今年春節(jié)檔有一部票房墊底、討論度卻很高的電影，那就是《星河入夢》。

在越來越求穩(wěn)、容錯率越來越低的春節(jié)檔，《星河入夢》賣不動是意料之中的。

但還是要夸，韓延導演的想象力著實讓人耳目一新。雖然市場表現(xiàn)不夠亮眼，但橫向?qū)Ρ?，《星河入夢》依然是今年春?jié)檔最值得看的電影之一。

《飛馳人生3》繼續(xù)中年追夢，《鏢人：風起大漠》重現(xiàn)武俠榮光，《驚蟄無聲》題材新穎，而《星河入夢》是春節(jié)檔中唯一一部講未來的電影。

國產(chǎn)科幻的另一種講述方式

眼一閉，一睜，外星就到了。

這是《星河入夢》中，人類在2058年之后取得的最重要成就。彼時，星際航行已成為日常。人們可登上“宇宙擺渡車”，在休眠艙中沉沉睡去，一覺醒來便已抵達另一片星域，再無需擔心漫長旅途中的身體機能衰退。

飛船上還搭載著一種虛擬夢境系統(tǒng)，名曰“良夢”，它可以通過做夢，解決人體因長期休眠引發(fā)的大腦神經(jīng)元退化問題。

這是一個有趣又浪漫的科幻概念，每個人可以隨心所欲地定制各式各樣的夢境，體驗各種各樣的活法，內(nèi)心最深處的渴望和遺憾在夢中一覽無余。

而最大的動亂，也是由夢境引發(fā)。

《星河入夢》的故事并不復雜，全片前三分之二是輕松有趣、痛快淋漓的雙人夢境闖關。（下有輕微劇透）

“良夢”管理員、碼農(nóng)徐天彪（王鶴棣 飾）在航行中醒來，進行系統(tǒng)正常維護，意外發(fā)現(xiàn)飛船局部爆燃。

為此，他不得不冒著嘴歪眼斜的風險，強行闖入艦長李思蒙（宋茜 飾）的夢境將其喚醒。

值得一提的是，夢境十分本土化。第一個夢境我就笑了，都2058年了，數(shù)字智能高度發(fā)達的時代，中國人還是要高考，忘帶準考證依然會成為噩夢。

爾后，為明確故障原因和糾正航行方向，兩人又先后闖入技術總監(jiān)老白（祖峰 飾）、軟件工程師葛洋（汪鐸 飾）的夢境，并識破了始作俑者的陰謀。

從視覺呈現(xiàn)來說，《星河入夢》有著比《動物世界》更強的游戲感。在五花八門的夢境里，導演韓延貢獻了超凡的想象力和絢麗刺激的視覺效果。色彩明艷、構圖奇幻，空間隨意識來回穿梭、隨意變化。

3D游戲、賽博朋克、古風仙俠、末日廢土、水墨畫、黏土動畫……各種風格應有盡有，應接不暇。

一方面，《星河入夢》對得起它打出的slogan“年輕人特供爽片”，視覺上夠癲夠爽。

這種腦洞大開、天馬行空、不走尋常路的抽象表達，很容易讓人想起《從21世紀安全撤離》。

不過《21世紀》更接近于軟科幻，“打噴嚏就能往返二十年”的設定從根上就更癲、更中二、更青春?！缎呛尤雺簟穭t更加高格局。

而上一次在大銀幕上看到國產(chǎn)太空飛船，還是《流浪地球》系列。相較于敘事格局更宏大、科學知識更嚴謹、故事更“正確”的《流浪地球》系列，《星河入夢》用輕快的、讓人眼前一亮的方式為國產(chǎn)科幻電影賽道帶來了新東西。

