這幾年，總臺(tái)春晚的走心歌曲總會(huì)被大家單曲循環(huán)，而今年的驚喜在于，留在腦海中的旋律格外應(yīng)景，不僅留下一幕幕令人難忘的絕美舞臺(tái)，還能“自動(dòng)匹配”這幾天的所見(jiàn)所感，讓每位觀眾都當(dāng)了回旋律的主角——

聽(tīng)完《媽媽有座電影院》，網(wǎng)友8歲的女兒趴在她身上問(wèn)：“媽媽你是不是也有電影院，我要看看?！?/p>

“有時(shí)候，不知道是在聽(tīng)歌還是在聽(tīng)自己?！薄秹?mèng)底》評(píng)論區(qū)，有人留下未能說(shuō)出口的遺憾。

還有人選《人間共鳴》當(dāng)自己的視頻BGM和返鄉(xiāng)主題曲，有人和老友相約高歌《許我再少年》，還有人借《別來(lái)無(wú)恙》的月光海浪訴說(shuō)思念……

今年春晚詞曲作者座談會(huì)上，總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)慎海雄明確了歌曲的選題方向：親情、愛(ài)情、友情是人類永恒的主題，也是文藝創(chuàng)作歷久彌新的題材，這個(gè)做深了，春晚歌曲就有可能出經(jīng)典。如何“歲歲年年景不同”？總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)和導(dǎo)演組討論時(shí)多次強(qiáng)調(diào)，歌曲要造意境，要敢于放開(kāi)手腳創(chuàng)作，創(chuàng)新創(chuàng)新再創(chuàng)新！

在有限的舞臺(tái)空間里，詞、曲、景三者被精雕細(xì)琢，立體互文，打開(kāi)觀眾的“感官共享”，不僅入耳入心，更令人過(guò)目不忘。

一束光

把百姓畫(huà)面投上舞臺(tái)

“媽媽說(shuō) 你生下來(lái)是早上九點(diǎn)半/體重六斤多一點(diǎn)/裹著你的小棉被 是紅色的花 藍(lán)色的線/你在里面 偷偷睜開(kāi)眼”……放映機(jī)，暖色光，老膠片，以及那些可能自己不知道但媽媽還牢記的細(xì)節(jié)，讓觀眾對(duì)母愛(ài)有了更藝術(shù)化的理解。

今年春晚詞曲作者座談會(huì)上，“媽媽有座電影院”的概念一出，已經(jīng)打動(dòng)許多人。題好一半文，至于怎么在舞臺(tái)上續(xù)篇，藝術(shù)指導(dǎo)張藝謀建議，弱化技術(shù)手段，直接把真實(shí)的母子畫(huà)面搬上屏幕。導(dǎo)演組則打磨舞臺(tái)細(xì)節(jié)，希望將“電影院”打造成這首歌曲的共鳴符號(hào)。

于是，隨著放映機(jī)開(kāi)啟，觀眾區(qū)的環(huán)境燈光變暗，大量網(wǎng)友的日常影像出現(xiàn)在舞臺(tái)上，歌詞中第一次走路、第一次喊媽媽、第一次領(lǐng)獎(jiǎng)狀等人生節(jié)點(diǎn)，有了更豐富也直觀的情緒支撐。略帶斑駁的“膠片相框”，為影像增添了時(shí)光賦予的厚重感和儀式感，而由AI互動(dòng)系統(tǒng)制作的“投映光束”，恰似媽媽望向孩子時(shí)溫柔明亮的目光。

在春晚歌曲類節(jié)目負(fù)責(zé)人張異凡看來(lái)，把百姓畫(huà)面作為節(jié)目的主體表達(dá)，是“人民的春晚”契合新大眾文藝的又一方式。節(jié)目為此減少了歌手與演員的近景，只在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)串聯(lián)母與子、放映員與觀者的雙重?cái)⑹?。從《拼音》到《住在心里的人》再到《媽媽有座電影院》，每年春晚總?huì)用幾首歌的時(shí)間，把百姓生活的影像帶進(jìn)1號(hào)廳再帶給千家萬(wàn)戶，這本身，就是與人民共創(chuàng)的過(guò)程。

電影院里，兒時(shí)記不清的碎碎念念，都是媽媽忘不掉的歲歲年年。當(dāng)兩位演員并肩攙扶著看向屏幕，歌曲收尾，卻定格了更多母子望向電影院的畫(huà)面。大家想去媽媽的電影院里看看，也想和家人一起為自己的影院積攢素材，網(wǎng)友對(duì)孩子表白：媽媽的電影院不需要買票，因?yàn)槟闶沁@座電影院的靈感來(lái)源。

幾扇門

穿入似有似無(wú)的夢(mèng)

網(wǎng)友說(shuō)，“該怎么形容《夢(mèng)底》呢，仿佛就是來(lái)自夢(mèng)里的作品?！备璩隽斯适拢杼隽遂`魂。

夢(mèng)，人人心中有，《夢(mèng)底》的歌詞也通曉明白，很有感染力。最初，這首歌的情感一下就抓住了導(dǎo)演組，但僅以獨(dú)唱的形式，可能很難撐起觀眾對(duì)這首歌的映射與想象。總導(dǎo)演于蕾帶大家破題，引入舞蹈語(yǔ)匯，將這首歌變成歌舞一體的情感訴說(shuō)。舞臺(tái)上夢(mèng)中人從初遇時(shí)的明媚，到蹙眉、哽咽，再到笑中含淚，每一個(gè)舞段、每一份表情，是情節(jié)，也是情緒。

