無(wú)論風(fēng)向如何變化，春節(jié)檔依然是中國(guó)電影市場(chǎng)最重要、也最殘酷的檢驗(yàn)場(chǎng)。

在抖音影視排行榜上，《飛馳人生3》《驚蟄無(wú)聲》與《鏢人》的熱度已連續(xù)多日位列前茅，賽車喜劇、國(guó)安諜戰(zhàn)、硬核武打，三部風(fēng)格迥異的作品成了今年春節(jié)檔當(dāng)之無(wú)愧的話題中心和票房引擎。

翻看三部影片在榜單下的高頻評(píng)論，會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是賽車狂飆的刺激、暗戰(zhàn)交鋒的窒息，還是大漠亂戰(zhàn)的慘烈，觀眾的觀影體驗(yàn)出奇地一致：“燃到爆炸”“看得人手心冒汗”“像坐過(guò)山車一樣”，高度相似的評(píng)價(jià)清晰地指向頭部影片共同的情緒內(nèi)核——熱血。

明明在競(jìng)爭(zhēng)嚴(yán)酷的電影市場(chǎng)，單純的視效轟炸或喊口號(hào)早已無(wú)法讓觀眾買賬，三個(gè)頭部影片卻“頭鐵”的選擇了以熱血“點(diǎn)燃”春節(jié)檔，不免讓人好奇底氣何來(lái)。

殊途同歸

頭部影片重塑“熱血”骨相

電影中真正的熱血塑造從來(lái)不是無(wú)腦的感官刺激，而是需要扎實(shí)的電影工業(yè)和類型語(yǔ)言作為骨架，這三部影片的聰明之處在于，它們都在各自的類型范疇內(nèi)將視聽(tīng)和敘事推向了某種極致，進(jìn)而構(gòu)建出截然不同的熱血質(zhì)感。

韓寒在《飛馳人生3》中拋棄了前兩部里相對(duì)冗長(zhǎng)的文戲鋪墊，將最大的精力和預(yù)算砸向了賽車橋段，影片后半段長(zhǎng)達(dá)三十多分鐘的“沐塵100拉力賽”可以說(shuō)是現(xiàn)階段國(guó)產(chǎn)體育競(jìng)技電影在視聽(tīng)層面的天花板。

劇組深入海拔4500米實(shí)景拍攝，觀眾在影院里看到的是8K車載鏡頭貼著底盤掠過(guò)砂石路面的顛簸、是高速無(wú)人機(jī)穿梭在川西組合彎道時(shí)的凌厲，結(jié)合引擎的轟鳴聲、輪胎在低能見(jiàn)度盲開(kāi)時(shí)的摩擦聲，共同構(gòu)成了極具壓迫感的臨場(chǎng)體驗(yàn)。

張藝謀的《驚蟄無(wú)聲》則走了風(fēng)格完全相反的路，它將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)代高科技都市，在這里，角色的熱血被壓縮在冰冷的數(shù)據(jù)代碼和壓抑的監(jiān)控室里。

為了營(yíng)造出當(dāng)代國(guó)家安全戰(zhàn)的窒息感，張藝謀大量使用監(jiān)控?cái)z像頭和無(wú)人機(jī)俯拍的視角，日常的對(duì)話戲中，他也頻繁使用越軸鏡頭讓畫(huà)面空間呈現(xiàn)出詭異的錯(cuò)位感，視覺(jué)上的間離效果將觀眾拉入“全員狼人殺”的猜忌氛圍中。

《鏢人》在袁和平的動(dòng)作指導(dǎo)下則回歸了硬橋硬馬、拳拳到肉的寫(xiě)實(shí)武俠風(fēng)格，且隨著劇情推進(jìn)，整部影片的打戲尺度和慘烈程度不斷升級(jí)。

吳京飾演的刀馬與于適飾演的玉面鬼面對(duì)火油陷阱，直接將劍端裹上火油、在烈焰中持火刀對(duì)劈；沙暴中與諦聽(tīng)決戰(zhàn)時(shí)，刀馬直接換上一對(duì)大錘，在泥濘中展開(kāi)極具壓迫感的近身絞殺，寫(xiě)實(shí)的搏斗為觀眾帶來(lái)了極強(qiáng)的生理壓迫感與視覺(jué)爽感。

