心向自由，一路留影——記著名攝影人孟春峰

作者︱?qū)O樹恒

“家在深山不見云，卻在嶺南逡巡?！边@是孟春峰最近在朋友圈發(fā)表的攝影作品《畫里有話》里的一句題詩，也是他人生的生動注腳。

一、平凡崗位上的光影初心

我認識孟春峰，都三十多年了，在人保財險。他是一個老保險，比我早，每天奔波在談業(yè)務(wù)、做保單的路上。六十年代出生的他，話不多，做事卻踏實，身上帶著我們那代人特有的韌勁。誰也不會想到，這個平日里穿著職業(yè)裝、背著公文包的漢子，心里藏著一方光影天地，從八十年代初拿起相機開始，這一堅持，就是四十年。

后來，我們一同輾轉(zhuǎn)到了陽光保險?；I建初期的日子，苦且充實。沒有現(xiàn)成的規(guī)章，沒有成熟的團隊，連一首司歌，都要靠大家自學(xué)。孟春峰在這件事上，顯出了少有的“執(zhí)拗”。他主動攬下教大家唱司歌的活兒，自己先對著錄音反復(fù)琢磨，一句句記旋律，一字字摳歌詞。他家住在老舊小區(qū)，隔音不好，為了不耽誤練習(xí)，他不管不顧地在家開著音響練，吵得鄰居都有了意見。

那段時間，他的壓力大得像塊石頭。業(yè)績的擔子、籌建的繁雜，壓得人喘不過氣。很多個清晨，天還沒亮，他就從家里出來，一路走到金川，十幾公里。沒有人知道，那段漫長的路，他是怎么走過來的?；蛟S是腳下的步伐，驅(qū)散了心頭的焦慮；又或許是天邊漸漸亮起的晨光，讓他看到了些許希望。也就是從那時起，我漸漸讀懂了他身上那股“天馬行空”的勁兒，不是散漫，而是在生活的重壓下，給自己留的一份自由，一份隨時準備為歲月留影的初心。

如今，孟春峰早已到了退休的年紀，卻依舊被返聘，繼續(xù)做著業(yè)務(wù)員的工作。或許是因為他的攝影專長，公司讓他負責農(nóng)業(yè)保險，尤其是養(yǎng)殖業(yè)保險。于是，我們常常能看到，一個資深攝影人，背著專業(yè)的相機，穿梭在豬圈、羊圈里，為一頭頭豬、一只只羊拍資料照。

有人覺得反差太大，一個攝影家，天天和牲畜打交道，未免太“屈才”?？擅洗悍宀贿@么想。在他眼里，鏡頭沒有高低貴賤之分。拍老街的煙火，拍草原的蒼茫，和拍豬圈里的生豬、羊圈里的羔羊，本質(zhì)上都是記錄。這份工作，也讓他的鏡頭，更多地對準了北疆大地的鄉(xiāng)土與煙火，對準了那些最樸素、最真實的生命，在平凡崗位上，繼續(xù)著他的留影之路。

二、大年三十踏征途，無目的的留影之旅

這份為生活留影的自由，在過年時體現(xiàn)得淋漓盡致。

在我們還在為年夜飯的菜單、走親訪友的禮品忙碌時，孟春峰早已收拾好行囊，揣著相機，開著車出發(fā)了。他的旅行，從沒有攻略，沒有目的地。用他的話說，“拉開旅行帷幕，目標不知道，時間半個月，地點不知道，反正第一個紅綠燈是向西的”。這一路，他不為趕路，只為留影，把沿途的山水、人情，都定格在鏡頭里。

大年三十的晚上，別人闔家團圓，他卻獨自駕車上路，順著自己的心走，走到哪算哪，拍到哪算哪。疫情那年，他依舊如此。三十晚上開車出發(fā)，一路向西，竟開到了甘肅?？梢咔橥蝗缙鋪恚饴返耐ㄖ吁喽?，他被困在高速上，進不得，退不得，差點就被封在異鄉(xiāng)。最后，只能一路輾轉(zhuǎn)，又開回了呼和浩特。