如何呈現(xiàn)夢(mèng)境，則需要更直接的表達(dá)。導(dǎo)演組首次應(yīng)用超寫(xiě)實(shí)數(shù)字人制作夢(mèng)中人的數(shù)字分身，將夢(mèng)中人的多個(gè)形象同屏呈現(xiàn)，一下將觀眾帶入主角“一千一百零一次”的夢(mèng)境與夢(mèng)醒。

“何其有幸你出現(xiàn)夢(mèng)里/何其不幸你只在夢(mèng)里”的歌聲后，多道分隔時(shí)空的光門出現(xiàn)，填滿觀眾的視覺(jué)空間。光門持續(xù)閃爍，冷暖色調(diào)的浮動(dòng)恰似夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)沖突，門前人出現(xiàn)又抽離，都在暗示夢(mèng)境的虛無(wú)，最后光門消散，留給大家悵然若失之感。

如網(wǎng)友所說(shuō)，這首歌動(dòng)情之處在于將思念以夢(mèng)境的形式表達(dá)出來(lái)，而夢(mèng)底的溫柔，足以支撐人們走過(guò)漫長(zhǎng)與荒涼。這也是導(dǎo)演組有意為之的表達(dá)：光門前，她翩然起舞可能是與主角初見(jiàn)，手里捧著的可能是主角第一次送她的鮮花，輕輕揮手可能是最后一次見(jiàn)面時(shí)的告別，而夢(mèng)境里的她，嘴角總有淺淺的笑，為主角補(bǔ)上現(xiàn)實(shí)中未能留住的美好。

舞臺(tái)上，歌手與夢(mèng)中人的站位也有巧思。他們分別站在回字形舞臺(tái)的外圍和內(nèi)側(cè)，彼此找尋、靠近，看似觸手可及，卻無(wú)法真正相遇，主角一次次的無(wú)果追尋，只是困住了自己的心。情到深處人孤獨(dú)，這方被圈起的天地，升華為人與遺憾的對(duì)話時(shí)空，余韻悠長(zhǎng)。

世間百情

皆可入景

除夕夜，沉淀了中國(guó)人一年里最豐富的情感，在這一天直播的春晚，自然也需要為這些情緒造一隅安放的天地。

怎么造景，總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)慎海雄堅(jiān)持要有“陰晴圓缺”的情緒表達(dá)：人這一輩子，任何年齡段都有可能遇到不測(cè)風(fēng)云，人生不會(huì)一直順風(fēng)順?biāo)?。歌曲的?chuàng)作上，只要整體意向光明向上，中間有些許憂傷、些許不如意都是可以的，決不能簡(jiǎn)單化，更不能狹隘地圖解式演繹主旋律和正能量。去年歌曲《世界贈(zèng)予我的》中那句“贈(zèng)我一場(chǎng)病/又慢慢痊愈搖風(fēng)鈴”，就是總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)堅(jiān)持保留。春晚里的歌，正用一幕幕意象為百姓情緒存檔、為人間存冷暖。

高山流水間，《許我再少年》是少年意氣凌云再現(xiàn)。經(jīng)總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)提示，導(dǎo)演組將背景的古典詩(shī)句從追憶往昔的暮年詩(shī)篇，替換為詩(shī)人的年少名作。兒時(shí)壯志頂天立地，青山依舊在，少年也初心不改。

《你我經(jīng)歷的一刻》，是閃爍星光，也是百年長(zhǎng)河。總臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)提煉原曲中最引人遐想的表述做歌名，一下拓展了舞臺(tái)的表達(dá)空間。而我遇到你，像光遇到光，因?yàn)椤度碎g共鳴》，所以豁然開(kāi)朗。導(dǎo)演組緊扣“共鳴”設(shè)計(jì)視覺(jué)：密林深處的光束，恰似獨(dú)行者的心靈微光，與象征共鳴者的燈陣共振后，天地遼闊，生出星空與極光。網(wǎng)友評(píng)價(jià)，舞臺(tái)空曠只留微光，正讓所有焦點(diǎn)都落在了歌的意境里。

讓無(wú)數(shù)網(wǎng)友倍感熨帖的《別來(lái)無(wú)恙》，用月光、海浪和鮮花小屋，描繪出大家心里舊友重逢的模樣：伴著海浪，思念安靜地漂泊；橘色調(diào)的布景，有一種在青草地上吹蒲公英的快樂(lè)；言語(yǔ)間，不經(jīng)意聞到了心底的花香……

春晚總導(dǎo)演于蕾透露，每年春晚歌曲創(chuàng)作前，都會(huì)通過(guò)大數(shù)據(jù)分析年度熱歌里的流行偏好和社情民意，指導(dǎo)新一輪創(chuàng)作。聽(tīng)一聽(tīng)，看一看，直面千萬(wàn)種真情生活的創(chuàng)作，總能迎來(lái)創(chuàng)作者的初心回響。愿每一處映在眼底的風(fēng)景，都有除夕夜的走心音符作伴，有可親可感的旋律共聽(tīng)。