但僅有視聽(tīng)層面的奇觀并不足以支撐起沸騰的情緒，三部影片更深層的底氣，來(lái)源于對(duì)人物的刻畫(huà)，角色在絕境中的不同抉擇讓熱血真正擁有了具身載體。

賽車裝配柏油路輪胎卻駛?cè)肷笆范?，張馳與孫宇強(qiáng)爭(zhēng)分奪秒極限搭配、用超絕默契迅速完成換胎；一直支持自己的林臻東油量耗盡，張馳沒(méi)有選擇獨(dú)自沖線，而是試圖從后方撐住對(duì)方；林臻東也在察覺(jué)到其他對(duì)手的意圖時(shí)，果斷轉(zhuǎn)向、用車身?yè)踝×藧阂庾矒簟?/p>

成年人之間摔不碎的交情和對(duì)夢(mèng)想的死磕，讓《飛馳人生3》成功將單打獨(dú)斗的逆襲升華為更大范圍的熱血群像。

《驚蟄無(wú)聲》的熱血?jiǎng)t凝結(jié)在無(wú)聲的博弈與人性的拷問(wèn)里，張藝謀沒(méi)有安排正面的槍林彈雨，卻把心理戰(zhàn)拍出了刀光劍影的緊繃感。

為了捉住正在被策反的內(nèi)部人員，易烊千璽飾演的嚴(yán)迪不斷試探朱一龍飾演的黃凱，一邊說(shuō)著出現(xiàn)問(wèn)題絕不會(huì)放過(guò)黃凱，一邊在上司面前多次陳述想要幫他回頭、甚至在黃凱做出過(guò)激行為后哪怕違規(guī)也要阻止對(duì)方一錯(cuò)再錯(cuò)。

表面看似波瀾不驚，實(shí)則暗流洶涌，情感的澎湃不體現(xiàn)在肢體的橫沖直撞，而是通過(guò)展示角色在面對(duì)軟肋時(shí)的痛苦掙扎，烘托隱秘戰(zhàn)線上干警的忠誠(chéng)和堅(jiān)毅。

極致的工業(yè)視聽(tīng)震撼感官、扎實(shí)的人物注入靈魂，三部影片雖然披著截然不同的類型外衣，卻殊途同歸地完成了對(duì)熱血內(nèi)核的重塑。

從宣泄到共鳴

情緒價(jià)值擊中大眾軟肋

制作之外，三部影片能在春節(jié)檔脫穎而出的另一原因，是它們都能將宏大敘事拉回到柴米油鹽，讓主角去經(jīng)歷普通人正在經(jīng)歷的憋屈與困境，給普通觀眾提供共鳴的抓手。

在“劇情落地”這一層，三部影片都極其聰明地放低了姿態(tài)。

《飛馳人生3》雖然拍的是極速賽車，但骨子里講的卻是中年危機(jī)與打工人的反抗。張馳受邀成為中速天梯車隊(duì)的主教練，以為自己迎來(lái)了事業(yè)第二春，但每天最重要的工作不是比賽訓(xùn)練、而是思考如何在跟領(lǐng)導(dǎo)打球時(shí)不露痕跡地讓球。

可哪怕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)極盡討好，他和一同來(lái)助力的車手也不過(guò)是資本眼中的耗材，高層在會(huì)議室里輕描淡寫(xiě)地對(duì)話就決定了他們的命運(yùn)，被系統(tǒng)規(guī)訓(xùn)、被當(dāng)作工具人的無(wú)力感，精準(zhǔn)戳中了無(wú)數(shù)背負(fù)壓力的職場(chǎng)人。

《驚蟄無(wú)聲》則打破了大眾對(duì)國(guó)家安全組織神秘的刻板印象，將其與普通人的柴米油鹽無(wú)縫結(jié)合。

間諜不再是穿著燕尾服穿梭于高級(jí)酒會(huì)的007，反而是生活中隨處可見(jiàn)的普通人。雷佳音飾演的叛變研究人員懷疑自己被跟蹤、想要甩掉后方來(lái)車的過(guò)程中，還會(huì)擔(dān)心十字路口掉頭造成違章。這種將隱秘戰(zhàn)線與日常生活強(qiáng)綁定的敘事策略，恰恰讓觀眾的情緒得以自然而然沉浸其中。

