在2026年央視春晚的創(chuàng)意節(jié)目《賀花神》中，李云霄飾演的水仙花神，無疑是整臺晚會最具仙氣的瞬間。

她并非簡單地扮演一個花神，而是將曹植筆下“翩若驚鴻，婉若游龍”的洛神神韻，融入了水仙花的清冷高潔之中。融合水袖舞與戲曲身段演繹，成為春晚熱議焦點。

當她舞動水袖的那一刻，那一方舞臺仿佛變成了九天瑤池。那不僅是舞蹈，更是她作為越劇

正當所有人都以為李云霄要被定格在“神仙姐姐”的標簽上時，她轉(zhuǎn)身就在電影《鏢人》里，把這個標簽撕得粉碎。

春節(jié)檔電影《鏢人》中，李云霄飾演的燕子娘，就像是大漠風沙中最艷麗也最扎手的一朵紅玫瑰。如果說水仙花神是高嶺之花，那燕子娘就是頑強生長在世俗泥土里的“霸王花”。

燕子娘的初次亮相，就足以讓人過目不忘。她身戴沉重的鐐銬，卻能用一口軟糯的江浙腔調(diào)說出“你看，別的人犯都不帶鐐銬～”。那拖長的尾音里，有示弱，有嬌嗔，但眼底流轉(zhuǎn)的卻是伺機而動的狡黠。

李云霄用這種極致的反差，瞬間立起了一個在亂世中用“媚”作為武器、用“嬌”作為偽裝的鮮活女子?；鞈?zhàn)中那句脫口而出的“要死了要死了！”更是將市井煙火氣拉滿，消解了江湖的冷硬 。

李云霄春晚《賀花神》舞臺化身臘月水仙花神洛神，一顰一笑清麗動人?！剁S人》反差大到不敢認，從洛神賦里走出來的水仙花神，冰清玉潔，水袖翩躚，仿佛不食人間煙火，《鏢人》卻變成了一個媚骨天成、說著吳儂軟語的大漠女囚？

這種極致的反差，讓所有人驚嘆：李云霄，你到底還有多少驚喜是我們不知道的？李云霄真是練了兩副面孔啊！很難想象嫵媚、優(yōu)雅和暴力在她身上居然能共存！從春晚仙氣到銀幕俠氣，隨想呢，姐的銀幕表現(xiàn)力這么有反差，戲路有點太寬??！

燕子娘是實打?qū)嵉囊靶悦廊?，手腕上戴著鐵鏈，眼神里全是狡黠，上一秒還在柔柔弱弱喊“好哥哥”“小郎君”，下一秒就能咬掉人的舌頭，還能抄起石頭砸鎖鏈，比誰都虎。

全片最令人血脈僨張的瞬間，莫過于燕子娘重獲自由的那一刻。當豎為她劈開鐐銬，她策馬揚鞭沖向長安，那句混雜著方言的吶喊——“老子還沒玩夠呢！”，徹底釋放了這個角色的全部烈性。李云霄用略帶沙啞卻高亮的聲線，將一場“逃亡”變成了奔向自由、奔赴熱望的征途。 那一刻，她不再是被動的囚徒，而是駕馭自己命運的女王 。

如今我們看李云霄，是春晚的寵兒，是電影的焦點，但這一切的爆發(fā)，其實都是厚積薄發(fā)。

1993年出生于浙江臨海的李云霄，13歲與越劇結(jié)緣，2008年考入浙江藝術(shù)職業(yè)學院“08越劇小百花班”，工花旦，師承呂派 。

她是越劇創(chuàng)新的探索者：從早期清宮題材越劇《步步驚心》中飾演馬爾泰·若曦，到后來憑借現(xiàn)象級作品——新國風·環(huán)境式越劇《新龍門客?！分械慕痂傆褚唤腔鸨鋈?，李云霄從未將自己局限在傳統(tǒng)戲碼里。她一直在探索屬于新時代演員的表演方法，用年輕人的審美去激活這門古老的藝術(shù) 。

從藝校的青澀到舞臺的成熟，她用了十幾年。正如她自己在采訪中所說，被全國人民關(guān)注只是起點，更是鞭策 。

2026年開年，李云霄雙喜臨門。1月，她晉升為一級演員（正高級職稱），這是對她專業(yè)能力的高度認可；2月，她的大銀幕首秀《鏢人》獲得廣泛好評 。

不僅如此，她的首部電視劇《龍骨焚箱》也已經(jīng)殺青，她在劇中飾演戲班班主曲俏，這又是一個為戲曲演員量身定制的角色 。從越劇舞臺到電影銀幕，再到電視劇領(lǐng)域，李云霄的每一次跨界都走得穩(wěn)健而有力。

有人說，李云霄是被老天爺追著賞飯吃。但看完她的履歷你會發(fā)現(xiàn)，她更是那個在練功房里揮汗如雨、在舞臺上摸爬滾打、在藝術(shù)道路上從不給自己設(shè)限的“拼命三娘”。屬于演員李云霄的精彩大戲，才剛剛開場。