好看！好帥??！好燃！??！

誰懂看《鏢人：風(fēng)起大漠》（下稱“《鏢人》”）全程一秒都不想掏手機的含金量！

大銀幕亮起的瞬間，《鏢人》就像一把出鞘的利刃，狠狠扎在我的審美點上。

蒼茫壯美的大漠實景，黃沙漫天、落日熔金，眼睛一眨就“截”出一張壁紙；接連上演的打戲，拳拳到肉、招招精彩，越看越帶勁；還有鮮活立體、有血有肉的人物群像……《鏢人》用最直觀的好看征服了我。

實景拍攝的含金量拉滿

而最打動我也驅(qū)使我敲下這篇文字的，是電影中的一群女人。

是的，看《鏢人》最爽的點就是：終于不用再替女性角色“不值”了！

片尾曲“天下有多大”的旋律還在耳邊環(huán)繞，我已經(jīng)預(yù)訂二刷。這一次，我要在大銀幕上多看她們幾眼，我想讓更多人見證她們的鋒芒、她們自己書寫的江湖敘事。

打破桎梏！握緊人生的刀柄

紅顏禍水？為愛降智？顏值拉滿的工具人？

見多了這些角色標簽，《鏢人》中阿育婭現(xiàn)身的第一秒，就打破了我對武俠片乃至無數(shù)電影中女性角色的刻板印象——她不是被“觀賞”著出場的，而是主動闖入江湖，也闖入所有人的視野。

大漠山頭，逆光而立。

挽弓、搭箭、放話，松弦。

一箭射出，追兵應(yīng)聲落馬。

請注意：這里的阿育婭不僅不需要他人保護，還恰恰是救男主刀馬于兇險的人。

這是全片我最喜歡的畫面之一——千鈞一發(fā)之際，當所有人都以為會有英雄天降，等來的卻是少女的一箭穿喉。痛快！

這一箭，射穿長久以來的敘事偏見；這一箭，亦是阿育婭的 “登場宣言”。 她不是被凝視的風(fēng)景，不是等待拯救的對象，她可以拿自己的武器走自己的江湖。

《鏢人》的故事背景是風(fēng)起云涌的大漠江湖，多方勢力盤根錯節(jié)。一趟“生死鏢”牽動天下格局，也引發(fā)搶鏢廝殺接連上演……

在傳統(tǒng)敘事范式里，總有女性角色的高光為襯托男性的俠骨，悲劇是為了推動男性的成長?！剁S人》卻很快打破了這份桎梏。

阿育婭用一箭宣告自己的存在感與主體性。而這種主體性，貫穿了《鏢人》里每一個女性角色的骨血。

燕子娘出場極有戲，戴著鐐銬，也帶著故事。

眼波流轉(zhuǎn)，風(fēng)情萬種，一開口就是嬌滴滴的“好哥哥”“假正經(jīng)”……

換別的電影里，活脫脫負責挑逗和被拯救、展現(xiàn)男性戰(zhàn)斗力的工具人一枚啊。

可你要這么設(shè)想燕子娘就大錯特錯了。

前一秒巧笑嫣然，下一秒出手狠辣。你猜不到她會從哪里抽出武器，就像猜不透她那顆七竅玲瓏心。

哪怕身戴鐐銬被囚于小小馬車之中，她也如小獸一般伺機出動，憑著機敏智慧與眾人周旋。

那句“你困得住我的人，困不住我的心”，乍聽是調(diào)戲言語，回味竟是燕子娘為自己寫下的注腳。

媚骨從來不是乞憐的工具，而是她的鎧甲。有形的枷鎖之下，是通透且鋒利的精神自由。

《鏢人》中的女性角色無論戲份多寡，都不會被敷衍對待，一定有自己的魅力與高光。

比如堅守一方凈土的尉遲大娘。歷經(jīng)苦楚卻心懷善意，她的堅韌也是一種武器。

又比如臺詞寥寥的隗知。沉默寡言，身手卻凌厲無比，眼中的銳氣與手中的暗器一樣令人驚心。

好的人物塑造會讓觀眾產(chǎn)生好奇心，自己去填補留白，記住獨屬于她的高光時刻。《鏢人》做到了。

值得一提的是，《鏢人》拍女性之力，沒有聚焦一蹴而就的“天生強大”，而是拍出震撼人心的成長性。

阿育婭初出場便身手不凡，卻還帶著幾分少年人不諳世事的懵懂與純粹。

她好奇長安的繁華，向往未知的世界，盼著有一天能在江湖留下自己姓名。

但亂世江湖，給予她的是阿塔的慘死、莫家集被屠……一夕之間，她所珍視的一切幾乎化為烏有，她的純粹也被徹底擊碎。

痛苦和仇恨如潮水席卷，阿育婭一抬頭，雙目泣血，那一刻我的心被狠狠揪了一下。

然而，潮水沒有將阿育婭淹沒，卻令她乍然覺醒。

一聲哀嚎刺破天際，她策馬飛馳沖向強敵，誓要對方血債血償?？v然此行兇險，她也沒有一絲閃念求助他人，從始至終堅持手刃兇手。

沙暴之中，她嘶吼著：“我是莫家的阿育婭，我就是大沙暴！”

那一瞬間如此生動地具象化了英雌主義——堅韌、倔強、有擔當。

不為被誰看見而存在，而是存在本身必須被看見。人生的刀柄必須握在自己手中，不由別人掌控自己的命運。

這是《鏢人》中女性角色的共同底色。

打破標簽，書寫“女人與女人”