《鏢人》里的主角團(tuán)更是極具煙火氣，刀馬沒(méi)有一點(diǎn)傳統(tǒng)大俠的架子，他隨身帶著幼子小七，出場(chǎng)第一件事就是為了賺奶粉錢跟通緝犯討價(jià)還價(jià)；燕子娘即便戴著沉重的鐐銬，依然會(huì)嬌滴滴地調(diào)侃男人“以假面示人”。

接地氣的人設(shè)讓身懷絕技的大俠不再是懸浮符號(hào)，而成為了有血有肉、在亂世中努力活下去的普通人。

在抖音影視榜的評(píng)論中，可以看到普通人的視角確實(shí)有效調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒共鳴，在此基礎(chǔ)上，三部影片一致地選擇了在劇情高潮處完成價(jià)值觀升華，用超越個(gè)體得失的宏大格局展現(xiàn)出極強(qiáng)的情緒感染力。

《飛馳人生3》的比賽最后沖刺階段，當(dāng)所有人以為這是張馳為了尊嚴(yán)的死磕時(shí)，劇情格局突然打開(kāi)。面對(duì)張馳的乘勝追擊，自知無(wú)法超過(guò)他的遲海生沒(méi)有與之纏斗，而是放其超車、與日本對(duì)手競(jìng)爭(zhēng)；看到李倫困于SS8的限制無(wú)法超越日本對(duì)手，張馳也會(huì)開(kāi)麥指導(dǎo)，鼓勵(lì)他相信自我、不要盲從AI。

嚴(yán)迪在《驚蟄無(wú)聲》為了揪出埋藏更深的境外“釘子”，不僅默默承受內(nèi)部的猜忌，甚至主動(dòng)切斷自己作為普通人的所有退路。

當(dāng)局中局解開(kāi)，他承受的痛苦煎熬才被所有人得知，伴隨著片尾曲《忠誠(chéng)》的旋律與大銀幕上閃過(guò)的繁華夜景，影片無(wú)需刻意煽情，便讓觀眾體會(huì)到安寧生活都是建立在無(wú)名英雄靜默無(wú)聲的負(fù)重前行之上。

《鏢人》里原本為了賞金湊到一起、奉行“拿錢辦事”的亡命徒，也在護(hù)送大儒知世郎前往長(zhǎng)安的旅途中，因目睹了常貴人與和伊玄對(duì)底層百姓的屠戮喚醒心底良知，最終選擇調(diào)轉(zhuǎn)馬頭、為百姓斬向暴政，充分展現(xiàn)出武林人“明知不可為而為之”的家國(guó)熱血。

從個(gè)人的困境突圍，到超越自我得失的道義、信念與家國(guó)情懷，三部影片以熱血為引線、給予普通觀眾情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同，精準(zhǔn)地完成了情感的遞進(jìn)與爆發(fā)。

“熱血+IP”雙輪驅(qū)動(dòng)

能否為行業(yè)持續(xù)輸血？

不可否認(rèn)，國(guó)民級(jí)的喜劇IP、“名導(dǎo)+名演”的班底IP，以及高口碑的漫改IP，搭配上極致的熱血情緒調(diào)味，確實(shí)是當(dāng)下電影市場(chǎng)振奮大盤的利器，它們?cè)诠I(yè)水準(zhǔn)上的穩(wěn)扎穩(wěn)打與技術(shù)迭代保住了春節(jié)檔的基本盤。

然而，縱向?qū)Ρ冉迥暾Q生的單部電影動(dòng)輒四五十億票房神話的春節(jié)檔，2026年春節(jié)檔雖然依舊熱鬧，但也并沒(méi)有出現(xiàn)真正意義上斷層領(lǐng)先的“絕對(duì)頭部”。據(jù)國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)，截至2月24日9點(diǎn)，2026年春節(jié)檔總票房為57.52億元，其中《飛馳人生3》票房為29.27億元、《驚蟄無(wú)聲》票房為8.68億元、《鏢人：風(fēng)起大漠》票房為8.06億元，票房前三名的作品票房疊加都不到50億元。