說起這段經(jīng)歷，他沒有絲毫懊惱，只是笑著搖搖頭，仿佛那只是一次普通的出行，不過是多走了些彎路，少拍了幾張風景。這份隨遇而安，這份對生活的坦然，刻在他的骨子里，也融進了他的攝影里，不必強求完美的畫面，路上的每一段經(jīng)歷，都是值得留存的光影。

生活中的孟春峰，依舊風趣幽默。他會在朋友圈發(fā)段子，“各位嫂子、弟妹們，你們好，本人告訴你們，如果你們的丈夫，準丈夫說晚上和我一起吃飯喝酒k歌，一律視為謊言……這鍋我不背，我還忙著查水表呢”。（因為他不喝酒）這份幽默，沖淡了歲月的滄桑，也讓他始終保持著對生活的熱愛，讓他的留影之路，永遠帶著鮮活的溫度。

三、四十年光影，從《畫里有話》到北疆留影

從八十年代初到現(xiàn)在，四十年的光影歲月，孟春峰的鏡頭，從未停下，他的一路留影，從未間斷。

他的攝影，走的是紀實路線，不追花哨的技巧，不拍獵奇的場景，只專注于真實的瞬間。作為土生土長的內(nèi)蒙古人，他的鏡頭里，有北疆草原的遼闊蒼茫，有大漠戈壁的雄渾壯闊，有馬背上的豪情與浪漫。更有呼和浩特街頭巷尾的市井生活：《老街·老店·老人》里坐著曬太陽的老人，巷口叫賣的小販，除夕夜亮起的紅燈籠，疫情期間空蕩的街道……每一張照片，都是他為這片土地留下的珍貴印記。

他擅長抓拍，在不干擾被攝者的情況下，捕捉最真實的情感。清晨草原上的第一縷陽光，灑在牧民臉上的暖意；老街深處，老人凝望遠方的眼神；豬圈里，剛出生的小豬崽依偎在母豬身邊的模樣……這些微小的細節(jié)，在他的鏡頭下，都有了溫度。他對光影的運用，更是爐火純青。黃金時刻的光線，被他用來勾勒草原的輪廓，展現(xiàn)大地的質(zhì)感；明暗交錯的老街，在他的鏡頭里，藏著歲月的故事；黑白濾鏡下的枯荷、老墻，自帶水墨丹青的韻味，一如他那組《畫里有話》，詩與畫相融，意境悠長。

“歲月于鬢角流逝，光陰于指間劃過；世事于目光中記憶，感悟于心中慨然。”這是孟春峰的攝影理念，也是他四十年攝影生涯的寫照。他用鏡頭，為北疆大地的變遷留影，為市井生活的煙火留影，也為自己半世的人生感悟留影。

如今，他還有了一個新身份——呼和浩特市新城區(qū)攝影家協(xié)會第三屆藝術(shù)顧問。他常常參與協(xié)會的活動，和額博、張放、李柏春等攝影界的同仁交流探討，也會耐心指導(dǎo)年輕的攝影師。他不藏私，把自己四十年的留影經(jīng)驗，毫無保留地分享出去，帶著更多人，走上為歲月留影的道路。

有人問他，拍了這么多年，為什么不參加那些大型攝影比賽，拿些獎項？他總是笑著說，攝影于他，不是為了獲獎，而是為了記錄，為了熱愛。他的作品，或許沒有出現(xiàn)在國際大賽的領(lǐng)獎臺上，卻早已成為了北疆文化的一張“影像名片”。呼和浩特的新城區(qū)，內(nèi)蒙古的草原與街巷，都在他的鏡頭里，被定格，被銘記，這便是他一路留影最好的勛章。

