對(duì)人生的深刻思考。

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，

別是一般滋味在心頭。

——五代十國(guó)·李煜《相見(jiàn)歡（無(wú)言獨(dú)上西樓）》

這首詩(shī)的主要內(nèi)容是描繪了一個(gè)人在孤獨(dú)中登上西樓，仰望天空，殘?jiān)氯玢^，梧桐樹(shù)寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中的場(chǎng)景。這個(gè)場(chǎng)景中，詩(shī)人通過(guò)借用梧桐和秋色的意象，傳達(dá)出內(nèi)心深處的孤獨(dú)和憂愁。同時(shí)，這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的苦悶和無(wú)奈，展現(xiàn)了他對(duì)于自己命運(yùn)無(wú)法掌控的感慨。

這首詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)間是在開(kāi)寶八年（公元975年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)，被囚禁待罪于汴京。這首詞可以看作是他后期詞作中很有代表性的一篇。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！

雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

——宋·李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》

李清照通過(guò)描繪一系列微小而又典型的意象，成功地塑造了一個(gè)孤獨(dú)無(wú)助的形象。詩(shī)中描述了尋找和失落的過(guò)程，尋找的未必是實(shí)際存在的人或物，卻是一種心靈的寄托和安慰。同時(shí)，通過(guò)寫(xiě)花落、鳥(niǎo)殘、雁歸等自然景象，詩(shī)人表達(dá)了自身孤獨(dú)、凄涼和悲傷的情感。

這首詞創(chuàng)作于宋欽宗靖康二年（公元1127年）靖康之變后，趙明誠(chéng)因病去世，李清照獨(dú)身漂泊江南，孤獨(dú)無(wú)依。當(dāng)時(shí)金兵攻打中原，北宋滅亡，李清照失去了丈夫，國(guó)家也處在危難之中。她的生活充滿了困苦和無(wú)助，這首詞就是她對(duì)這種生活的真實(shí)寫(xiě)照。

倦客新豐，貂裘敝、征塵滿目。

彈短鋏、青蛇三尺，浩歌誰(shuí)續(xù)。

不念英雄江左老，用

之可以尊中國(guó)。

嘆詩(shī)書(shū)、萬(wàn)卷致君人，番沈陸。

休感嘆，年華促。人易老，嘆難足。

有玉人憐我，為簪黃菊。

且置請(qǐng)纓封萬(wàn)戶，竟須賣劍酬黃犢。

嘆當(dāng)年、寂寞賈長(zhǎng)沙，傷時(shí)哭。

——宋·辛棄疾《滿江紅·倦客新豐》

辛棄疾以倦客的身份自居，描繪了他在新豐這個(gè)地方的孤獨(dú)生活。他感到疲憊、厭倦，沒(méi)有朋友和家人的陪伴，只有自己獨(dú)自度過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)光。他感到自己已經(jīng)老了，但仍然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)，這種無(wú)助和失落感在他的筆下得到了生動(dòng)的表現(xiàn)。

同時(shí)，辛棄疾也在詞中抒發(fā)了他對(duì)于時(shí)光流轉(zhuǎn)的感慨。他通過(guò)“歲月匆匆”等詞語(yǔ)表達(dá)了時(shí)間的流逝，同時(shí)感嘆了英雄遲暮的無(wú)奈。他感到自己已經(jīng)不能再像年輕時(shí)那樣擁有無(wú)盡的時(shí)間和精力，這種無(wú)奈和感慨在他的筆下顯得格外深刻。

這首詞是辛棄疾在宋寧宗慶元二年（1196年）被免職后，閑居于江西上饒鉛山期間所寫(xiě)。在這段時(shí)間里，他的生活孤獨(dú)、寂寞，感到自己已經(jīng)被遺忘和邊緣化。這種境況讓他的心情十分沉重，同時(shí)也激發(fā)了他的創(chuàng)作熱情。