對(duì)于越來(lái)越挑剔的觀眾而言，“熱血+IP”的公式雖然能保障作品在春節(jié)檔的票房?jī)?yōu)勢(shì)，卻不能阻止熱度和觀影人數(shù)的下降，抖音影視榜上未達(dá)8分的觀眾評(píng)分也清晰的反饋出，三個(gè)頭部影片都存在著的難以忽視的瑕疵。

《飛馳人生3》雖然在賽車場(chǎng)面上做到了優(yōu)秀，但劇本結(jié)構(gòu)幾乎成了流水線上的模板。

從第一部到第三部，永遠(yuǎn)是“落魄中年遭遇不公—集結(jié)團(tuán)隊(duì)在廢墟里找零件—在賽道上戰(zhàn)勝財(cái)大氣粗的反派”，在抖音影視榜的評(píng)價(jià)中，不少觀眾也對(duì)這種“前半段憋屈抖機(jī)靈，后半段熱血大逆襲”的刻板敘事節(jié)奏表達(dá)了不滿。

《驚蟄無(wú)聲》最大的噱頭是“現(xiàn)代高科技網(wǎng)絡(luò)安全戰(zhàn)”，但剝開(kāi)這層賽博朋克的外衣，它推進(jìn)劇情的手段依然是舊套路，高精尖的監(jiān)控和數(shù)據(jù)分析最終淪為了可有可無(wú)的背景板，關(guān)鍵的反轉(zhuǎn)依然靠最原始的男女色誘和家庭牽絆。

楊冪飾演的女間諜白帆演技驚艷，卻依然沒(méi)有逃脫“蛇蝎美人靠美色拉干部下水”的陳舊刻板印象；宋佳和張譯飾演的領(lǐng)導(dǎo)層出于篇幅限制，在展現(xiàn)完幾場(chǎng)冷酷的審訊后就退隱為功能性的背景板；劉詩(shī)詩(shī)飾演的黃凱妻子小玉更是完全淪為家庭符號(hào)。

《鏢人》面臨的是漫改動(dòng)作電影的通病——為了保證動(dòng)作奇觀的密度，嚴(yán)重犧牲了敘事的從容與人物的厚度，原作漫畫(huà)有著宏大的史觀和細(xì)膩的群像鋪墊，但在兩個(gè)小時(shí)的電影里多條線索取舍并不得當(dāng)，導(dǎo)致整個(gè)敘事顯得十分倉(cāng)促。

玉面鬼作為獨(dú)行劍客的內(nèi)心掙扎、諦聽(tīng)與刀馬的理念沖突、阿妮和雙頭蛇的人物弧光，電影把許多可以處理的更立體的線索均一筆帶過(guò)，導(dǎo)致角色情感羈絆和行為邏輯都缺乏足夠的說(shuō)服力，也就難以觸及經(jīng)典武俠電影在人文層面應(yīng)有的深邃。

熱血永遠(yuǎn)是人類共通的語(yǔ)言，但電影作為一門綜合藝術(shù)絕不能淪為純粹的情緒按壓器，當(dāng)“熱血+IP”成為各家競(jìng)相模仿、閉門造車的萬(wàn)能公式時(shí)，同質(zhì)化和重情緒輕邏輯的陷阱就已經(jīng)悄然鋪開(kāi)。

在審美多元化、觀眾越來(lái)越理性的時(shí)代，春節(jié)檔略顯疲態(tài)的答卷肯定了觀眾依然愿意為極致的工業(yè)視聽(tīng)和真誠(chéng)的情感宣泄買單，也毫不留情地戳破了“套路吃遍天”的幻象，揭露“安全牌”的路徑依賴終將讓市場(chǎng)越走越窄。

畢竟電影市場(chǎng)從不需要流水線上的情緒預(yù)制菜，只有用真正的誠(chéng)意和創(chuàng)新去打磨經(jīng)得起推敲的故事，才能讓“熱血”不再變成廉價(jià)的消耗品、在影視市場(chǎng)中持續(xù)沸騰。