四、靜水深流，詩心入鏡的留影風骨

孟春峰的一路留影，最動人的是東方寫意的文人意境。他偏愛黑白與素雅色調(diào)，弱化繁雜色彩，強化光影與線條，讓畫面自帶水墨丹青的空靈韻味。作品中隨處可見留白之美，疏而不空、淡而有味，似中國畫的“計白當黑”，給觀者留下無盡想象空間。更難得的是，他將文學(xué)詩意與影像完美相融，每一幅作品皆有畫外之音、言外之意，鏡頭不僅定格畫面，更訴說心境，讓照片成為“看得見的詩”，實現(xiàn)了從“記錄瞬間”到“表達意境”的升華。

在題材選擇上，他始終堅守人文鄉(xiāng)土與煙火溫情，讓自己的留影之路，扎根在大地與人間。目光所及，是老街古巷的歲月痕跡，是尋常人家的生活點滴，是自然草木的枯榮生機。他不拍獵奇炫技的場景，不追光鮮亮麗的題材，卻深耕于被忽略的角落、被遺忘的時光，聚焦普通人的真實狀態(tài)，于細微處見溫度，于平淡中顯深情。作品里既有北方大地的蒼茫厚重，也有市井生活的細膩柔軟，藏著對土地、對生活、對生命最真誠的敬畏與熱愛。

技術(shù)表達上，他堅持極簡克制與質(zhì)感敘事，讓每一次留影，都飽含匠心。構(gòu)圖干凈利落，摒棄多余元素，用線條、光影構(gòu)建畫面秩序，每一處取景都經(jīng)過精心推敲，簡約卻不簡單。他擅長用光影塑造情緒，明暗交錯間，勾勒出老墻的斑駁、草木的風骨、人物的神態(tài)，讓畫面充滿層次與力量。不追求形式的花哨，只專注于內(nèi)容的表達，用最樸素的鏡頭語言，講述最動人的故事，傳遞最真摯的情感。

透過作品，更能讀懂孟春峰沉靜內(nèi)斂、詩心不改的藝術(shù)個性。他以鏡頭為筆，以光影為墨，始終保持內(nèi)心的寧靜與純粹，在快節(jié)奏的時代里慢下來、沉下去，用心觀察生活，用情感感知世界。不浮躁、不張揚，不迎合流量，只忠于自己的藝術(shù)初心，于平凡中發(fā)現(xiàn)詩意，于煙火中尋覓哲思。他的作品，是生活的剪影，更是心靈的獨白，是他一路留影的見證，更是他內(nèi)心風骨與情懷的映照。

五、一路留影，把平凡日子過成詩

他是一名普通的保險業(yè)務(wù)員，每天為保單、為養(yǎng)殖戶奔波；他也是一位資深的攝影家，用四十年的時光，追逐光影，為歲月留影。他天馬行空，卻又腳踏實地；他隨遇而安，卻又對熱愛無比執(zhí)著。

半世光陰，他在保險行業(yè)的一線，守住了生活的煙火；四十年光影，他在鏡頭的方寸之間，留住了歲月的詩意。

如今，孟春峰依舊會在過年時，開著車，向著心之所向出發(fā)。他的鏡頭，依舊對準著北疆的大地與人民，他的一路留影，依舊在繼續(xù)。于他而言，攝影不是職業(yè)，而是刻在骨子里的熱愛；旅行不是逃離，而是對生活最深情的留影。

一路留影，是他的選擇，也是他的人生。半世光影，一路前行，孟春峰用鏡頭，把平凡的日子，過成了詩，也為我們，留下了一段段溫暖而珍貴的歲月記憶。

作者檔案：孫樹恒，筆名恒心永在，內(nèi)蒙古奈曼旗人。專欄作家，獨立自媒體人，蒙域經(jīng)濟30人專家組成員，呼和浩特市政協(xié)智庫專家，內(nèi)蒙古茶葉之路研究會副會長、內(nèi)蒙古詩書畫研究會高級研究員副秘書長