謝天謝地，《鏢人》不僅用心拍女性角色，沒有讓她們陷入降智的愛情線或莫名的雌競，還拍出了女人與女人之間細膩動人且無比堅實的關(guān)系。

阿育婭和阿妮，表面主仆有分，實則姐妹一心。

她們都是大漠的女兒，有著與生俱來的忠肝義膽和柔情萬丈。

阿育婭復(fù)仇當前，仍想著保阿妮安全，與她鄭重告別。阿妮則義無反顧以命相護，奄奄一息時，牽掛的依然是莫家集的安危和阿育婭的未來……

這份平等、默契、生死與共的女性情誼，是江湖中常被忽視卻不可磨滅的一抹亮色。

尉遲大娘與阿妮的相見淚眼，無聲勝有聲。

臉上刻下的“囚”字，是亂世的烙印，也讓人瞬間讀懂她們同為幸存者的相互慰藉。

帶著傷痛的尉遲大娘，不僅將同族的阿妮擁入懷中，還收留刀馬一行人，撐起了江湖里最像“家”的一團火。

打鐵花漫天飛舞，所有人圍坐喝酒，那一刻不正是蒼生所盼的煙火人間？！

你看，女人不是江湖的 “旁觀者”，她們同樣可以維持江湖的秩序，構(gòu)建起堅實的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。

有意思的還有阿育婭和燕子娘的微妙關(guān)系。

看似南轅北轍的兩個女人，初見就互看“不爽”。阿育婭看不慣燕子娘的 “輕浮”，燕子娘瞧不上阿育婭的 “死板”。

但在混戰(zhàn)之中，是燕子娘保護了險遭暗算的阿育婭，還一口幫她“啐”了回去。

我太喜歡這一筆，女人之間守望相助，不需要“閨蜜”的標簽或千言萬語，只需要同在女性處境中的深深共情。

說到這里，必須夸一嘴《鏢人》塑造人物關(guān)系細膩且高級。

不限于女人與女人之間，男人與男人之間也在“鐵血”之外多了一絲難得的浪漫與宿命感——說的就是刀馬與諦聽。

從并肩浴血到雪夜相助，再到他逃他追不死不休……

是兄弟還是勁敵？或許，諦聽把自己活成了執(zhí)念本身，刀馬則是他所有的遺憾與不甘。

數(shù)場對決，猛擊對格擋，長刀戰(zhàn)雙鞭，一招一式揮出的不僅是殺氣，還有言不由衷的默契。

數(shù)年追逐，一刀終結(jié)，諦聽眼中閃過的竟是平靜與釋然——是的，這是他親手打造的死局，他自己追逐的宿命。

當諦聽摸著胸口的血，眼前竟是漫天雪花……或許，他早已死在幾年前那個雪夜。

所謂江湖，脫不開人與人的羈絆。有仇要報，有恩要還，有情義要守。

很喜歡《鏢人》中的幾筆感情戲，克制卻有回味，輕描淡寫亦是蕩氣回腸。

也讓江湖的刀光劍影多了一絲溫度。

打破傳統(tǒng)敘事，做自己的女王

傳統(tǒng)武俠敘事里，俠女身手再好也多為情所困，妖女亦正亦邪卻總是欲望的符號，還有那些用危險或苦難鋪就他人成長路的“工具人”……

《鏢人》最觸動我的是顛覆了這套敘事。

結(jié)尾一組鏡頭，細思極狠：

阿育婭手刃仇人后，浴血而立；鏡頭一轉(zhuǎn)，死里逃生趕來的刀馬緩緩力竭跪下。無需臺詞，自然能從中讀懂臣服的意味。

這種臣服，在阿育婭對阿羅漢說的那句話里得到呼應(yīng)——

“等我成為大漠的女王，我會雇傭你的?！?/strong>

不是追隨，不是合作，是“雇傭”你！

這四個字，直接重構(gòu)了江湖的權(quán)力邏輯！

作為族長之女，阿育婭要的不是王子，是王位；作為大漠戰(zhàn)神，她要的不是伴侶，是下屬。

這也讓我想到了韓國梨花女大那句著名的“校訓(xùn)”：“我是你未來的老板，不是你未來的妻子。”

隔著千百年時光，隔著千山萬水，阿育婭用她的箭、她的血，作出同樣的宣言，奪回對自己身份的定義權(quán)——不是誰的女兒、誰的妻子或棋子……她就是她自己，是沙暴本身，是直接與世界對話、可以登上權(quán)力鏈之巔的個體！

妙的是，燕子娘的“結(jié)局”也在另一個維度完成了對傳統(tǒng)敘事的顛覆。

豎砍斷她的鐐銬，說“你自由了”。燕子娘一頓，很快笑得恣意——她的心從來沒被束縛過，自由不是誰的恩賜而是她的選擇。

《鏢人》中的女性角色都在用自己的方式，走出自己的江湖路，活出自己想成為的樣子。

我好喜歡電影結(jié)尾，一行人策馬而去，兩岸紅葉成林，遠處碧水連天。

這是我幻想過無數(shù)次的獨屬于江湖的畫面，它瀟灑、恣意、雋永，令人充滿期待。

大銀幕尚未暗下，我已經(jīng)開始想念策馬射箭的阿育婭、戴著鐐銬卻笑著罵人的燕子娘、還有那些沒有名字卻讓人一見難忘的女人……

還是那句話，二刷安排！我必須在大銀幕上多看她們幾眼，見證她們的鋒芒、她們自己書寫的江湖敘事。