但另一方面，這部電影最大的亮點，并沒有完全轉(zhuǎn)化為票房優(yōu)勢。

對于資深科幻迷而言，夢境冒險的設定其實并不新穎。

通過夢境操縱人類、拯救世界，這一點在日本動畫電影《紅辣椒》（2006）中早有講述；

雙人搭檔在虛擬世界里闖關、修復系統(tǒng)，在美國動畫電影《無敵破壞王》（2012）中早有呈現(xiàn)；

夢中夢、空間隨意折疊，很難不讓人聯(lián)想到《盜夢空間》（2010）……

《星河入夢》沒有喚起垂類圈層受眾的觀影熱情，甚至很多人都不知道它是一部科幻片。

主題與外殼嫁接失敗

看到最后會發(fā)現(xiàn)，引起星際航行大禍亂的源頭是AI。

影片里有兩種AI系統(tǒng)，一個是虛擬夢境系統(tǒng)“良夢”，一個是飛船系統(tǒng)“小萌”。但無論是哪類系統(tǒng)，都不是《飛馳人生3》里那種提供賽車語音解說的小兒科人工智能。

就在上個月，人工智能教父、諾貝爾物理學獎獲得者、78歲的杰弗里·辛頓在公開演講中表示，最新研究表明，AI已經(jīng)具備了獨立于人類指令的生存意圖。它有求生欲，并且已經(jīng)學會了裝傻、說謊和勒索。

而在未來二十年內(nèi)，超級智能（Super Intelligence）將會誕生。超級智能會比現(xiàn)在大眾印象里的AI聰明千萬倍，人類在超級智能面前就像三歲小孩。

《星河入夢》里的“良夢”和“小萌”，就類似于這種超級智能。

從這個角度看，《星河入夢》既有當下性，又有寓言性，它的故事與AI迅速發(fā)展的現(xiàn)狀是接軌的，又成功鏈接到了AI倫理邊界的灰色地帶和人類內(nèi)心深處的恐慌。

影片最大的反轉(zhuǎn)情節(jié)，就是想要探討人類與AI如何共存的問題。最后兩代AI通過代碼對話的鏡頭，也留下了一種細思極恐的懸念。

相較于此前情感濃度極高、探討生與死的“生命三部曲”——《送你一朵小紅花》《我愛你！》《我們一起搖太陽》，韓延導演在《星河入夢》中淡化了情感刻畫，著重故事和視覺奇觀。

王鶴棣飾演的徐天彪是代碼天才，看似中二不羈，實則深明大義。宋茜飾演的李思蒙外剛內(nèi)柔，果敢堅毅。

男女主沒什么感情戲，只有戰(zhàn)友情。雖然嘴歪眼斜的搞怪表演有很多，方言笑話講了一大堆，但兩位主角幾乎沒有弧光變化，角色的形象是十分正面端莊的。

越是這樣扁平的角色，表演上越不能乏味單調(diào)，否則將難以承載深度內(nèi)核，情緒感染力會差一大截，放在高手云集的春節(jié)檔里更不夠看。王鶴棣和宋茜都發(fā)揮出了自己的水平。

春節(jié)檔的困局

最后，還想跳出《星河入夢》，聊一聊今年這個越來越穩(wěn)、越來越無聊的春節(jié)檔。

投資人的困局在于幾乎只敢打安全牌。

頭部影片如《飛馳人生3》《驚蟄無聲》，幾乎全是“老熟人”和成功模式的復制。

面對高昂的試錯成本和嚴苛的網(wǎng)絡輿論，導演們集體選擇深耕自己最擅長的領域，不敢在春節(jié)檔大膽創(chuàng)新，不敢冒險。創(chuàng)新，幾乎成了春節(jié)檔的反義詞。

今年春節(jié)也缺少純喜劇類型片，雖然《飛馳人生3》《鏢人》等影片中的喜劇含量不低，但無法完全滿足觀眾的需求。

這三重困局導致，春節(jié)檔成了全年最為奇葩的檔期。

它是如此包容：只要題材足夠大眾，主演有國民度，導演夠分量，即便影片本身質(zhì)量平平，也能換來不俗的票房與口碑。

可它偏偏又格外苛刻：但凡少了那份國民度，哪怕有主創(chuàng)愿意走出舒適區(qū)，也難在市場上激起半點漣漪。

所以早在大年初二時，《星河入夢》在很多影院就已經(jīng)查無此片了。

但無論如何，《星河入夢》的想象力是無法精確計算出來的。大數(shù)據(jù)算法電影遍地的時代，我愈發(fā)珍惜能帶來驚喜的電影。持續(xù)茍住，說不定會迎來翻身時刻。